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醉花陰

薄霧濃云愁永晝①，瑞腦②銷金獸③。（稀薄的霧氣，濃密的云層，陰沉沉的天氣撩起重重的煩愁，龍腦香料在獸形的香爐中慢慢燃燒，繡房悄悄，淡煙裊裊，從早到晚，漫長的白晝叫人難熬。①永晝：漫長的白天。②瑞腦：一種香料，又稱龍腦。③金獸：獸形的銅香爐。）[首二句寫時間漫長無聊，一個“愁”字帶出詞的主旨�！氨§F濃云”為“愁”烘托了背景�！坝罆儭笔恰俺睢钡男睦矸从�，“樂而忘時，愁而步艱”，愁腸百結(jié)，一分一秒都難以捱過。詞人孤單寂寞，百無聊賴，只好以焚燒香料消磨時光。“淡煙爐中起，裊裊浮清室”，詞人獨坐閨房，對著“金獸”出神，爐上輕煙繚繞，如心頭情思，亂成一團，悠悠無盡。詞就在這種陰郁迷離的氛圍中鋪展開來。]佳節(jié)又重陽，玉枕①紗廚②，半夜涼初透。（美好節(jié)日又逢重陽，雖有潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，但輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能入睡，半夜里只覺得全身冰涼。①玉枕：瓷枕的美稱。②紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。用木架撐起輕紗做成的帳子，夏季用以避蚊蠅。）[這三句是倒敘，回憶昨晚閨房獨寢憂愁孤苦。詞先點出“重陽”，說明“愁”的緣由。重陽當是親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒的佳節(jié)�！懊糠昙压�(jié)倍思親”，當此良辰佳節(jié)，丈夫又不在身邊，“遍插茱萸少一人”，叫她怎不愁緒滿懷？接著描寫昨晚通宵孑然孤苦。睡在碧紗廚里，枕著潔白的瓷枕頭，孑然一身，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入眠，半夜了，突然感到全身冰涼：不是身涼，而是心涼。開首寫白天煩愁，這兩句倒回去寫昨宵凄涼，詞人的感情由“愁”而至“涼”，把離別之苦推進一層。]

東籬①把酒黃昏后，有暗香②盈袖。（我在東籬把盞飲酒賞菊，直到夕陽西沉，黃昏過后，淡淡的黃菊幽香飄滿雙袖。①東籬：陶淵明《飲酒》詩“采菊東籬下，悠悠見南山”。后即以東籬指代賞菊之處。②暗香：幽香。這里指菊花的香氣。）[這里從字面看是敘寫飲酒賞菊事，實際是借古人古事抒寫她內(nèi)心濃得無法解脫的愁苦。古人有重陽賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中有“待到重陽日，還來就菊花”。陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠然見南山�！弊髡吡w慕古人超凡脫俗，怡然無憂的生活。因此，她效法古人也在“東籬把酒”，直飲至黃昏過后，企圖一醉方休，借酒消愁，化解心中的萬千愁苦！但是，抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁，“東籬把酒”的結(jié)果“有暗香盈袖”�！鞍迪阌�袖”化用《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人�！皷|籬把酒”不僅無法排遣的對丈夫的思念，反平添了幾許相思、幾許煩惱，幾許離愁。因此，詞很自然地逼出了下面幾句。]莫道不銷魂，簾卷西風①，人比黃花②瘦。（再別說不要消損神魂之類的話了，當西風卷起珠簾，我憔悴枯萎得比黃花更加消瘦。①簾卷西風：“西風卷簾”的倒文。②黃花：指菊花。）[這是全篇情感的高潮，詞人由“愁”而“涼”而至“銷魂”，失魂落魄、魂不附體、六神無主，其苦至痛至深至極。江郎《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”種種愁苦皆源自離別之痛。而詞中最值得玩味的在“莫道”二字，是誰曾向詞人“道”過“不銷魂”？顯然，只有詞人夫君趙明誠。這里暗示讀者，清照曾不知多少次向明誠訴說別離之苦，明誠也不知多少次寬慰清照不要煩惱，不要傷神�？墒恰澳晟佥p別離”的丈夫呀，哪知道獨守閨房的苦惱。請你不要再說什么“不要銷魂”之類的話了，當西風卷起珠簾，清秋季節(jié)來到，重陽佳節(jié)再臨，看著別家親人團聚，共享天倫，我怎不把遠隔云山、夢繞魂牽的夫君你思念，以至一天天憔悴消瘦，沒精打彩，比凋謝的菊花還要沒有精神！這么尾三句字字珠璣，乃神來之筆，是千古傳頌的名句。]

本詞詞題“重陽”，詞人擇取這個“倍思親”的特定日子，抒寫獨守閨房時的離愁別恨與思夫之情。

詞上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦夫妻離別、心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，“薄霧濃云”，天氣陰沉；待在室內(nèi)，孤獨無聊，焚香解悶；白天不好過，黑夜更難熬；坐不住，睡不寧，真是難以將息。詞的下片承上片“佳節(jié)又逢重陽”而來，寫飲酒賞菊的生活片段，抒寫“銷魂”之懷。下片不見一個“愁”字，但處處是“愁”。“東籬把酒”為了排遣愁，“暗香盈袖”觸動愁，“莫道”引出“銷魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。

對于這首詞，名家品評甚多：

（1）此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）

（2）詞之用字，務在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經(jīng)見者，皆不可用，而葉韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如“人比黃花瘦”之“瘦”字，“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆（清·沈祥龍《論詞隨筆》）。

（3）李清照的詞常于故中出新，達到“事如己出，天然渾成”，或“以不露痕跡為高，昔人所謂使事如不使也”。如寫孤寂懷人的<醉花陰>“佳節(jié)又重陽”這句，實暗寓王維《九月九日憶山東兄弟》“每逢佳節(jié)倍思親”意�！皷|籬把灑黃昏后，有暗香盈袖�！鄙暇溆锰諟Y明《飲酒》詩“采菊東籬下”，下句用《古詩十九首》其十五“馨香盈懷袖，路遠莫致之”。而且把兩典有機地結(jié)合起來，表現(xiàn)出思念遠人的深情。一結(jié)“莫道不消魂”由江淹《別賦》“黯然消魂者，惟別而已矣”化出，又因增加了一個感人的意象“人比黃花瘦”．故使“消魂”豐實，再冠以“莫道”，意蘊更深厚了。(艾治平《婉約詞的流與變》)

聲聲慢

尋尋覓覓①，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚②。（里里外外，上上下下，左顧右盼，東尋西覓，但是什么都尋不見、覓不到，冷冷清清，空空蕩蕩，家徒四壁，別無長物，境況多么凄慘，禁不住凄冷、凄清、凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，痛徹肺腑，傷透骨髓。①尋尋覓覓：形容失魂落魄，心神無主，像是失掉了什么東西似的。②戚戚：悲愁哀傷的樣子。）[起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來的批評家所激賞。自然，不牽強，“無斧鑿痕”。但是，這起句之妙，絕不止于技巧的高超。它的妙處主要還在于有層次、有深淺，生動形象地描寫了詞人極其艱苦的處境和難以言傳的悲憤之情�！皩�尋覓覓”四字，如石破天驚，劈空而來。詞人想尋覓什么？初看難以理解，細加玩索，就會發(fā)現(xiàn)，詞人也許早已是餓得饑腸轆轆，凍得渾身哆嗦，饑寒交迫，使她眼冒金星，神情恍惚，于是下意識地在屋子里“尋尋覓覓”，希望找到一點可以用來果腹充饑的食物，或者是希望找到一點什么財物，或者是希望找到點什么可以變賣錢財?shù)墓盼铩５�是，冷冷清清，家徒四壁，別無長物，結(jié)果一無所獲，什么也沒有得到�！袄淅淝迩濉边@四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說，由環(huán)境而感染到心情，由心情而感染到環(huán)境�！捌嗥鄳K慘戚戚”描寫了詞人由這悲慘境遇中產(chǎn)生的極度痛苦的心情�！捌嗥唷币化B，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關鍵，承上啟下。在語言習慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸種心境，所以用“凄凄”作為媒介，從“冷冷清清”的環(huán)境描寫過渡到“慘慘戚戚”的心態(tài)描寫。由此可見，這三句十四字，實分三層，“尋尋覓覓”寫行動，“冷冷清清”寫環(huán)境，交代尋覓不到的原因，“凄凄慘慘戚戚”則是尋覓之后的心緒，由外及內(nèi)，由表及里，由淺入深，文情并茂。于開篇之時，一種愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。]乍暖還寒①時候，最難將息②。（特別是由熱忽而轉(zhuǎn)為寒冷的時候，最難以調(diào)養(yǎng)將息了。①乍暖還寒：忽暖忽冷，氣候變化無常。乍，zhà。②將息：調(diào)養(yǎng)、保養(yǎng)。）[“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點。一般的評論家只從天候探索，謂此詞作于秋天，所以說“乍寒還暖”，但確切地講，只有早春天氣才適宜用“乍暖還寒”；也有說這是描寫深秋時節(jié)白天夜晚溫差很大的特點，但是，秋天不是特冷，為什么說在一年四季之中“最難將息”？其實，李清照在這里用的是雙關意義，她明寫天候驟然轉(zhuǎn)冷，缺衣少被，日子難過，繼續(xù)描寫自己生活上艱苦難熬的處境；同時暗寫自家身世，“乍暖還寒”喻詞人本是鐘鳴鼎食的官宦富貴之家，突遭變故，竟至一貧如洗。俗語說，由貧入富易，由富入貧難，李清照過慣了錦衣玉食、狐裘錦衾的貴婦人生活，突然跌落缺衣少食的寒門，這窮困寒酸的日子自然難以煎熬，所以說“最難將息”。]三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？（僅僅這三兩杯薄酒，怎么能抵御得了晚上的寒風襲擊。）[這幾句含意很深，包含著好幾層意思。一般的文人墨客多愁善感，常常借酒澆愁，但是詞人飲酒不只是為了澆愁，而主要是為了“敵他晚來風急”，要借用酒力來抵御傍晚的寒風。詞人“尋尋覓覓”找不出衣服被子御寒而只能靠這幾杯薄酒，酒那么少，又那么淡，如果多幾杯濃酒，也許就不怕“晚來風急”，但是除了這“三杯兩盞”，家中“冷冷清清”，別無長物。由此可以看出，現(xiàn)在對于詞人來說，已經(jīng)不是一個簡單的“愁”，由于極端貧困而構(gòu)成的生存問題成了她嚴重的現(xiàn)實威脅。這個詩句讓我們進一步看到了詞人在貧困饑餓中掙扎的悲慘情景。]雁過也，正傷心，卻是舊時相識。（正在傷心，忽然一群大雁從空中掠過，抬頭望去，卻是從前的舊相識。）[這幾句寫詞人懷舊。俞平伯先生《唐宋詞選釋》：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意�！薄皯燕l(xiāng)”不能說錯，但不如說“懷舊”更為確切。李清照多次寫雁，《一剪梅》“云中誰寄錦書來？雁子回時，月滿西樓”，《念奴嬌》“征鴻過盡，萬千心事難寄”。雁來自北國故園，然而故國已經(jīng)淪陷，家園已經(jīng)敗毀，昔日的樓臺亭閣化為灰燼，往時的賞心樂事化成泡影，雁是詞人家庭興衰、幸福憂戚的見證。雁也是詞人的信使，是她和丈夫趙明誠純真深厚的愛情的見證。雁曾屢屢為詞人傳遞錦書，帶來過丈夫溫馨的問候，帶去過她對丈夫的思念和祝福；現(xiàn)在，征雁又來了，但今天自己孤影獨立，形影相吊，相親相愛、相依為伴的人，卻已命赴黃泉，這“萬千心事”投寄何處？故國淪亡、家園敗毀、丈夫病喪、晚境孤苦，種種的悲傷凄楚，統(tǒng)統(tǒng)濃縮在“傷心”二字之中。]滿地黃花①堆積，憔悴損②，如今有誰堪摘③？（地上到處堆積著黃花，可惜憔悴枯萎，如今還會有什么人來采摘呢？①黃花：菊花。②憔悴損：枯萎、凋零殆盡。損，這里相當于“煞”，極甚、很。③有誰堪摘：有兩解，一是“誰”指人，意即有誰還會來摘花；二是“誰”即“何”，指花，意即還有什么花可采。本書采用第一種理解。）[過片直承上來，仰望則見遼天過雁，俯視則見滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來，然而現(xiàn)在卻又已經(jīng)憔悴枯萎，再也沒有什么人會摘來戴在頭上的了。這里寫菊花昔盛今衰，正是比況詞人自己，用以感嘆身世的滄桑巨變。詞人年青時花容月貌，沉魚落雁，而現(xiàn)在人老珠黃，明日黃花�！叭缃裼姓l堪摘”，如今還有誰愿意和你來往？親人亡故，朋友星散，伶仃一人，哪里還有半點人情樂事光顧呢？這一感嘆中，包含著多少孤獨，多少苦悶，多少悲涼！“如今有誰堪摘？”也可解讀為：如今還有誰愿意娶你？這個詩句還暗示了李清照在生活窘迫，無以度日之時，可能也曾生過再嫁的念頭，但是年長色衰，誰愿意和你陪伴余生？因此，自然地帶出“獨自守著”一句。] 守著窗兒，獨自怎生①得黑�。ò�！整天守在窗子邊，孤單一人，怎么樣才能挨到天黑�、僭跎�：怎么、怎能。）[詞人丈夫喪亡，無兒無女，孤孤單單，無依無靠，她百無聊賴，神氣癡呆地守在窗前，望著遲遲不肯落下的夜幕，內(nèi)心無限痛苦，禁不住悲嘆：“怎生得黑！”請?zhí)貏e注意，上片“晚來風急”一句，說明這時已近傍晚，詞人苦苦等待，尚且不得天黑，分分秒秒如此地難以捱過，一月如何？一生如何？如此景況，怎么能拖延到死！一個“黑”字暗示詞人苦難無邊，好似陷入了漆黑的深淵。詞人通過描寫對時間的這種獨特感受，讓讀者想象她極端孤苦的悲哀。]梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。（到黃昏時分，又下起了綿綿細雨，雨一點點，一滴滴打落在梧桐樹葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。）[ 此三句通過描寫雨打樹葉的獨特感受，讓讀者想象她處境的孤寂和內(nèi)心的慘痛。細雨“點點滴滴”，是只有在極其寂靜的環(huán)境中才能聽到的一種微弱而又凄涼的聲音，我們從中可以想見李清照的居處是多么冷落凄清；而對于一個極度傷心的人來說，這點點滴滴的雨聲仿佛不是滴落在樹葉上，而且滴落心頭，把詞人的心滴得冰涼，把詞人的心敲打得粉碎；而這點點滴滴的雨聲聯(lián)綿不斷，就像這黃昏的天色沒完沒了，什么時候才能滴到天黑！梧桐細雨，語出溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”溫詞寫的是“三更雨”，李詞寫的是“黃昏”雨；溫詞用以寫離愁之苦，而李詞用來描寫身世的孤苦；溫詞的雨在愁苦中滴到了天明，李詞的雨則是在孤苦中滴到天黑；溫詞在愁苦中冀望親人歸回，李詞則是在絕望中哀泣，所以更凄慘，更悲涼。]這次第①，怎一個愁字了得②�。� 這種種況味，怎么能用一個“愁”字概括得了呢�、俅蔚冢汗饩啊�狀況。②了得：包含得了。）[最后一句歸結(jié)全詞，蹊徑獨辟，含意深刻�！按蔚凇倍�字囊括上文，“怎一個愁字了得”抒寫自己在此種困苦境況之下的心情。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛繁復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。而最妙處又在不說明于“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，有“欲說還休”之勢。而這樣急收，正可以激起讀者回味深思：用一個“愁”字概括不了詞人的處境和心情，那么應該用怎樣的詞語來形容呢？這讓我們又回到了詞的開頭：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這是凄清、凄涼、凄慘的處境和萬分戚苦的心境啊，它凝聚的是亡國之痛、敗家之哀、孀居之悲、淪落之苦，輕描淡寫的一個“愁”字，怎么能概括得了呢！還是梁啟超說得好：“那種煢獨?惶的景況，非本人不能領略：所以一字一淚，都是咬著牙根咽下�！薄吨袊�韻文里頭所表現(xiàn)的情感》] 

這首詞是李清照晚期重要的代表作，詞情凄清，跟早年寫愁的作品如《醉花陰》等相比，風格顯然不同。在這首詞里，作者著力地渲染了“凄凄慘慘戚戚”的氣氛，并反復訴說她內(nèi)心極度的孤寂感，其中隱含著亡國敗家喪夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。

詞的上片著重描寫了詞人在國家淪亡、家道衰敗后的悲慘處境，“乍暖還寒”“雁過也”等句敘寫詞人家世的巨大變遷，這種變遷使她從官宦貴族之家一下跌入了貧苦饑餓的深淵，詞開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，真實地描寫了她當時極度艱難的處境和極度痛苦的心境。詞的下片著重描寫詞人孤苦伶仃、無依無助的凄涼和痛楚。丈夫喪亡，朋友星散，無兒無女，加之年長色衰，無以為伴，終日煢煢孑立，形影相吊。詞人孤身一人，在貧困和饑餓中掙扎，一分一秒都難以捱過，“獨自守著窗兒，怎生得黑”，真實地描寫了這種處境和心態(tài)。

這首詞在我國詞壇上影響極大，評價極高，下面列舉兩例：

1．張端義《貴耳集》卷上:易安秋詞《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云:“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴�！庇质汞B字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云“守著窗兒，獨自怎生得黑”，“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。

2．唐圭章《唐宋詞簡釋》卷六：此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字，總言心情之悲傷。中心無定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。房櫳寂靜，空床無人，故曰“冷冷清清”。“凄凄慘慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景�！罢�暖”兩句，言氣候寒暖不定之可傷。“三杯”兩句，言曉風（有的版本是“曉來風急”）逼人之可傷�！把氵^”兩句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事。“滿地”兩句，言懶摘黃花之可傷�！笆刂�”兩句，言日長難黑之可傷�！拔嗤�”兩句，言雨滴梧桐之可傷。末句，總束以上六層可傷之事。