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電視劇仍需直面現(xiàn)實(shí)的勇氣 張德祥 電視劇，作為影響范圍最廣泛的大眾藝術(shù)之一，毫無疑問應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏，與現(xiàn)實(shí)共振，為社會發(fā)展與改革提供助推力。上世紀(jì) 80 代，電視劇能 電視劇仍需直面現(xiàn)實(shí)的勇氣
張德祥
　　電視劇，作為影響范圍最廣泛的大眾藝術(shù)之一，毫無疑問應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏，與現(xiàn)實(shí)共振，為社會發(fā)展與改革提供助推力。上世紀(jì)80
代，電視劇能夠做到直面現(xiàn)實(shí)，揭示矛盾，呼喚改革，鼓舞人心，受到大眾的歡迎和喜愛。時(shí)至今日，中國的改革進(jìn)入了深水區(qū)和攻堅(jiān)期，需要以更大的勇氣、智慧和力量推進(jìn)，文藝?yán)響?yīng)發(fā)揮它的鼓舞作用。電視劇不只是娛樂工具，它是藝術(shù)，就應(yīng)當(dāng)承擔(dān)藝術(shù)推動(dòng)社會進(jìn)步、提高人的精神素養(yǎng)、促進(jìn)人的全面發(fā)展的社會責(zé)任。在今天，具體說來就是直面現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，以文藝的力量推動(dòng)全面深化改革，推動(dòng)社會公平正義，推動(dòng)“
中國夢”
的實(shí)現(xiàn)，這對我們的電視劇創(chuàng)作來說還任重道遠(yuǎn)。
　　近些來電視劇收視群的流失，固然和新媒體快速發(fā)展對受眾的分流有關(guān)，但根本原因還是電視劇本身不能提供人們期待的精神營養(yǎng)。想有營養(yǎng)，就得接地氣；想有力量，就得扎根現(xiàn)實(shí)土壤，關(guān)心大眾的關(guān)心，表達(dá)人民群眾的愿望和情感。在經(jīng)過了“
雷劇”
、“
神劇”
、“
鬧劇”
之后，電視劇在情節(jié)的“
離奇古怪”
上幾乎走到了盡頭。見怪不怪的觀眾，要看的不是你如何“
雷”
與“
神”
，而是你是否關(guān)心著他們的關(guān)心�？上У氖�，許多作品不接地氣。所謂“
雷”
、“
神”
、“
鬧”
，都是以荒唐求刺激，以離譜求娛樂，因而繞著現(xiàn)實(shí)走。這從來就是藝術(shù)創(chuàng)作的末路。離開了生活之源，離開了對社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)心與思考，你的故事再天花亂墜，也不過是假花而已。缺少了鮮活的生命氣息，怎能動(dòng)人？
　　從數(shù)量上看，現(xiàn)實(shí)題材電視劇也不少，甚至很多，一些作品也反映了社會敏感問題，比如養(yǎng)老機(jī)制、教育方向等，但還是有許多作品在繞著社會現(xiàn)實(shí)走，很少切入社會現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。怎么繞呢？首先，故事限定在家庭之中，不涉及家庭之外的社會現(xiàn)實(shí)；其次，在家庭里，講婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系，為要不要生孩子、孩子吃什么牌子的奶粉爭吵不休，或者是財(cái)產(chǎn)分割、利益爭奪之類“
家斗”
；再次，這類家庭倫理劇，多是喜劇定位，吵吵鬧鬧，大家看得熱熱鬧鬧，最后誤會消除，皆大歡喜，家和萬事興了。這是很好的娛樂，也是很好的撫慰。于是，在現(xiàn)在的電視劇中，你很難看到社會的真實(shí)面貌，遑論社會內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會關(guān)系的發(fā)展變化。有意無意地繞開了現(xiàn)實(shí)，也就離觀眾的精神需求越來越遠(yuǎn)了。
　　一種藝術(shù)的活力，首先來自于其感應(yīng)與反映現(xiàn)實(shí)生活的能力。一旦這種能力下降了，那么，這種藝術(shù)就會逐漸失去進(jìn)取性和創(chuàng)造性�，F(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的源泉，不僅是素材的源泉，也是感情的源泉、力量的源泉。如果不能感應(yīng)生活、不愿響應(yīng)生活，那么，從哪里獲得源泉呢？藝術(shù)的活力與激情又從何而來？所以，回到現(xiàn)實(shí)，腳踏實(shí)地，與現(xiàn)實(shí)對話，用藝術(shù)思考回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，回答時(shí)代提出的新問題，把握社會的新狀態(tài)，是電視劇獲得精神力量、也是電視劇推動(dòng)自身發(fā)展的必然要求。任何一種藝術(shù)形式，要想不被淘汰，就必須跟上時(shí)代步伐，與時(shí)代同呼吸，與人民共命運(yùn)，唱響時(shí)代主旋律，表達(dá)人民的心聲，才能獲得更多的觀眾。這一切，都只能從現(xiàn)實(shí)出發(fā)。
電視劇介入現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會能力的下降，跟市場有關(guān)系。誰都知道，市場是變化的，變化的東西難以把握，過深地介入現(xiàn)實(shí)，投資制作的風(fēng)險(xiǎn)較大。所以，歷史題材可以一拍再拍，而捉摸不定的變化著的現(xiàn)實(shí)題材卻令人卻步。但是，藝術(shù)的發(fā)展是沒有退路的，任何事物的發(fā)展都是在克服困難、戰(zhàn)勝風(fēng)險(xiǎn)中推進(jìn)，電視劇也是如此。長時(shí)間徘徊在一個(gè)平臺期的電視劇，迫切面臨著突破，不是技術(shù)或技巧的突破，而是精神與思想的突破。正像推動(dòng)全面深化改革需要政治勇氣一樣，電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要藝術(shù)勇氣。時(shí)代在召喚！
（選自《 人民日報(bào) 》
01
月03
日 24
版，有刪改）
12.
下列說法，符合文意的兩項(xiàng)是（5
分）
A
．電視劇應(yīng)當(dāng)緊扣時(shí)代脈搏，與現(xiàn)實(shí)共振，但時(shí)至今日都未曾落實(shí)。
B
．目前有些電視劇能夠取材現(xiàn)實(shí)，也切入到了社會現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。
C
．電視劇不反映社會真實(shí)面貌，就談不上體現(xiàn)社會內(nèi)在結(jié)構(gòu)與社會關(guān)系的發(fā)展變化。
D
．電視劇只要跟上了時(shí)代步伐，表達(dá)了人民的心聲，就不會被社會淘汰。
E
．電視劇真正面向現(xiàn)實(shí)需要突破技術(shù)或技巧，但更重要的是突破精神與思想。
13
．對近些電視劇收視群流失的原因分析，不正確的一項(xiàng)是（3
分）
A
．手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等新媒體的發(fā)展，決定了電視劇收視群的流失。
B
．其根本原因是電視劇本身不能提供人們期待的精神營養(yǎng)。
C
．觀眾已對離奇古怪的電視劇情節(jié)見怪不怪。
D
．電視劇缺少了鮮活的生命氣息，不能動(dòng)人。
14
．當(dāng)今很多電視劇為什么要繞著現(xiàn)實(shí)走？請結(jié)合文意分點(diǎn)概括其原因。（4
分）
15
．抗日神劇《女子炸彈小隊(duì)》有一情節(jié)：一女兵為打下日本飛機(jī)，用炸 藥炸巖石，炸飛的石頭果真將日機(jī)擊落。此類神劇令觀眾反感不已，面對這類問題，今后的電視劇制作需做怎樣改進(jìn)？理由是什么？請依據(jù)文意簡要分析。（4
分）

參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
12
．B
、C
（A
．“
時(shí)至今日都未曾落實(shí)”
不對，上世紀(jì)80
代就有過落實(shí)。D
．觀點(diǎn)絕對，把文中的必要關(guān)系改成充分關(guān)系。E
．文中“
不是技術(shù)或技巧的突破，而是精神與思想的突破”
明確表明不需要突破技術(shù)或技巧。）
13
．A
（“
新媒體的發(fā)展”
是電視劇收視群流失的原因之一，但不是起決定作用的原因。故選項(xiàng)中用“
決定”
一詞不正確。）
14
．①
很多電視劇所追求的是滿足觀眾刺激和娛樂,
而切入現(xiàn)實(shí)很難達(dá)到這一目的。
②
電視劇制作難以把握多變的市場，投資制作過深介入現(xiàn)實(shí)的電視劇風(fēng)險(xiǎn)大。
（每點(diǎn)2
分，共4
分。照抄原文，沒有概況，扣1
分。）
15
．（1
）改進(jìn)：需直面現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，關(guān)心大眾的關(guān)心，表達(dá)百姓的情感愿望。
（2
）理由：
①
現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)的源泉，是電視劇素材、感情、力量的源泉。
②
回到現(xiàn)實(shí)，與現(xiàn)實(shí)對話，電視劇就可獲得精神力量，推動(dòng)自身發(fā)展，承擔(dān)起社會責(zé)任。
（改進(jìn)1
分，答出“
需直面現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)”
就可得分。理由3
分，答一點(diǎn)2
分，兩點(diǎn)3
分。）

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