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絕句二首
[唐] 杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
　清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩為畫”的作品。這一首寫于成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”。這里用以突出初春的陽光，以統(tǒng)攝全篇。同時(shí)用一“麗”字點(diǎn)染“江山”，表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。
　　第二句詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因?yàn)樵娙税汛猴L(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以讀者通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。
　　在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪。
　　第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動(dòng)態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動(dòng)的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動(dòng)態(tài)美。杜甫對燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。
　　第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。這也和首句緊相照應(yīng)，因?yàn)椤斑t日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫來看，和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對照，動(dòng)靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊(yùn)的思想感情而言，反映了詩人經(jīng)過“一歲四行役”、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后，暫時(shí)定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時(shí)節(jié)自然界一派生機(jī)、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。
　　這首五言絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)神的篇章。
(王啟興)

江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。

　　此詩為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光！滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就象燃燒著一團(tuán)旺火，多么綺靡，多么燦爛！以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個(gè)“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個(gè)“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動(dòng)態(tài)，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目�？墒�，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之
　　“今春看又過，何日是歸年”！句中“看又過”三字直點(diǎn)寫詩時(shí)節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。
　　此詩的藝術(shù)特點(diǎn)是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它并沒有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。
(周溶泉 徐應(yīng)佩)
　　【鶴注】當(dāng)是廣德二年成都作。

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕于，沙暖睡鴛鴦。

　　楊慎謂絕句者，一句一絕，起于《四時(shí)詠》“春水滿四澤，夏云多奇峰，秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”，是也。今按：此詩一章而四時(shí)皆備。又吳筠詩云：“山際見來煙，竹中窺落日，鳥向檐上飛，云從窗里出。”是一時(shí)而四景皆列。杜詩“遲日江山麗，春風(fēng)花草香”四句似之。王半山詩：“日凈山如染，風(fēng)暄草欲薰，梅殘數(shù)點(diǎn)雪，麥漲一溪云�！庇謴拇嗽娒撎ザ�。

　　羅大經(jīng)《鶴林玉露》云：杜詩“遲日江山麗”四句，或謂此與兒童之屬對何異。余曰：不。上二句，見兩間無非生意。下二句，見萬物奠不適情。于此而涵泳之，體認(rèn)之，豈不足以感發(fā)吾心之真樂呼。大抵古人好詩，在人如何看，在人把做如何用，如“水流心不競，云在意俱遲”，又“野色更無山隔斷，天光直與水相通”，“樂意相關(guān)禽對語，生香不斷樹交花”等句，只把做景物看亦可，把做道理看，其中亦盡有可玩索處。大抵看詩，要胸次玲瓏活絡(luò)。

　　此詩皆對語，似律詩中幅，何以見起承轉(zhuǎn)闔？曰：江山麗而花草生香，從氣化說向物情，此即一起一承也。下從花草說到飛禽，便是轉(zhuǎn)折處，而鴛燕卻與江山相應(yīng)，此又是收闔法也。范元實(shí)《詩眼》曾細(xì)辨之。

　　其二

　　江碧鳥逾白①，山青花欲燃②。今春看又過，何日是歸年③。

　�、僦x?詩“黃鳥度青枝”，不如杜句“江碧鳥逾白”，尤為醒豁。②何遜詩：“天暮遠(yuǎn)山青。”梁元帝詩：“林間花欲然�！扁仔旁姡骸吧交ㄑ嬗�燃�！雹坳憴C(jī)詩：“我行無歸年�！蔽逖越^句，始于漢魏樂府，六朝漸繁，而唐人尤盛。大約散起散結(jié)者，一氣流注，自成首尾，此正法也。若四句皆對，似律詩中聯(lián)，則不見首尾呼應(yīng)之妙。必如王勃《贈(zèng)李十四》詩：“亂竹開三徑，飛花滿四鄰。從來揚(yáng)子宅，別有尚玄人�！蓖踔疁o《登鸛雀樓》詩：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”錢起《江行》詩：“兵火有余燼，貧村才數(shù)家。無人爭曉渡，殘?jiān)孪潞�沙。”令狐楚《從軍》詩：“胡風(fēng)千里驚，漢月五更明�？v有還家夢，猶聞出塞聲�！币焉蠑�(shù)詩，皆語對而意流，四句自成起訖，真佳作也。若少陵《武侯廟》詩：“遺廟丹青落，空山草木長。猶聞辭后主，不復(fù)臥南陽�！逼錃庀笮蹅�，詞旨剴切，則又高出諸公矣。莫謂“遲日”一首，但似學(xué)堂對句也。至對起散結(jié)者，如盧俟《南樓望》詩：“去國三巴遠(yuǎn)，登樓萬里春。傷心江上客，不是故鄉(xiāng)人�！崩畎住丢�(dú)坐敬亭山》詩：“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”柳宗元《江雪》詩：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”又有散起對結(jié)者，如駱賓王《易水送別》詩，“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒，今日水猶寒�！彼沃畣枴秳e杜審言》詩：“臥病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠(yuǎn)含情。”孟浩然《宿建德江》詩，“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月照人。”杜詩如：“江碧鳥逾白，山青花欲然。今春看又過，何日是歸年。”此即雙起單結(jié)體也。如：“江上亦秋色，火云終不移。巫山猶錦樹，南國且黃鸝�！贝思磫纹痣p結(jié)體也，又有四句似對非對，而特見高古者，如裴迪《孟城坳》詩：“結(jié)廬古城下，時(shí)登古城上。古城非疇昔，今人自來往。”太上隱者《答人》詩：“偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年�！眲t又脫盡蹊徑矣。杜詩如，“萬國尚戎馬，故園今若何。昔歸相識少，早已戰(zhàn)場多�！贝松�對渾成之作也。

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