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出自北宋詩(shī)人的《八六子》

倚危亭，恨如芳草，萋萋?盡還生。

念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。

無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。

怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。

正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

賞析
這是寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作，當(dāng)時(shí)秦觀三十二歲，孔子有云：“三十而破�！倍�他此時(shí)還未能登得進(jìn)士第，更未能謀得一官半職。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美妙時(shí)間，瞻望著今后的行程，使他不能不感懷身世而有所感慨。從藝術(shù)上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情于景，抒發(fā)了對(duì)某位佳人的深深追念，赫然地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的作風(fēng)特點(diǎn)。 “八六子”是詞牌，始見于《尊前集》中所收的之作。分高低兩片，上片三處平韻，下片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格。

此詞寫作者與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的告別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感慨現(xiàn)實(shí)之悲，委婉波折，道盡心中一個(gè)“恨”字。

宋神宗元熟年間，秦觀在揚(yáng)州意本地趕上一位多情的女子。一簾幽夢(mèng)，十里柔情，時(shí)時(shí)繚繞在他的心頭。歸來途中，獨(dú)倚危亭，回首一望，芳草連天，好似無邊的離恨。以芳草喻愁，是詞常用的伎倆，這里秦觀卻用“劃盡還生”四字把它強(qiáng)化到極點(diǎn)，因而前人稱之為“神來之筆”。戀人分辨了。昔日的歡娛，變成了流水；斷了的琴弦，何時(shí)能續(xù)上？面對(duì)片片飛花、蒙蒙殘雨，他簡(jiǎn)直魂不守舍。正在此時(shí)，宜人的黃鸝又在耳邊叫了起來。打起黃鸝兒，莫教枝上啼。他的心真是煩極了！

首先，秦觀詞最大的特點(diǎn)是“專主情致”。抒懷性底本就是詞擅長(zhǎng)詩(shī)的特色，秦觀則將詞的這一專長(zhǎng)加以光大，在這首詞中體現(xiàn)得十明顯顯。詞的上片臨亭遠(yuǎn)眺，回想與佳人分別，以情直入，點(diǎn)出詞眼在于一個(gè)“恨”字。以“芳草”隱喻離恨，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時(shí)詞人以“愴然暗驚”抒發(fā)感觸，落到事實(shí)，無窮凄楚。而詞的下片則設(shè)情境寫“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黃鸝又啼數(shù)聲”等詞句進(jìn)一步把與才子分手之后的離愁別緒與仕途不順，有才得不到發(fā)揮的身世之“恨”，融于一處，并使之詳細(xì)化、形象化，到達(dá)融情于景、情景融合的境界。

其次，這首詞的意境含蓄含蓄，情致悠久，回味無窮。秦觀善于通過凄迷、朦朧的意境來轉(zhuǎn)達(dá)本人傷感、悵惘的意緒。在這首詞中，上片以“萋萋?盡還生”的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風(fēng)吹又生，生生不滅。為何如此呢？詞的下片創(chuàng)設(shè)了三個(gè)情境告知我們個(gè)中之由：“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素弦聲斷，翠綃香減”，詞人對(duì)好景不長(zhǎng)、離別期近的無奈溢于言表，此其一；其二是離別之時(shí)情境的渲染，“片片飛花弄晚；??殘雨籠晴”，詞人以凄迷之景寓惘然、傷感之情，意蘊(yùn)十分豐盛，是極妙的景語。其三，結(jié)尾二句，以景結(jié)情，漸入佳境，聲情并茂，“銷凝之時(shí)，黃鸝又啼數(shù)聲”，一“又”字，既與起筆“倚危亭，恨如芳草，萋萋?盡還生”一唱一和，又再次凸起了前面所述的二種情境，真可謂意蘊(yùn)境中，韻逸言外，凄楚傷感之思自由其中，會(huì)意的讀者一看即知。秦觀就是這樣擅長(zhǎng)用畫面談話，舉重若輕，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風(fēng)拂柳。

下片“無端”三句，再進(jìn)一步追憶當(dāng)時(shí)歡聚之樂。“無故”是不知何故之意，言老天好沒因由，賜賚她一份娉婷之姿，以致作者為之神魂倒置�！耙乖隆倍�句敘寫歡聚情形，借用杜牧詩(shī)句“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭仲春初。東風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不知。”《贈(zèng)別》蘊(yùn)藉出之無淺露之病�！霸跄蜗颉比�句（“怎奈向”義同“奈何”）嘆惜曇花一現(xiàn)，倏又離散�！八叵衣晹啵�翠綃香減”，還是用形象寫分離，有優(yōu)美凄清之致。“何堪”二句，忽又寫面前風(fēng)物，以景融情。

“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，是凄迷之景，懷人的深切憂郁中，觀此景更增惆悵，故用“那堪”二字領(lǐng)起。結(jié)尾“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”，又是融情入景，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三云：“秦少游《八六子》詞云：‘片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲�！�語句清峭，為紳士推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：‘正斷魂，梧桐又移翠陰�！�秦公蓋效之，似差不迭也�！焙檫~指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來。

此詞語言上好用對(duì)句，如“柳外水邊”、“夜月春風(fēng)”、“素琴翠綃”、“飛花殘雨”皆是，尤以“夜月”跟“飛花”兩聯(lián)為佳，不僅語言工麗，而且各具意境。全詞情景交融，景語情語難分，堪稱感人至深，步人后塵。

最后，這首詞的語言清爽天然，情辭相當(dāng)，精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評(píng)論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少游罷了。”秦觀的詞能有如斯高明的語言成績(jī)：一方面，他工于煉字。這首詞中“飛花弄晚，殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗引晚晴。這里的一“弄”一“籠”，既音韻協(xié)調(diào)，又能使人發(fā)生無限的設(shè)想，細(xì)細(xì)咀嚼，會(huì)覺得非常貼切活潑。另一方面，因?yàn)榍赜^長(zhǎng)于化用古人詩(shī)句入詞，使之為己所用，更加富于表示力，達(dá)到后來居上而勝于藍(lán)的后果。“倚危亭”三句稱為“神來之筆”，實(shí)則從李后主《清平樂》詞“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”脫化而來；“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”則暗用杜牧的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”；洪邁《容齋隨筆》以為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧統(tǒng)一詞牌的結(jié)尾“正消魂，梧桐又有移翠陰”，不管模擬是否屬實(shí)，秦觀這兩句的妙處遠(yuǎn)賽過杜牧的此句卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。可見，秦觀繼續(xù)前人語言是有發(fā)明性的，惟有創(chuàng)造方能顯其性命力。

“多情自古傷告別”，接天的芳草是鏟不完、除不盡的離恨，恨的是那一簾幽夢(mèng)早已隨風(fēng)飄散，那一段柔情早已成東流逝水，寫詞的人也早已闊別咱們，然而，他那柔婉含蓄、情韻兼勝的詞風(fēng)，以及以此寫成的名篇佳句則長(zhǎng)留世間，永遠(yuǎn)使我們回味。

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