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畫(huà)鷹
[唐] 杜甫
素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。
聳身思狡兔，側(cè)目似愁胡。
絳鏇光堪摘，軒楹勢(shì)可呼。
何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。
【注釋】：
★浦評(píng)：與《胡馬》篇競(jìng)爽。入手突兀，收局精悍。
★張上若：天下事皆庸人誤之，末有深意。
★①孫楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡。”

　　畫(huà)上題詩(shī)，是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)特有的一種民族風(fēng)格。古代文人畫(huà)家，為了闡發(fā)畫(huà)意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在畫(huà)面上題詩(shī)，收到了詩(shī)情畫(huà)意相得益彰的效果。為畫(huà)題詩(shī)自唐代始，但當(dāng)時(shí)只是以詩(shī)贊畫(huà)，真正把詩(shī)題在畫(huà)上，是宋代以后的事。不過(guò)，唐代詩(shī)人的題畫(huà)詩(shī)，對(duì)后世畫(huà)上題詩(shī)產(chǎn)生了極大影響。其中，杜甫的題畫(huà)詩(shī)數(shù)量之多與影響之大，終唐之世未有出其右者。
　　這首題畫(huà)詩(shī)大概寫(xiě)于開(kāi)元末年，是杜甫早期的作品。此時(shí)詩(shī)人正當(dāng)年少，富于理想，也過(guò)著“快意”的生活，充滿(mǎn)著青春活力，富有積極進(jìn)取之心。詩(shī)人通過(guò)對(duì)畫(huà)鷹的描繪，抒發(fā)了他那嫉惡如仇的激情和凌云的壯志。
　　全詩(shī)共八句，可分三層意思：
　　一、二兩句為第一層，點(diǎn)明題目。起用驚訝的口氣：說(shuō)是潔白的畫(huà)絹上，突然騰起了一片風(fēng)霜肅殺之氣，這是怎么回事呢？第二句隨即點(diǎn)明：原來(lái)是矯健不凡的畫(huà)鷹仿佛挾風(fēng)帶霜而起，極贊繪畫(huà)的特殊技巧所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。這首詩(shī)起筆是倒插法。何謂倒插法？試看杜甫《姜楚公畫(huà)角鷹歌》的起筆曰：“楚公畫(huà)鷹鷹戴角，殺氣森森到幽朔�！毕葟漠�(huà)鷹之人所畫(huà)的角鷹寫(xiě)起，然后描寫(xiě)出畫(huà)面上所產(chǎn)生的肅殺之氣，是謂正起。而此詩(shī)則先寫(xiě)“素練風(fēng)霜起”，然后再點(diǎn)明“畫(huà)鷹”，所以叫作倒插法。這種手法，一起筆就有力地刻畫(huà)出畫(huà)鷹的氣勢(shì)，吸引著讀者。杜甫的題畫(huà)詩(shī)善用此種手法，如《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》的起筆曰：“堂上不合生楓樹(shù)，怪底江山起煙霧�！薄懂�(huà)鶻行》的起筆曰：“高堂見(jiàn)生鶻，颯爽動(dòng)秋骨�！薄斗钣^嚴(yán)鄭公廳事岷山沱江畫(huà)圖十韻》的起筆曰：“沱水臨中座，岷山到北堂。”這些起筆詩(shī)句都能起到先聲奪人的藝術(shù)效果。
　　中間四句為第二層，描寫(xiě)畫(huà)面上蒼鷹的神態(tài)，是正面文章。頷聯(lián)的“?（sǒng聳）身”就是“竦身”�！皞�(cè)目”，句見(jiàn)《漢書(shū)?李廣傳》：“側(cè)目而視，號(hào)曰蒼鷹�！庇忠�(jiàn)孫楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡�！痹僖�(jiàn)傅玄《猿猴賦》：“揚(yáng)眉蹙額，若愁若嗔�！倍鸥�這兩句是說(shuō)蒼鷹的眼睛和猢猻的眼睛相似，聳起身子的樣子，好象是在想攫取狡猾的兔子似的，從而刻畫(huà)出蒼鷹搏擊前的動(dòng)作及其心理狀態(tài)，真是傳神之筆，把畫(huà)鷹一下子寫(xiě)活了，宛如真鷹。頸聯(lián)“絳?（tāo xuàn滔眩）”的“絳”是系鷹用的絲繩；“?”是轉(zhuǎn)軸，系鷹用的金屬的圓軸�！败庨骸笔翘们袄戎�，此指畫(huà)鷹懸掛之地。這兩句是說(shuō)系著金屬圓軸的蒼鷹，光彩照人，只要把絲繩解掉，即可展翅飛翔；懸掛在軒楹上的畫(huà)鷹，神采飛動(dòng)，氣雄萬(wàn)夫，好象呼之即出，去追逐狡兔，從而描寫(xiě)出畫(huà)鷹躍躍欲試的氣勢(shì)。作者用真鷹來(lái)作比擬，以這兩聯(lián)詩(shī)句，把畫(huà)鷹描寫(xiě)得栩栩如生。
　　此兩聯(lián)中，“思”與“似”、“摘”與“呼”兩對(duì)詞，把畫(huà)鷹刻畫(huà)得極為傳神�！八肌睂�(xiě)其動(dòng)態(tài)，“似”寫(xiě)其靜態(tài)，“摘”寫(xiě)其情態(tài)，“呼”寫(xiě)其神態(tài)。詩(shī)人用字精工，頗見(jiàn)匠心。通過(guò)這些富有表現(xiàn)力的字眼，把畫(huà)鷹描寫(xiě)得同真鷹一樣。是真鷹，還是畫(huà)鷹，幾難分辨。但從“堪”與“可”這兩個(gè)推論之詞來(lái)玩味，畢竟仍是畫(huà)鷹。
　　最后兩句進(jìn)到第三層，承上收結(jié)，直把畫(huà)鷹當(dāng)成真鷹，寄托著作者的思想。大意是說(shuō)：何時(shí)讓這樣卓然不凡的蒼鷹展翅搏擊，將那些“凡鳥(niǎo)”的毛血灑落在原野上�！昂萎�(dāng)”含有希幸之意，就是希望畫(huà)鷹能夠變成真鷹，奮飛碧霄去搏擊凡鳥(niǎo)�！懊�血”句，見(jiàn)班固《西都賦》：“風(fēng)毛雨血，灑野蔽天�！敝劣凇胺缠B(niǎo)”，張上若說(shuō)：“天下事皆庸人誤之，末有深意�！边@是把“凡鳥(niǎo)”喻為誤國(guó)的庸人，似有鋤惡之意。由此看來(lái)，此詩(shī)借詠《畫(huà)鷹》以表現(xiàn)作者嫉惡如仇之心，奮發(fā)向上之志。作者在《楊監(jiān)又出畫(huà)鷹十二扇》一詩(shī)的結(jié)尾，同樣寄寓著自己的感慨曰：“為君除狡兔，會(huì)是翻?上�！�
　　總起來(lái)看，這首詩(shī)起筆突兀，先勾勒出畫(huà)鷹的氣勢(shì)，從“畫(huà)作殊”興起中間兩聯(lián)對(duì)畫(huà)鷹神態(tài)的具體描繪，而又從“勢(shì)可呼”順勢(shì)轉(zhuǎn)入收結(jié)，寄托著作者的思想，揭示主題。浦起龍《讀杜心解》評(píng)曰：“起作驚疑問(wèn)答之勢(shì)。……‘?身’、‘側(cè)目’此以真鷹擬畫(huà)，又是貼身寫(xiě)�！�堪摘’、‘可呼’，此從畫(huà)鷹見(jiàn)真，又是飾色寫(xiě)。結(jié)則竟以真鷹氣概期之。乘風(fēng)思奮之心，疾惡如仇之志，一齊揭出。”可見(jiàn)此詩(shī)，不唯章法謹(jǐn)嚴(yán)，而且形象生動(dòng)，寓意深遠(yuǎn)，不愧為題畫(huà)詩(shī)的杰作�！�
(孔壽山)
【鶴注】此詩(shī)未詳何年何地所作。舊次在與李白同尋范十隱居，則不得云在天寶十三載矣。梁編非是。

　　素練風(fēng)霜起①，蒼鷹畫(huà)作殊②。?身思狡兔擒③，側(cè)目似愁胡④。絳鏇光堪摘⑤，軒楹勢(shì)可呼⑥。何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)⑦，毛血灑平蕪⑧。

　�、偎鼐�，畫(huà)絹也。沈約《恩?傳論》：“素練丹魄，至皆兼兩�！薄段骶╇s記》：淮南子自云字挾風(fēng)霜。孫楚《鷹賦》：“風(fēng)霜激厲”。②《國(guó)策》：唐睢謂秦王曰：“要離刺慶忌，蒼鷹擊于殿上�！碑�(huà)作，謂畫(huà)中作勢(shì)。丘巨源詩(shī)：“畫(huà)作景山樹(shù)�！雹�?當(dāng)作?。《漢?刑法志》：“?之以行�！睍x灼曰：“?，古竦字”�！侗�樸子》：“徒聞?wù)癯狁瞪恚�不能凌厲九霄�！睂O楚《鷹賦》：“擒狡兔于平原。”免性善狡也。④傅玄《鷹賦》：“左看若側(cè)，右視如傾�！啊稘h書(shū)?李廣傳》：“側(cè)目而視，號(hào)曰蒼鷹�！睂O楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡�！蔽盒�《鷹賦》：“立如植木，望似愁胡。”劉云：“以其碧眼相似也”。⑤《淮南子》：“絳可以為?”。《廣韻》：“絳編絲繩�！蓖醢�《四子講德論》：“走箭飛鏇。”《玉篇》：“鏇，轉(zhuǎn)軸。”《鷹賦》：“結(jié)璇璣之金環(huán)。.環(huán)，即鏇也。【朱注】“以絳系鷹足，而擊之于鏇也�！闭�，解去也。⑥孫楚《鷹賦》：“麾則應(yīng)機(jī)，招則易呼。”勢(shì)可呼，謂呼之使獵。⑦何當(dāng)，言何時(shí)當(dāng)擊�！妒勒f(shuō)》：褚季野問(wèn)孫盛：“卿國(guó)史何當(dāng)成？”吳均詩(shī)：“何當(dāng)見(jiàn)天子？”朱浮書(shū)：“褻之者，以為園圃之凡鳥(niǎo)，外廄之下乘�！薄段鞫假x》：“風(fēng)毛雨血，灑野蔽天�！薄抖Y?郊特牲》：“毛血，告幽全之物也�！雹唷队内や洝罚撼�文王獵于云夢(mèng)之澤，云際鳥(niǎo)翱翔飄?，鷹見(jiàn)之，竦翮而升，矗若飛電，須臾羽墮如雪，血灑如雨，兩翅墮地，廣數(shù)十里。江淹賦：“平蕪際海�！逼绞�，平原荒草也。律詩(shī)八句，須分起承轉(zhuǎn)闔。若中間平鋪四語(yǔ)，則堆垛而不靈。此詩(shī)三四承上，固也。五六仍是轉(zhuǎn)下語(yǔ)，欲摘支絳鏇，而呼之使擊，語(yǔ)氣卻緊注末聯(lián)，知此可以類(lèi)推矣。

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