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出自唐代詩人的《長(zhǎng)安古意》

長(zhǎng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車。
玉輦縱橫過主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。
龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。
百丈游絲爭(zhēng)繞樹，一群嬌鳥共啼花。
啼花戲蝶千門側(cè)，碧樹銀臺(tái)萬種色。
復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。
梁家畫閣天中起，漢帝金莖云外直。
樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)。
借問吹簫向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。
得成比目何辭逝世，愿作鴛鴦不羨仙。
比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來君不見。
生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫梁，羅緯翠被郁金香。
片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。
鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一。
妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。
御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。
隱隱朱城臨玉道，遙遙翠?沒金堤。
挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。
俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。
南陌北堂連北里，五劇三條控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。
羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開。
別有奢華稱將相，轉(zhuǎn)日回天不相讓。
意氣由來排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。
擅權(quán)意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)。
自言歌舞長(zhǎng)千載，自謂驕奢凌五公。
節(jié)物景色不相待，桑田碧海頃刻改。
昔時(shí)金階白玉堂，即今唯見青松在。
寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年紀(jì)歲一床書。
獨(dú)占南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾。

賞析
這首托“古意”，實(shí)抒今情。它的題材、用語與的《烏棲曲》等齊梁宮體詩十分瀕臨，但思維情感卻大不雷同。它的詞采固然華麗華贍，但終不傷于浮艷。詩的寫法近似漢賦，對(duì)描述對(duì)象竭力鋪陳瀉染， 并且略帶“勸百諷一”之意�！剁R》中說：“端麗不乏風(fēng)華，當(dāng)在《帝京篇》上�！薄短圃娺x脈會(huì)通評(píng)林》引周敬語：“通篇格式雄遠(yuǎn)，句法奇古，一結(jié)更繞韻味。蓋當(dāng)武后朝，淫亂驕奢，風(fēng)化敗壞極矣。照鄰是詩一篇刺體，波折縱情，轉(zhuǎn)誦間令人起懲時(shí)痛世之想�！薄杜�點(diǎn)唐音》中說：“此片鋪敘長(zhǎng)安帝都繁榮，宮室之美，人物之盛，極于將相而止，然而盛衰相代，唯子云安貧樂道，乃久垂令名耳。但詞語浮艷，骨力較輕，所認(rèn)為初唐之音也。”　聞一多先生將《長(zhǎng)安古意》稱為“宮體詩的自贖”。

全詩可分為四個(gè)部分。

第一部分（從“長(zhǎng)安大道連狹斜”到“娼婦盤龍金屈膝”）鋪陳長(zhǎng)安豪門貴族爭(zhēng)競(jìng)豪奢、追逐享樂的生活。首句就極有氣概地開展大長(zhǎng)安的平面圖，四通八達(dá)的大道與密如蛛網(wǎng)的冷巷交錯(cuò)著。次句即入街景，那是無數(shù)的香車寶馬，川流不息。這樣簡(jiǎn)勁地總提綱要，當(dāng)前則灑開筆墨，恣肆汪洋地加以描寫：玉輦縱橫、金鞭絡(luò)繹、龍銜寶蓋、鳳吐流蘇……如文漪落霞，舒卷殘暴。這些執(zhí)“金鞭”、乘“玉輦”，車飾華貴，出入于公主第宅、貴爵之家的，都不是輕易人物。“縱橫”可見其人數(shù)之多，“絡(luò)繹”不絕，那追歡逐樂的生活節(jié)奏是旋風(fēng)般快速的。這種景象從“朝日”初升到“晚霞”將合，沒有一刻結(jié)束過。在長(zhǎng)安，不但人是繁忙的，連景物也繁富而熱鬧：寫“游絲”是“百尺”，寫“嬌鳥”則成群，“爭(zhēng)”字“共”字，俱顯鬧市之鬧意。寫景俱有襯托之功能。以下寫長(zhǎng)安的建造，而由“花”帶出蜂蝶，乘蜂蝶游蹤帶出凡人無由見到的宮禁風(fēng)物，筆致機(jī)動(dòng)。作者并不對(duì)宮室構(gòu)造全面鋪寫，只展示出幾個(gè)特寫鏡頭：宮門，色彩斑斕的樓臺(tái)，雕刻精工的合歡花圖案的窗欞，飾有金鳳的雙闕的寶頂……使人通過這些接連閃過的金碧光輝的部分，概見絢麗的宮殿的全景。寫到豪門第宅，筆調(diào)更為簡(jiǎn)括：“梁家畫閣中天起�！逼鋭�(shì)巍峨可比漢宮銅柱。這文彩飛動(dòng)的筆墨，絡(luò)繹不絕的景象，令人應(yīng)接不暇。于是，在通衢大道與小街曲巷的平面上，聳立起畫棟飛檐的華麗修建，成為破體的大“舞臺(tái)”，這是上層社會(huì)的及時(shí)行樂。這部分花不少筆墨寫出的市景，也構(gòu)玉成詩的背景，下一部分的各色人物還是在這背景上運(yùn)動(dòng)的。

長(zhǎng)安是一片人海，人之眾多竟至于“樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)？”這里“豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有”，寫來夠瞧的。作者對(duì)豪貴的生活也沒有全面鋪寫，卻用大段文字寫豪門的歌兒舞女，通過她們的感情、生活以概見豪門生活之一斑。這里有人一見傾心，探聽得那仙子弄玉（“吹簫向紫煙”）般美貌的女子是貴家舞女，引起他的熱戀：“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙�！蹦俏枧�也是心領(lǐng)神會(huì)：“比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來君不見。生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕�！薄敖鑶枴彼木渑c“比目”四句，用心坎獨(dú)白式的語言，是一唱一和，男有心女有意�！氨饶俊�、“鴛鴦”、“雙燕”一連串作雙成對(duì)的事物與“孤鸞”的對(duì)比，“何辭死”、“不羨仙”、“真可羨”、“好取”、“生憎”的果決重復(fù)的表態(tài)，極寫出愛戀的狂熱與苦楚。這些專寫“男女”的詩句，正如聞一多驚嘆的，比起“相看氣味望君憐，誰能含羞不肯前”（簡(jiǎn)文帝《烏棲曲》）一類“病態(tài)的無恥”、“衰弱的感情”，“現(xiàn)在這是什么魄力”，“這真有起死復(fù)生的氣力”（《宮體詩的自贖》）。通過對(duì)舞女心理的描寫，從側(cè)面反應(yīng)出長(zhǎng)安人們對(duì)情愛的盼望。以下以雙燕為引，寫到貴家歌姬舞女的閨房（“羅帷翠被郁金香”），是那樣香艷；寫到她們的梳妝（“片片行云著蟬翼，纖纖初月上鴉黃”），是那樣妖嬈，“含嬌含態(tài)情非一”。裝扮好了，于是載入香車寶馬，隨高尚的主人出游了。這一部分結(jié)束的二句“妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝（刻龍紋的闔葉，車飾；‘屈膝’同‘屈戌’）。”與篇首“青牛白馬七香車”回應(yīng)，標(biāo)記對(duì)長(zhǎng)安白天鬧熱的描寫告一段落。下一部分寫長(zhǎng)安之夜，不再波及豪門情事，是為讓更多品種的人物登場(chǎng)“表演”，同時(shí)，從這些人的享樂生活也可以推知豪門的情形�？梢娪霉P繁簡(jiǎn)之妙。

第二部分（從“御史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開”）重要以街市娼家為核心，寫不拘一格人物的夜生活�！稘h書?朱博傳》說長(zhǎng)安御史府中柏樹上有烏鴉棲身數(shù)以千計(jì)，《史記?汲鄭列傳》說翟公為廷尉罷官后車水馬龍，這部離開始二句即活用典故�！盀跻固洹迸c“隱隱朱城臨玉道，遙遙翠?沒金堤”寫出傍晚氣象，表明時(shí)間進(jìn)入暮夜。“雀欲棲”則暗示御史、廷尉一類執(zhí)法官門庭冷清，不權(quán)力。夜長(zhǎng)安遂成為“冒險(xiǎn)家”的樂園，這里有挾彈飛鷹的游蕩公子，有暗害公吏的不法少年（漢代長(zhǎng)安少年有謀殺官吏為人報(bào)復(fù)的組織，舉動(dòng)前設(shè)赤白黑三種彈丸，摸取以分派義務(wù)，故稱“探丸借客”），有仗劍行游的俠客……這些白天各在一方的人氣息相投，仿佛邀約好一樣，夜來都在娼家聚首了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艷色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成語，暗示那也是人來人往、別有一種鬧熱的去處。人們?cè)谶@里留戀歌舞，沉醉于氛氳的口香，拜倒在紫羅裙下。娼門內(nèi)“北堂夜夜人如月”，表面上看青春可以永葆；娼門外“南陌朝朝騎似云”，名義上看門庭不會(huì)冷落。這里點(diǎn)出從“夜”到“朝”，與前一部分“龍含”二句點(diǎn)出從“朝”到“晚”，時(shí)光上彼此持續(xù)，可見長(zhǎng)安人的吃苦是廢寢忘食，周而復(fù)始。長(zhǎng)安街道縱橫，市道繁華，而娼家特多（“南陌北堂連北里”），幾成“社交中央”。除了上述多少種逍遙人物，還有大量禁軍軍官（“金吾”）玩忽職守來此喝酒取樂。這里是各種“貨色”的大展覽�！妒酚�?幽默列傳》寫道：“日暮酒闌，合尊促坐，男女同席，履舄交織。杯盤散亂，堂上燭滅”，“羅襦襟解，微聞薌（香）澤”，這里“羅襦寶帶為君解”，即用其一二字暗示同樣局面。古時(shí)燕趙二國(guó)歌舞發(fā)達(dá)且多才子，故又以“燕歌趙舞”極寫其聲色娛樂。這部分里，長(zhǎng)安各色人物搖鏡頭式地一幕幕呈現(xiàn)，聞一多曾說：“通過‘五劇三條’的‘弱柳青槐’來‘共宿娼家桃李蹊’。誠(chéng)然，這不是一場(chǎng)漂亮的熱烈。但這顛狂中有戰(zhàn)栗，腐化中有靈性�！睕Q非貧血而萎靡的宮體詩所可比較。

第三局部（從“別有豪華稱將相”至“即今惟見青松在”）寫長(zhǎng)安上層社會(huì)除追趕難于滿意的情欲而外，別有一種權(quán)利欲，驅(qū)使著文武權(quán)臣相互傾軋。這些被稱為將相的豪華人物，權(quán)傾皇帝（“轉(zhuǎn)日回天”）、互不相讓。灌夫是漢武帝時(shí)的將軍，蕭望之為漢元帝時(shí)的重臣，都曾受人排斥跟搭救�！耙鈿狻倍�句用此二典泛指文臣與武將之間的互相排擠、傾軋。其自得者驕橫一時(shí)，而自謂富貴千載。這節(jié)的“青虬紫燕坐東風(fēng)”、“自言歌舞長(zhǎng)千載”二句又與前兩部門中對(duì)于車馬、歌舞的描寫響應(yīng)。所以雖寫別一內(nèi)容，而彼此關(guān)系鉤鎖，并不游離�！白匝浴倍�又“自謂”，諷刺的象征十足。以下趁勢(shì)轉(zhuǎn)折，如天驥下坡：“節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見青松在（指墓田）。”這四句不惟就“豪華將相”而言，實(shí)一舉掃空前兩部分提到的各類角色，恰如所說：“長(zhǎng)安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權(quán)臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉(zhuǎn)瞬滄桑，徒存墟墓。”（《唐詩別裁》）四句豈但內(nèi)容上與前面的長(zhǎng)篇鋪敘構(gòu)成比較，情勢(shì)上也盡洗藻繪，語言轉(zhuǎn)為素樸了。因此詞采亦有濃淡對(duì)照，更凸起了那掃空所有的悲劇后果。聞一多指出這種新的演化說，這里似有“勸百諷一”之嫌。而宮體詩中講譏諷，那卻是非常陌生、很少被人用到的伎倆。

第四部分即末四句，在上文今昔縱向?qū)Ρ鹊幕�本上，再作橫向的對(duì)比，以窮愁著書的比方作者本人，與長(zhǎng)安豪華人物對(duì)比作結(jié)，能夠看出“濟(jì)濟(jì)京城內(nèi)”一詩的影響。但左思詩中八句寫豪華者，八句寫揚(yáng)雄。而此詩以六十四句篇幅寫豪華者，其內(nèi)容之豐盛，畫面之雄偉，細(xì)節(jié)之活潑都遠(yuǎn)非左詩可比；末了以四句寫揚(yáng)雄，這里的對(duì)比在分量上以錯(cuò)誤稱而效果更為明顯。前面是長(zhǎng)安市上，大張旗鼓；而這里是終南山內(nèi)，“寂寂寥寥”。前面是任情縱欲倚仗勢(shì)力，這里是清心寡欲、不慕榮利（“年年歲歲一床書”）。而前者申明俱滅，后者卻以文名名垂青史（“獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾”）。雖以四句對(duì)六十四句，卻有“秤錘雖小壓千斤”之感。這個(gè)結(jié)尾不但在大同小異的生涯情趣中寄寓著對(duì)驕奢俗氣生活的批評(píng)，而且?guī)в胁挥鲇跁r(shí)者的氣憤寂寥之感和自我寬心的意味。它是此詩歸趣所在。

七古中涌現(xiàn)這樣洋洋灑灑的巨制，為初唐前所未見。而且更好在感情充分，力氣雄厚。它主要采取賦法，但并非均勻使力、鋪陳始終；而是有重點(diǎn)、有細(xì)節(jié)的描寫，回環(huán)照顧，詳略得宜；而結(jié)尾又頗具興義，耐人含詠。它個(gè)別以四句一換景或一回心，詩韻更迭轉(zhuǎn)換，造成龍騰虎躍般騰踔的節(jié)奏。同時(shí)，在轉(zhuǎn)意換景處多用連珠格（如“……好取門簾帖雙燕。雙燕……”，“……纖纖初月上鴉黃。鴉黃……”），或前分后總的復(fù)沓層遞句式（如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂……”，“意氣由來排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。專權(quán)意氣……”），使意換辭聯(lián)，形成一氣到底而又纏綿往復(fù)的旋律。這樣，就停止了陳隋“音響時(shí)乖，節(jié)奏未諧”的景象，“一變而精髓瀏亮；頓挫起伏，悉諧宮商；開合轉(zhuǎn)換，咸中肯綮”（《詩藪》內(nèi)編卷三）；所以，胡應(yīng)麟極口驚嘆道：“七言長(zhǎng)體，極于此矣！”（同上）雖然，此詩詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習(xí)，但大體上能遵從新的內(nèi)容須要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結(jié)尾縱、橫對(duì)比則轉(zhuǎn)清詞，所以不傷于浮艷。在宮體余風(fēng)氣熾的初唐詩壇，“放開粗豪而圓潤(rùn)的嗓子”，唱出如斯歌聲，壓倒那“四周粗壯的蟲吟”，在七古發(fā)展史上是可喜的新聲，而就此詩自身的藝術(shù)價(jià)值而論，也能使他被譽(yù)為“不廢江河萬古流”。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://douzifanli.com/shiju/84629.html

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