阿貝爾
①
林徽因的“
四月天”
是1934
的四月天，梁從誡一歲零七個(gè)月，也是少婦母親最美的人間四月天。
②“……
你是一樹(shù)一樹(shù)的花開(kāi)，是燕 /
在梁間呢喃，——
你是愛(ài)，是暖，/
是希望，你是人間的四月天！”
③
客觀地說(shuō)，北緯31
度55
分的四月天，比林徽因詩(shī)里的四月天還要美。只是林徽因的美由心生，而這岷山里的美由天地生。
④
四月天首先是天，它高了，藍(lán)了，潤(rùn)了，空氣里到處是一種“
萌的離子”
�；�(shù)受了這離子，開(kāi)出了百花，結(jié)出了青果。溪河受了這離子，漲起桃花水，水也由碧綠變得微微渾濁。四月天的生命比起三月是明朗了許多，不管是廟里的百老樹(shù)，還是路邊頭栽的小樹(shù)；不管是房前屋后高大的喬木，還是河畔溪邊低矮的灌木，都在春雨后生長(zhǎng)起來(lái)。
⑤
岷山里四月天的美最初是稀疏的，只能算一種點(diǎn)綴。也像是綠火苗，先是在河谷一帶，一夜、幾夜春雨過(guò)后，便往上竄了一大片。蕨類植物的苔，椿樹(shù)、臭椿樹(shù)、榿木樹(shù)的葉芽，油菜花和豌豆花，都像是些精靈。清明青半山，山腳河谷里已經(jīng)變青，半山以上還是冬景，只有野櫻花、苦桃花爛漫。從清明到月中這些天，每棵樹(shù)、每棵草都是一天一個(gè)樣，每座山、每片山林也都是一天一個(gè)樣，像是有個(gè)無(wú)形的人拿了畫(huà)筆，蘸了顏料，在暗中作畫(huà)。特別是春雨之后，作畫(huà)的筆觸格外重，春色一下濃了許多。有時(shí)接連夜夜春雨，每天清晨都會(huì)發(fā)現(xiàn)綠葉綠枝多出了許多，春意也濃了許多，就會(huì)去猜想那位畫(huà)師是潛伏在夜里用筆的。
⑥
這些時(shí)候，我差不多天天出門(mén)去到山野，覺(jué)得這么一個(gè)充滿變量的美的時(shí)光不出去走走太可惜太對(duì)不起自己了。山野里那么多的花花朵朵，那么多的綠，那么多的帶了百花香的風(fēng)，原本就是給我們享用的，更別說(shuō)乍泄的春光和宜人的氣溫了。幾天前走這些山野的時(shí)候還是滿目荒蕪，今天一下子就置身叢林了。叢林也在變換，前天還稀稀疏疏，漏得下很多的春光，今天就變得茂密了，里面全是綠蔭。山道旁的豌豆花也變成了豌豆莢，不幾日前豌豆莢還扁扁的，嫩生生的，今天已經(jīng)脹開(kāi)了。櫻桃樹(shù)的葉子最先長(zhǎng)圓，接著是杏樹(shù)、白楊樹(shù)、榿木樹(shù)、青杠樹(shù)。青櫻桃躲在葉叢背后，澀澀的，可以讀成整個(gè)四月天。四月天是十七八歲，不能超過(guò)二十歲，它的“
萌”
已經(jīng)綻開(kāi)，大量的“
昧”
化作綠色，又沒(méi)能化完，所以翠翠的，帶一點(diǎn)鵝黃。
⑦
我也去北山青杠林，走那些石級(jí)，看那些青杠樹(shù)。它們?nèi)掳l(fā)芽，清明也只是淺青，清明過(guò)后便瘋長(zhǎng)起來(lái)。我通常都是在午后去青杠林，幾百公頃的林子里就我一人，聽(tīng)得見(jiàn)樹(shù)葉生長(zhǎng)的聲音。午后的陽(yáng)光極好，從略顯稀疏的嫩葉間漏下來(lái)，投在石徑和樹(shù)干上，出奇地清晰。陽(yáng)光來(lái)得有多遠(yuǎn)，青杠樹(shù)來(lái)得有多遠(yuǎn)，又同時(shí)遇見(jiàn)春天遇見(jiàn)我，說(shuō)不清是幸福還是感動(dòng)。不時(shí)有壁虎從石徑上跳進(jìn)木葉，它們丑陋的樣子和敏捷也來(lái)得極遠(yuǎn)。它們從我的眼前倏地逃走，但我知道，它們是渡了千萬(wàn)的海才來(lái)到岷山間的這片林子里的。
⑧
有兩個(gè)下午，青杠林已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密了，石級(jí)上漏不下多少陽(yáng)光了，只是葉子都還是嫩嫩的翠色，我走在林間的環(huán)路上。我熟悉這片林子，我在里面走了三十，石徑邊的每一棵樹(shù)我都摸過(guò)、抱過(guò)。都是民國(guó)時(shí)栽種的樹(shù)，已經(jīng)足夠老了，還發(fā)芽長(zhǎng)葉，一到四月天便遮天蔽日；這也讓我遐想，讓我感動(dòng)。走在石級(jí)上，上上下下，青杠樹(shù)把它們的綠蔭投在我身上。樹(shù)上遮天蔽日，樹(shù)下卻極通透、開(kāi)闊，不管從哪一角度看，都能看見(jiàn)大片的樹(shù)木。樹(shù)干黑涔涔的，樹(shù)冠卻是翠綠。光是走著，不去想也罷了，一想感覺(jué)就上來(lái)了，視覺(jué)、味覺(jué)，尤其直覺(jué)，它捕捉到了最單純、也是最本真的生命境遇，宛如魚(yú)兒在溪水里。
⑨
在享用四月天的美的同時(shí)，我更多體驗(yàn)到的是這美的虛幻。這美太明媚，太鮮嫩，太不確定，因此在我的直覺(jué)里顯得不真實(shí)，猶如青杠林中的午后時(shí)光，光團(tuán)搖曳，綠蔭搖曳，剎那的永恒之后是萬(wàn)古的虛幻。是啊，一夜春雨之后樹(shù)芽可以長(zhǎng)出那么多，幾夜春雨之后原本黛色棕色的山一下就變青了。四月天沒(méi)有永恒的美，所以艾略特才說(shuō)：“
四月是最殘忍的季節(jié)，/
在荒地上養(yǎng)育出丁香，混雜著 /
回憶和欲望， /
又讓春雨催促那些遲鈍的根芽。”
它的變化來(lái)得太多太突然，轉(zhuǎn)逝得也太突然。
⑩
四月還不是一最蔥籠的時(shí)候，但它呈現(xiàn)出的蔥籠卻是最具美學(xué)價(jià)值和生命力的，亦是最虛幻的。正是借了它的美與虛幻，那些午后我才有了對(duì)人生和時(shí)間更多的冥想。
?
人生四月，人間四月天，美輪美奐，我們只能經(jīng)過(guò)，不可挽留。
?
林徽因最美的“
人間四月天”
梁從誡走了，我的四月天也成了記憶。最美人間四月天，我想，人類最美的人間四月天也過(guò)去了，只是我們不曾留意，總以為最美的月份還在后面。
（選自
《散文·
海外版》，有刪改）
7.
第⑤
段畫(huà)線句的表達(dá)效果是
。（2
分）
8.
作者說(shuō)四月天是“
十七八歲，不能超過(guò)二十歲”
，因?yàn)?u>
。（2
分）
9.
第⑨
段作者引用艾略特詩(shī)句的作用是
。（3
分）
10.
對(duì)本文分析比較恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（
）。（3
分）
A.
作者由林徽因的詩(shī)起筆，意在將詩(shī)中的四月天與岷山的四月天構(gòu)成對(duì)比。
B.
作者在描寫(xiě)中列舉大量樹(shù)木的名稱是為了說(shuō)明他對(duì)四月的岷山十分熟悉。
C.
作者在描寫(xiě)自然景物的同時(shí)，借由聯(lián)想，抒發(fā)了自己獨(dú)特的思考與感受。
D.
本文以游歷岷山的行蹤為序，從各個(gè)角度描寫(xiě)出岷山四月天的自然之美。
11.
簡(jiǎn)析第
?
段畫(huà)線句所蘊(yùn)含的思想感情。（4
分）
12.
本文運(yùn)用了多種手法描摹景物，請(qǐng)結(jié)合第⑦⑧
兩段，對(duì)此加以賞析。（6
分）
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7.
生動(dòng)形象地表現(xiàn)了四月岷山的春色在不知不覺(jué)中逐漸變濃的過(guò)程。（2
分）
8.
四月天里，生命已經(jīng)萌發(fā)，處處生機(jī)勃勃，充滿著變化的可能；此時(shí)勃發(fā)的生命也是新鮮稚嫩的，略帶青澀，尚不成熟。（2
分）
9.
轉(zhuǎn)折并推進(jìn)文意，強(qiáng)調(diào)四月沒(méi)有永恒的美，寫(xiě)出了四月的春意在帶來(lái)生機(jī)的同時(shí)卻又變化萬(wàn)端、轉(zhuǎn)瞬即逝，為結(jié)尾抒發(fā)感慨作了鋪墊。（3
分）
10.C
（3
分）
11.
隨著時(shí)代的發(fā)展，人類身上某些最本真、最新鮮、最充滿活力的東西在不經(jīng)意之間被成熟、理性、世故甚至頹廢所取代，作者對(duì)此流露出淡淡的傷感情緒。（4
分）
12.
可以從修辭（反復(fù)、比喻、擬人）、白描、描寫(xiě)抒情結(jié)合、多角度描寫(xiě)、動(dòng)靜相襯、虛實(shí)相生等方面加以賞析。（6
分）
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://douzifanli.com/gaozhong/509489.html
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