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曲折的年代：

1、出現(xiàn)曲折的主要原因是：
政治運動擴(kuò)大化，特別是“文化大革命”，學(xué)術(shù)問題當(dāng)成政治問題遭到批判
2、帶來的結(jié)果：
（1）百花凋零，科苑荒蕪；
（2）文藝作品遭封殺，樣板戲“一統(tǒng)天下”。
（3）破除“四舊”（舊思想、舊文化、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣），國家文物遭洗劫
（4）文藝人士、知識分子、民主人士遭批斗（如吳晗、老舍等），有的甚至迫害致死（如京劇表演藝術(shù)家馬連良、周信芳，畫家潘天壽等）。

王蒙和《組織部新來的青年人》：

1934年生于北平。上中學(xué)時參加中共領(lǐng)導(dǎo)的城市地下工作，1948年加入中國共產(chǎn)黨。
1953年創(chuàng)作長篇小說《青春萬歲》，以交響樂的結(jié)構(gòu)和詩一樣的筆調(diào)，深情地描寫了50年代初期北京女中學(xué)生清純爛漫的生活。小說在修改期間，上海《文匯報》即以《金色的日子》為題選載了部分章節(jié)。由于政治原因，這部小說到1979年才得以正式出版，其被封埋的時間超過了王蒙創(chuàng)作時的年齡。小說出版后，成了當(dāng)時中學(xué)生最愛讀的書之一，并被改編成電影，受到極大歡迎。
在修改《青春萬歲》的同時，王蒙寫了短篇小說《組織部來了個年輕人》。小說原載《人民文學(xué)》1956年第9期，題名為《組織部新來的青年人》，小說寫的是青年教師林震被調(diào)往區(qū)委組織部后，在工作、斗爭中怎樣碰壁怎樣遭受挫折的故事。它是一部響應(yīng)當(dāng)時團(tuán)中央發(fā)出學(xué)習(xí)娜斯佳（蘇聯(lián)作家葉·尼古拉耶娃小說《拖拉機(jī)站長和總農(nóng)藝師》中的主人公，一個充滿社會主義精神活力和朝氣，敢于同官僚習(xí)氣、保守思想等種種落后現(xiàn)象作斗爭的年輕女農(nóng)藝師）的號召，直面現(xiàn)實，揭發(fā)人民內(nèi)部矛盾，批評黨內(nèi)政治不健全現(xiàn)象的優(yōu)秀作品。
小說以極其敏銳的筆觸刻畫了中國一個區(qū)委組織部門的真實工作狀態(tài)，描寫了一個年輕干部對機(jī)關(guān)中正在滋長的官僚主義的心態(tài)表示疑惑與不滿，以清純委婉的筆墨和頗有詩意的景物描寫，表達(dá)了一個內(nèi)涵嚴(yán)肅的主題，展露了他出色的才華和銳利的思想。
小說還塑造了另一個成功的人物劉世吾，他是一個頗顯深度的官僚主義者，他有過光榮的歷史，進(jìn)城后隨地位和生活的變化，精神狀態(tài)卻發(fā)生了一系列觸目驚心的變異。小說發(fā)表后，震動中國文壇，引起了毛澤東的關(guān)注，在海內(nèi)外也獲得強烈反響。
后來，王蒙因此被打成“右派”，1958年后在京郊接受勞動改造。
1962年調(diào)北京師范學(xué)院任教。1963年起赴新疆生活、工作了10多年。
1978年調(diào)北京市作協(xié)工作。以后任《人民文學(xué)》主編、中國作協(xié)副主席、中共中央委員、文化部長、國際筆會中心中國分會副會長等職。
這時期著有長篇小說《活動變?nèi)诵巍返榷嗖啃≌f和其他文學(xué)作品。在他將近半個世紀(jì)的文學(xué)生涯里，創(chuàng)作了小說、文學(xué)研究與評論、詩歌散文等近1000萬字，獲得過多項國內(nèi)和國際文學(xué)大獎，作品也被譯成多種外國文字。

文革對文化的扼殺：

1、“文化大革命”期間，林彪、江青一伙在全國刮起了一場“否定一切”、“打倒一切”的黑風(fēng)。
在破“四舊”的名義下，煽動紅衛(wèi)兵盲目焚燒古典書籍、文物字畫，破壞名勝古跡，肆意踐踏中國的傳統(tǒng)文化，使中華民族幾千年來的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)遭受到一次空前浩劫，造成了不可彌補的損失。
2、同時，他們揮舞“文藝黑線專政論”的大棒，對建國以來文化界所取得的巨大成就一筆抹煞，誣蔑全國的報刊、廣播、書籍、文藝作品、電影、戲劇、曲藝、美術(shù)、音樂、舞蹈等，都充斥著“封建主義、資本主義、修正主義”的東西，聲稱要用無產(chǎn)階級的“鐵掃帚”在這些領(lǐng)域來一個“大掃除”。
3、文化界的知名人士慘遭迫害，不少人被誣陷為“黑線代表人物”、“反黨反社會主義分子”、“牛鬼蛇神”，在對他們進(jìn)行了多次“深揭、猛批、狠斗”后，有的被關(guān)進(jìn)了“牛棚”，有的被投入監(jiān)獄。
著名歷史學(xué)家翦伯贊、吳晗，著名作家、文藝?yán)碚摷依仙帷②w樹理、馮雪峰，京劇表演藝術(shù)家馬連良、蓋叫天、周信芳，黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英，電影藝術(shù)家應(yīng)云衛(wèi)、鄭君里，畫家潘天壽等一大批文化界著名人士在“文革”中被迫害致死。
在文化界人士受迫害的同時，他們的作品也受到批判。建國以來出現(xiàn)的優(yōu)秀小說、電影、戲劇等，幾乎都被誣蔑為“大毒草”而遭到批判。特別是與劉少奇、彭德懷、賀龍等老一輩無產(chǎn)階級革命家的活動有關(guān)的歷史題材的作品，如影片《燎原》《怒潮》《紅河激浪》《洪湖赤衛(wèi)隊》，長篇小說《保衛(wèi)延安》《劉志丹》《小城春秋》等，被誣蔑為替“叛徒”、“走資派”歌功頌德、樹碑立傳而遭到撻伐。
不但作者受迫害，而且株連許多人，僅李健彤的小說《劉志丹》一案，上下左右被株連者即達(dá)上萬人之多。概括起來，文化事業(yè)遭到嚴(yán)重摧殘，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
第一，從中央到地方的各級文化領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)幾乎都被搞垮，文化部門的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)基本被林、江兩個反革命集團(tuán)及其在各地的幫派分子所控制，文藝成了他們篡黨奪權(quán)的工具。
第二，報刊大部分�？�，出版業(yè)幾乎停頓，造成了人們“精神食糧”的匱乏。“文革”開始后，除《紅旗》雜志、《解放軍文藝》等極少數(shù)外，絕大部分停刊，直到1970年，全國僅有雜志21種。與此同時，全國大多數(shù)出版社的業(yè)務(wù)基本停頓，除了大量印刷毛澤東著作，幾乎無書可出，一時造成了嚴(yán)重的“書荒”。
第三，文藝舞臺上百花凋零、萬馬齊喑，一片蕭條殘破的景象。“文革”開始后，占據(jù)戲劇舞臺的，只有江青樹立的現(xiàn)代京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》和交響音樂《沙家浜》等八個所謂“樣板戲”，以后又陸續(xù)推出鋼琴伴唱《紅燈記》、現(xiàn)代京劇《龍江頌》《杜鵑山》等一批劇目。造成了文藝舞臺“樣板戲”一花獨放百花凋零的局面，嚴(yán)重影響了中國文化藝術(shù)的存在和發(fā)展。