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大衛(wèi)《馬拉之死》：

馬拉作為法國(guó)大革命中雅戈賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，為了革命工作他常常躲在地窖里，染上了濕疹。為此他每天得花幾個(gè)小時(shí)躺在浴缸里，一邊治療，一邊處理公務(wù)或進(jìn)行寫作。右翼保皇黨分子夏洛帝·柯黛以申請(qǐng)困難救濟(jì)為名，潛入浴室，將其殺死在浴缸里。
在這幅畫上，表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景：兇手已逃遁，匕首拋在地上，鮮血正從馬拉的胸口流出來(lái)。他的左手仍舊緊緊握著兇手遞給他的一紙便箋，上面清晰地書寫著：1793年7月13日馬麗·安娜·夏洛蒂·科黛致公民馬拉：我是十分地不幸，為了指望得到您的慈善，這就足夠了。
握著鵝毛筆的右手無(wú)力地垂落在浴缸外。臉上是一種因被害而憤恨和痛苦的表情。這幅畫的構(gòu)圖較為單純，馬拉是死在他為人民而工作的崗位上的。他那悲壯的形象，值得法國(guó)人民為之哀痛和崇敬。木墩下有一行題字“A·Marat David”(獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi))。光線顯然是從左側(cè)投入的，它照亮著馬拉的身軀和面部。畫面的明暗處理比較調(diào)和，具有紀(jì)念碑式的立體感。大衛(wèi)用他的畫筆喚起人們單純質(zhì)樸的感情和堅(jiān)貞的正義感。
我們?cè)谟^看這幅畫時(shí)，不要忽略了木墩上平放著的紙幣和便條。從便條上的字可以看出，那是一個(gè)同情革命的人寫給馬拉的信：“請(qǐng)把這五個(gè)法郎的紙幣給一位五個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了自己的生命�！边@雖然是個(gè)不易引起注意的細(xì)節(jié)，但它點(diǎn)明了馬拉這個(gè)人物的歷史意義。他在為人民的利益忘我地工作著。
一年后，拿破侖發(fā)動(dòng)熱月政變，大衛(wèi)不得不將此畫涂上一層厚厚的鉛白顏料轉(zhuǎn)移他處。1825年畫家死后，這幅畫的命運(yùn)也未能好轉(zhuǎn)。直到1893年，即《馬拉之死》第一次公展后的100年，比利時(shí)的布魯塞爾博物館(即比利時(shí)皇家博物館)才把它正式收藏起來(lái)，成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中的無(wú)價(jià)之寶。

大衛(wèi)《拿破侖加冕》：

《拿破侖加冕式》是大衛(wèi)的另一幅代表作，畫家用了兩年時(shí)間（1805～1807年）才完成這幅畫，它忠實(shí)記錄了拿破侖加冕這一歷史場(chǎng)景。該畫現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮，它高610厘米，長(zhǎng)約931厘米，全幅畫中有一百五十多個(gè)人物。
這幅畫描繪的是1804年12月2日，拿破侖在巴黎圣母院為自己舉行皇帝加冕式的宏大場(chǎng)面。為了鞏固帝位，也是為了使自己的地位顯得“合法”，他傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世來(lái)到巴黎為他加冕。在儀式進(jìn)行過(guò)程中，發(fā)生了富有戲劇性的場(chǎng)面：當(dāng)教皇舉起皇冠要給拿破侖戴上的時(shí)候，拿破侖突然從教皇手中奪過(guò)來(lái)自己戴上，然后拿起小一點(diǎn)的王冠戴在皇后約瑟芬的頭上。他的舉動(dòng)驚呆了在場(chǎng)的所有人。拿破侖的舉動(dòng)是想說(shuō)明他的皇位不是上帝授予的，而是他自己掙來(lái)的。
可是令人驚奇的是，這幅畫沒(méi)有再現(xiàn)拿破侖自己的加冕式，而是描繪了他給皇后加冕的場(chǎng)面。大衛(wèi)為什么不直接描繪教皇為拿破侖加冕的情形？他有什么難言之隱？根據(jù)歷史記載，在加冕時(shí)，拿破侖拒絕按常規(guī)跪在地上讓教皇為他加冕，而是奪過(guò)皇冠自己戴上。大衛(wèi)回避了這一事實(shí)而創(chuàng)作出一幅“跑題”的作品，人們猜想，畫家這樣做的目的大約是不愿意讓教皇難堪吧。

新古典主義美術(shù)：

1、背景：
①18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中。
②在資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求中，新古典主義美術(shù)誕生。
2、特點(diǎn)：
①內(nèi)容上，強(qiáng)調(diào)理性，以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材；
②表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫面的嚴(yán)整與和諧。
3、代表人物及作品：

新古典主義：

18世紀(jì)下葉興起、至19世紀(jì)初走向成熟的古典主義，是舊古典主義積極因素的升華，被稱作新古典主義，又稱革命的古典主義。
新古典主義的原則可以歸納為三個(gè)方面：
（1）思想內(nèi)容上，提倡重大莊嚴(yán)的題材，主張表現(xiàn)純潔靜穆的內(nèi)容。
（2）藝術(shù)表現(xiàn)上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的完整嚴(yán)謹(jǐn)，強(qiáng)調(diào)法則與理念，而不太強(qiáng)調(diào)感情與表現(xiàn)。
（3）美術(shù)技巧上，強(qiáng)調(diào)素描的嚴(yán)格，注重以線造型，對(duì)色彩的作用及其氣氛的創(chuàng)造不甚重視。
古典主義繪畫對(duì)法國(guó)大革命也確實(shí)起到了一定的推波助瀾作用。但當(dāng)斗爭(zhēng)形勢(shì)復(fù)雜化、大革命走向低潮，這種往后看的歷史道德觀便顯露出它保守的一面，失去了它原有的積極作用，僅留有崇尚古典題材和嚴(yán)謹(jǐn)形式的外殼。即使如此，古典主義的某些原則對(duì)促進(jìn)西方美術(shù)走向第三次高峰的繁榮，仍然起了開路先鋒的作用，18世紀(jì)末初步形成，并成為19世紀(jì)最早的一個(gè)大畫派。為古典主義美術(shù)作出特殊貢獻(xiàn)的是達(dá)維特與安格爾。

大衛(wèi)及其主要作品：

大衛(wèi)（1748—1825），法國(guó)畫家。1748年8月30日生于巴黎，1825年12月29日卒于比利時(shí)布魯塞爾。作品有《求乞的貝利薩里》《荷拉斯兄弟之誓》（藏盧浮宮博物館）《布魯特斯》（藏盧浮宮博物館）《馬拉之死》《薩賓婦女》等。
拿破侖統(tǒng)治時(shí)期，被授予首席畫師，創(chuàng)作了一系列歌頌?zāi)闷苼龅淖髌�。代表作《波拿巴在圣·貝爾拿特險(xiǎn)坡上》《加冕》（藏盧浮宮博物館）等場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)壯觀，堪稱帝政時(shí)期新古典主義繪畫的代表作。
《馬拉之死》（1793）是他的代表作之一，創(chuàng)作于馬拉死后不久。在《馬拉之死》的畫面上，人們似乎看到了真實(shí)歷史的再現(xiàn)，因?yàn)樯砘紳癜Y，馬拉每天都需要坐在浴盆中浸泡幾小時(shí)，同時(shí)處理他的公務(wù)。在畫家筆下，我們看到的是，剛剛被兇手科爾黛刺死的馬拉坐在浴盆中，鮮血從他的胸部順著浴盆往下流，兇手用的匕首拋在地上，他的左手拿著科爾黛交給他的短箋，握著鵝毛筆的右手無(wú)力地垂落下來(lái)，臉上是瀕于死亡的表情，但卻沒(méi)有痛苦，畫家用簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言刻畫了人民之友馬拉生活的簡(jiǎn)樸和工作的勤奮，表現(xiàn)了他的堅(jiān)韌不拔的自我犧牲精神。這幅畫的構(gòu)圖單純而明確，占據(jù)畫面二分之一的蘭灰色背景上什么也沒(méi)有，愈加襯托出前景人物的悲劇性，方形木墩就像紀(jì)念碑一樣起著穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，特別是上面寫著“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)”的題字，更顯出它的存在是不可少的。從上方射來(lái)的光線在暗面低沉的背影襯托下使得主人公顯得更加突出，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比使得形象具有紀(jì)念碑雕刻的立體感。畫面中的一些細(xì)節(jié)也是耐人尋味的。例如：兇手科爾黛給馬拉的短箋上清晰可見(jiàn)地寫著：“1793年7月13日，馬麗·安涅·夏洛特·科爾黛，致公民馬拉，我是十分地不幸，為了指望得到您的慈善，這就足夠了。”木墩上附有紙幣的便條是一位革命的同情者寫給馬拉的：“請(qǐng)將這五法郎的紙幣交給一個(gè)五個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了自己的生命�！�1893年，這幅稀世珍品被比利時(shí)布魯塞爾博物館收藏�！赌闷苼黾用崾健肥撬�的另一幅代表作，畫家用了兩年時(shí)間（1805～1807年）才完成這幅畫，它忠實(shí)記錄了拿破侖加冕這一歷史場(chǎng)景。該畫現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮，它高610厘米，長(zhǎng)約931厘米，全幅畫中有一百五十多個(gè)人物。