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出自南宋詩(shī)人的《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷僻清，凄悲涼慘戚戚。乍暖還寒⑴時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積、憔悴損、如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

賞析
唐宋家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞存在賦的鋪敘特色，且含蓄流暢，勻整而富變更，堪稱“賦之余”。這首《聲聲慢》，喜聞樂(lè)見(jiàn)數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，幾乎是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有發(fā)明性的。本來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比擬徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放蕩恣之筆寫(xiě)沖動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不模糊，不能列入婉約體。

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫逝世，傷于人事。這時(shí)期她的作品再不當(dāng)年那種清爽可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，重要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的悼念跟本人孤獨(dú)悲涼的景況。《聲聲慢?尋尋找覓》便是這時(shí)代的典范代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即便在賦曲也絕無(wú)僅有。但利益不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。是用來(lái)演唱的，因此音協(xié)調(diào)諧是一個(gè)很主要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深成就，所以這七組疊詞朗誦起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音往返重復(fù)吟唱，彷徨低迷，悠揚(yáng)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未啟齒已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感到到她的難過(guò)，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情感仍是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中洋溢開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天色，詞人連覺(jué)也睡不著了。假如能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離苦楚，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很天然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒菄�(yán)寒是因?yàn)楣陋?dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)認(rèn)為分內(nèi)凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的季節(jié)，卻忽然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天涯，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，豈非你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？癡心妄想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包括著多少無(wú)奈訴說(shuō)的哀愁�。�

這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才察覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子如許美妙，詩(shī)詞唱和，收拾古籍，可當(dāng)初呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)涯的孤單的煎熬了。故物仍然，人面全非。"舊時(shí)氣象舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白天。對(duì)著這陰森的天，一個(gè)人要怎么能力熬到黃昏的降臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加恐怖。徑自一人，連時(shí)光也感到開(kāi)始變慢起來(lái)。

好不輕易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，固然在風(fēng)雨中卻相互攙扶，互相依附，兩相對(duì)照，自己一個(gè)人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，面前的所有，使詞人的哀怨重重疊疊，直至變本加厲，不知怎樣形容，也難以表白出來(lái)。于是詞人再也不必什么比較，什么渲染，什么比賦興了，開(kāi)門見(jiàn)山地說(shuō)："這次序，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)略直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問(wèn)君能有多少多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)限無(wú)盡，但究竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，做作稍勝一籌。

前人評(píng)此詞，多以開(kāi)始三句用一連串疊字為其特點(diǎn)。但只留神這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一終日的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)端，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，恍如飄流在大陸中的人要抓到點(diǎn)什么才干得救似的，盼望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的充實(shí)寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，豈但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氛圍襲來(lái)，使自己覺(jué)得凄慘憂戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氣氛已覆蓋全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感爆發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“騎虎難下”的成果。

“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣象應(yīng)當(dāng)說(shuō)“乍寒還暖”，只有初春氣候才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日凌晨，向陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人認(rèn)為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓�新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與古代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相響應(yīng)，解釋從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)辯的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。實(shí)在詞寫(xiě)一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而反復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。

這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)喝酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，恰是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意�！逗�塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)窮，一雁度南樓�！�詞意近之。”其說(shuō)是也。

上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增添了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花沉積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因哀傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯敗凋零。正因?yàn)樽约簾o(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“現(xiàn)在有誰(shuí)堪摘”確實(shí)解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的愁悶，又流露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，心坎苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句依《詞選》斷句，以“單獨(dú)”連上文。（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，部署腸斷到傍晚。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思維籌備方面著筆，李則從背面說(shuō)，似乎天有意不肯黑下來(lái)而使人尤難堪過(guò)�！拔嗤�”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分辨見(jiàn)、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思路紛茫龐雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包含得盡。妙在又不闡明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心境，即戛然而止，好像不了了之。名義上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾注無(wú)遺，酣暢淋漓了。

這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒懷小賦之神髓。而以瀕臨書(shū)面語(yǔ)的樸實(shí)清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本質(zhì)，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

要注意的是，這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來(lái)雖顯消沉，但剖析此詞不能脫離作者所生涯的環(huán)境和時(shí)期氛圍。接洽作者的遭受，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、領(lǐng)土淪喪、國(guó)民顛沛流離、朝政腐朽這樣一個(gè)社會(huì)背景之下發(fā)生的，這就使這首詞的情感顏色有了一個(gè)時(shí)代依靠，有了必定的事實(shí)性和社會(huì)心義。因而，《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞堪稱千古絕唱！

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://douzifanli.com/shiju/86738.html

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