學(xué)習(xí)肖像描寫
【概念詮釋】
歸納人物外貌描寫所包含的內(nèi)容：
l 凸顴骨、薄嘴唇；頭發(fā)花白，臉上瘦削不堪；一頭金發(fā)、高額頭，藍(lán)眼睛――容貌
l 兩手搭在脾間，張著兩腳，正象一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)――姿態(tài)。
l 黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；――――神情
l 身材修長(zhǎng)――――體型
l 穿著一襲黑色長(zhǎng)裙――――衣著
總結(jié)：外貌描寫是對(duì)人物的外貌特征(包括人物的容貌、服飾、神情、身材、姿態(tài)、風(fēng)度、習(xí)慣等等)進(jìn)行描寫，也稱肖像描寫。好的肖像描寫，不僅僅是用文字給我們描繪出一個(gè)人的外在形象，還應(yīng)該通過(guò)人物的外在形象為我們展示出他的思想、性格、品質(zhì)、感情和氣質(zhì)。
【方法引領(lǐng)】
一、要選取最能突出人物個(gè)性和作品主題的肖像特征來(lái)描寫。
肖像描寫是為了表現(xiàn)人物性格，揭示人物的精神世界，因此描寫要抓住最能表現(xiàn)人物鮮明個(gè)性特征（“特征”是一個(gè)事物和另一個(gè)事物進(jìn)行區(qū)別的最本質(zhì)的方面）的、揭示人物內(nèi)心世界、反映時(shí)代特點(diǎn)的區(qū)別于其他人物的獨(dú)有的外貌特征進(jìn)行描寫。
著名作家魏巍的《我的老師》對(duì)“我的老師”蔡蕓芝先生的描寫，只有一句“右嘴角邊有榆錢大小的一塊黑痣”，一顆美人痣，就足以寫出了蔡蕓芝先生的美麗。
孫犁在《荷花淀》開頭對(duì)水生的描寫：“這年輕人不過(guò)二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上身穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過(guò)了膝蓋，光著腳。”這寥寥幾筆，便讓人感到水生是一個(gè)富有朝氣、樸實(shí)能干的農(nóng)村青年。
魯迅的小說(shuō)《祝福》對(duì)祥林嫂眼睛的描寫，既突出了其悲慘命運(yùn)，又揭示了主題。從祥林嫂眼神前后不同的變化的對(duì)比中，我們可以捕捉到她在不同階段的精神狀態(tài)，了解她被迫害的經(jīng)過(guò)。她初到魯鎮(zhèn)時(shí)，“頭上扎著白頭繩，烏裙、藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的，……“，“順著眼，不開一句口，很像一個(gè)安分耐勞的人”。當(dāng)過(guò)了二年，她第二次“站在四叔家堂前”時(shí)，“她順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了”。當(dāng)她知道周圍的人是在嘲笑她再嫁之事時(shí)，她總是“瞪著眼睛，不說(shuō)一句話”。從她“沒(méi)有神采的眼睛”里，我們可以看到，經(jīng)歷了再嫁、再寡、夫死子亡的極度悲痛之后，她的身心受到了巨大的創(chuàng)傷。第三次在祭祀時(shí)，在捐完門檻后，她坦然地去拿酒杯和筷子遭到拒絕，“她象是受了炮烙似的縮手，臉色同時(shí)變作灰黑，……這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟(jì)了。……否則呆坐著，直是一個(gè)木偶人。不到半年，頭發(fā)也花白起來(lái)了。災(zāi)難向她襲來(lái)。同情的人與冷酷的人、自私的人一起，把她往死里趕，殘酷的精神折磨，逐漸使她精神失常，到后來(lái)，在別人冷冷的笑容里，她只是 “直著眼，和大家講自己日夜不忘的故事”。從“順著眼”到“直著眼”，這眼神前后差異的對(duì)比中，讀者不難發(fā)現(xiàn)，是封建社會(huì)和吃人的宗教制度，使她失去了做人的資格。淪為乞丐而不忘魂靈有無(wú)的祥林嫂的神態(tài)細(xì)節(jié)更讓人觸目驚心：“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物”，作者通過(guò)對(duì)祥林嫂眼睛變化的對(duì)比描寫，將吃人的封建禮教逐步強(qiáng)加在她身上的苦難，深刻而形象地反映出來(lái)。這樣的肖像描寫可以說(shuō)是“畫眼睛”的絕妙之筆。
二、肖像描寫要有順序。
描寫人物的肖像可以從多角度進(jìn)行，如我們可以從臉、頭發(fā)、眼睛、身材、穿著以及手等方面進(jìn)行描寫。肖像描寫可以一次基本完成，然后反復(fù)點(diǎn)染，逐漸充實(shí)；也可以分為多次，隨著故事情節(jié)的發(fā)展而逐步完成。但不管抓住哪個(gè)特征進(jìn)行描寫，描寫時(shí)都應(yīng)按一定的順序來(lái)寫，或從上到下或從下到上都行。如果寫了眼睛，接著寫頭發(fā)，又寫嘴巴，再寫眉毛，而后寫鼻子――這種描寫不管寫得多好，它給人的感覺(jué)是一片混亂。如：
這來(lái)的便是閏土。雖然我一見(jiàn)便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風(fēng)，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了�！报D―魯迅《故鄉(xiāng)》
點(diǎn)評(píng)： 從片段對(duì)閏土的描寫來(lái)看，作者的描寫是安排了一定的順序的，看到閏土?xí)r，先看到他整個(gè)人，明顯的變化是身材增高了，所以作者先描寫了他的身材，緊接著作者從臉、眼睛寫到穿著，再寫到他的手。這樣的順序安排是符合人的觀察順序的。
三、恰當(dāng)運(yùn)用修辭手法進(jìn)行描繪。
運(yùn)用比喻、夸張等修辭手法寫人物會(huì)使肖像更加鮮明、更加生動(dòng)。但是運(yùn)用修辭手法要求作者對(duì)人物性格有深刻的理解，對(duì)生活有細(xì)致的觀察，對(duì)喻體和本體的關(guān)系有清楚的認(rèn)識(shí)，然后才能運(yùn)用確切的比喻和適當(dāng)?shù)目鋸埵谷宋镄は窕铎`活現(xiàn)。否則，只能是一般化的泛泛比喻，也不會(huì)寫出不同人物的不同肖像，也就不能顯示出人物的個(gè)性。
如魏巍在《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》中寫馬玉祥“他長(zhǎng)著一副微黑透紅的臉膛，高高的個(gè)兒，站在那兒，像秋天田野里一株紅高粱那樣淳樸可愛(ài)”，就運(yùn)用了確切的比喻，把馬玉祥比作“秋天田野里一株紅高粱”，形象地寫出了馬玉祥――一個(gè)來(lái)自北國(guó)的青年的淳樸的氣質(zhì)。再如 《故鄉(xiāng)》中，寫豆腐西施是“凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正象一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”。
四、渲染烘托，側(cè)面描寫
漢樂(lè)府民歌《陌上桑》中對(duì)秦羅敷這一絕色美女的描寫就是用的這種方法。它不直接、不正面去寫秦羅敷的容貌、服飾、表情、體態(tài)如何如何，而是竭盡渲染、烘托之能事，大書特書別人見(jiàn)到秦羅敷后的神態(tài)舉止：“行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殻荷倌暌?jiàn)羅敷，脫帽著?頭：耕者忘其梨；鋤者忘其鋤：歸來(lái)相怨怒，但坐觀羅敷”。顯然，秦羅敷那傾國(guó)傾城的容貌是通過(guò)趕路人、青年人、耕地人、鋤草人的神態(tài)舉止來(lái)反襯的。
再如：“月亮升起來(lái)，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤(rùn)潤(rùn)的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著�！@女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過(guò)來(lái)，帶著新鮮的荷葉荷花香。但是大門還沒(méi)關(guān)，丈夫還沒(méi)回來(lái)�！蓖ㄟ^(guò)清新優(yōu)美的環(huán)境的描寫，寫出了水生嫂的美麗。
五、肖像對(duì)比描寫揭示人物的性格、思想和命運(yùn)的發(fā)展歷程。
先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。
魯迅在《故鄉(xiāng)》中，通過(guò)少年閏土和中年閏土的肖像對(duì)比來(lái)反映閏土的人生軌跡和內(nèi)心世界。天真爛漫、活潑可愛(ài)的少年閏土，由于生活的重壓、社會(huì)的黑暗等原因，飽經(jīng)風(fēng)霜、慘遭奴役，及至中年而變得木訥呆板、少言寡語(yǔ)。這樣描寫，就是為了塑造人物形象，表現(xiàn)人物命運(yùn)。
六、用起綽號(hào)的方法來(lái)概括人物精神面貌和肖像特征。
魯迅先生經(jīng)常用這種方法寫小說(shuō)中的次要人物。如“紅鼻子老拱”是一個(gè)酒徒，“雪花膏”是個(gè)心靈空虛的紈绔公子，“紅眼睛阿義”是個(gè)貪婪殘暴的牢頭。再如“三角臉”、“山羊胡子”、“花白胡子”、“長(zhǎng)胡子”、“駝背五少爺”等，都是以綽號(hào)概括肖像特征的。在《故鄉(xiāng)》中對(duì)楊二嫂的描寫，就僅用“圓規(guī)”勾勒；夏衍在《包身工》中對(duì)女工的描寫，就僅用“蘆柴棒”勾勒�！久鑼懻`區(qū)】
一、肖像描寫純屬多余
寫人物，常常用到肖像描寫手法，但并不是說(shuō)對(duì)所有人物都要來(lái)一番肖像描寫，肖像描寫要為主要人物服務(wù)，為表現(xiàn)主旨服務(wù)。如《游大澤山》一文中的一段描寫：
我們來(lái)到山腳下，眼前出現(xiàn)了三條上山的羊腸小道。到底哪條通向最高峰――歪歪嘴呢?正在我們不知往哪走的時(shí)候，從山上下來(lái)一位老大爺，手里領(lǐng)著一個(gè)小姑娘。那老大爺，兩鬢如霜，古銅色的打皺的臉核桃皮似的，一雙向里凹陷的眼睛閃著有神的光；那小姑娘，紅樸樸的臉，就像一只大蘋果，用紅綢扎起來(lái)的兩只小辮兒，向上翹著，怯生生地躲在老大爺?shù)纳砗筮�，兩顆烏亮的眼珠看著我們，滴溜溜地轉(zhuǎn)。我們向老大爺打聽通向歪歪嘴峰的路是哪條，他用手一指，說(shuō)：“喏，右邊那條�！蔽覀冎x過(guò)老大爺，又興高采烈地出發(fā)了……
這篇文章，重點(diǎn)應(yīng)寫游山的經(jīng)過(guò)和途中的所見(jiàn)所聞所感，至于半路向人打聽路，則是非常次要的情節(jié)；因打聽路而出現(xiàn)的人物也不是主要的描寫對(duì)象。因此，上面這段文字中對(duì)老大爺和小姑娘的肖像描寫是沒(méi)有必要的，因?yàn)檫@些描寫與文章的主題無(wú)關(guān)。
二、肖像描寫太多太細(xì)
外貌描寫要根據(jù)需要，抓住特征，繪形傳神，刻畫性格，顯示靈魂，切忌面面俱到，無(wú)重點(diǎn)。如《一堂生動(dòng)的語(yǔ)文課》的肖像描寫：
……講臺(tái)上這位年過(guò)半百的語(yǔ)文老師，矮矮的身材，胖胖的體態(tài)。上身穿著深灰色茄克裝，下身穿著藍(lán)色西式褲，腳蹬一雙“雙星”牌中老年旅游鞋。他的頭發(fā)已經(jīng)花白，向后抿著；臉上剛刮過(guò)的胳腮胡子茬兒青乎乎的；寬闊的前額上，皺紋清晰可見(jiàn)；高高的鼻梁上，架著一副眼鏡；嘴角上，總是掛著微笑。他環(huán)視了一下教室，轉(zhuǎn)身在黑板上寫下了課題……
本段應(yīng)當(dāng)扣住“生動(dòng)”二字，表現(xiàn)老師講課的獨(dú)特而科學(xué)的方法，贊揚(yáng)老師課堂的藝術(shù)性和改革精神。因此，對(duì)老師的肖像，只要作幾筆簡(jiǎn)單的勾勒，也就行了。像上面的肖像描寫，從“上身”、“下身”、“腳上”寫到“頭發(fā)”、“臉上”、“前額”、“鼻梁”等，真是細(xì)而又細(xì)，面面俱到，結(jié)果使人物形象毫無(wú)特點(diǎn)可言，也不能給讀者留下鮮明而深刻的印象。
三、肖像描寫千人一面
不同的穿著打扮和相貌，能反映出人物不同的思想性格；反過(guò)來(lái)，不同思想性格的人，其穿著打扮和相貌也往往不盡相同。我們必須根據(jù)人物的思想性格，寫出人物肖像的典型特征。切忌公式化、臉譜化。
但有些同學(xué)描寫人物肖像，往往是一樣的打扮一樣的相貌，就像“克隆”出來(lái)的，根本看不出人物肖像的個(gè)性特征。如寫武士，都是“虎背熊腰”，“聲如洪鐘”；寫美人，都是“瓜子臉兒”，“柳眉杏眼”，“櫻桃小口”；寫老教師，都是“兩鬢斑白”，“皺紋刀刻似的”；寫小姑娘，都是“梳著羊角辮”，“穿著花衣服”，“一雙炯炯有神的大眼睛”……如此千人一面，千篇一律，就違背了生活真實(shí)，不能表現(xiàn)出人物思想性格的獨(dú)特性。
【片段賞析】
猜猜下面的人物分別是誰(shuí)？作者是從哪些角度對(duì)他們進(jìn)行描寫的？寫出了人物什么樣的性格、品質(zhì)、精神？
1、孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)也沒(méi)有洗。對(duì)人說(shuō)話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。
2、臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可表示她是一個(gè)活物。
3、只見(jiàn)一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來(lái)。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同：彩繡輝煌，恍若神妃仙子。頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵；項(xiàng)上戴著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷。粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
4、第一個(gè)肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個(gè)削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗。第三個(gè)身量未足，形容尚小。
5、頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即?視而有情。項(xiàng)上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。
6、兩彎似蹙非蹙?煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
7、三十歲上下，個(gè)子高挑，身材勻稱，黑黑的眉毛，紅紅的臉蛋──一句話，不是姑娘，而是果凍，她那樣活躍，吵吵嚷嚷，不停地哼著小俄羅斯的抒情歌曲，高聲大笑，動(dòng)不動(dòng)就發(fā)出一連串響亮的笑聲：哈，哈，哈！
8、渾身雅艷，遍體嬌香，兩彎眉畫遠(yuǎn)山青，一對(duì)眼明秋水潤(rùn)。臉如蓮萼，分明卓氏文君；唇似櫻桃，何減白家樊素�？蓱z一片無(wú)瑕玉，誤落風(fēng)塵花柳中。
9、雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月?。指如削蔥根，口若含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。
10、“兩耳垂肩，雙手過(guò)膝，目能自顧其耳，面如冠玉，唇若涂脂”；
“身長(zhǎng)九尺，髯長(zhǎng)二尺；面如重棗，唇若涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉”；
“身長(zhǎng)八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢(shì)如奔馬”。
綸巾羽扇，身衣鶴氅，素履皂絳，面如冠玉，唇若抹朱，眉清目朗，身長(zhǎng)八尺，飄飄然有神仙之概。
身長(zhǎng)七尺，細(xì)眼長(zhǎng)髯，“治世之能臣，亂世之奸雄”。
頭戴三叉束發(fā)紫金冠，體掛四川紅錦百花袍，身披獸面吞頭連環(huán)鎧，腰系勒甲玲瓏獅蠻帶；引箭隨身，手持畫戟，坐下嘶風(fēng)赤兔馬。
11、魯智深正耍禪杖，忽聽一聲喝彩，抬頭看時(shí)，只見(jiàn)一位官人立在墻缺邊：“頭戴一頂青紗抓角兒頭巾，腦后一條白玉圈連珠鬢環(huán)，身穿一領(lǐng)單綠羅團(tuán)花戰(zhàn)袍，腰系一條雙獺尾龜背銀帶，穿一對(duì)磕爪頭朝樣皂靴，手中執(zhí)一把折疊紙西川扇子；生的豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，八尺長(zhǎng)短身材，三十四五年紀(jì)�！�
12、他傻看著虎姑娘。她今天也異樣，不知是電燈照的，還是擦了粉，臉上比平日白了許多：臉上白了些，就掩去好多她的兇氣。嘴唇上的確是抹著點(diǎn)胭脂，使虎妞也帶出些媚氣；祥子看到這里，覺(jué)得非常的奇怪，心中更加慌亂，因?yàn)槠饺諞](méi)拿她當(dāng)過(guò)女人看待，驟然看到這紅唇，心中忽然感到點(diǎn)不好意思。她上身穿著件淺綠的綢子小夾襖，下面一條青洋縐肥腿的單褲。綠襖在電燈下閃出些柔軟而微帶凄慘的絲光，因?yàn)槎绦。�露出一點(diǎn)點(diǎn)白褲腰來(lái)，使綠色更加明顯素凈。下面的肥黑褲波小風(fēng)吹得微動(dòng)，象一些什么陰森的氣兒，想要擺脫開那賊亮的燈光，而與黑夜連成一氣。祥子不敢再看了，茫然的低下頭去，心中還存著個(gè)小小的帶光的綠襖。
14、我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
【練習(xí)平臺(tái)】
1、猜猜他（她）是誰(shuí)
描寫你周圍熟悉的一位同學(xué)（或老師），抓住他突出的特征，運(yùn)用肖像描寫，寫出他的性格特征或精神面貌。字?jǐn)?shù)200字左右。
2、寫寫你的父母
你是否發(fā)現(xiàn)你最親近的父母的肖像有什么與眾不同之處？任選一位，寫成一段文字，反映人物個(gè)性和內(nèi)心世界
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://douzifanli.com/gaosan/67388.html
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