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出自宋代詩(shī)人的《宣城郡內(nèi)登望》

借問(wèn)下車日，匪直望舒圓。
寒城一以眺，平楚正蒼然。
山積陵陽(yáng)阻，溪流春谷泉。
威紆距遙甸，?巖帶遠(yuǎn)天。
切切陰風(fēng)暮，桑柘起寒煙。
悵望心已極，惝?魂屢遷。
結(jié)發(fā)倦為旅，平生早事邊。
誰(shuí)規(guī)鼎食盛，寧要狐白鮮。
方棄汝南諾，言稅遼東田。

賞析
公元495年（建武二年）夏，出為宣城太守。題中“郡”字，即指宣城郡。首句“下車”，指到任。從“切切陰風(fēng)暮，桑柘起寒煙”二句來(lái)看，寫此時(shí)已屆暮秋。也就是說(shuō)，謝?到任已有些日子了。然而，他卻清楚地記得，到任之日“匪直望舒圓”。不是月明風(fēng)清，而是月殘缺，夜深厚�！巴�舒”指月亮。這二句實(shí)從張協(xié)《雜詩(shī)》“下車如昨日，望舒四五圓”化來(lái)，交代到任時(shí)光，似極尋常，卻寓崎嶇�！跋萝嚾铡奔确潜救�，“匪直望舒圓”又已時(shí)過(guò)境遷，但詩(shī)人還朝思暮想，平明登眺，竟首先提到它，實(shí)已吐露出出任宣城太守的寥落心境。殘缺的月，好像一個(gè)殘缺的影子，時(shí)時(shí)環(huán)繞著詩(shī)人。因此，當(dāng)他“郡內(nèi)登望”之時(shí)，領(lǐng)略到的完整是大做作蒼茫蕭肅的氣象：“寒城一以眺，平楚正蒼然�！贝寺�(lián)以大筆勾攬寒城登望的蒼茫廣闊之景，為全詩(shī)奠定了“蒼然”的底色。詩(shī)人寒城登望，觸目都是蒼茫之色。這就把主觀情緒跟客觀風(fēng)物有機(jī)地融會(huì)在一起，通過(guò)秋天特有顏色的繪染，著力把詩(shī)人的寥落之情表示了出來(lái)。而且，兩句中“一”、“正”相響應(yīng)，尤其轉(zhuǎn)達(dá)出一種豁然展示的意蘊(yùn)，名義上是寫詩(shī)人突然觀覽到寒城內(nèi)外一片蒼莽之色，實(shí)際上，更是詩(shī)人心坎情感的一種豁然開(kāi)釋，恰是在這釋然展現(xiàn)之際，悵惘心情與蕭瑟物境，在一片蒼茫渾融之中冥然交通了。以下三聯(lián)接寫登眺風(fēng)景。三、四聯(lián)寫山勢(shì)水流�！傲觋�(yáng)”，山名；“春谷”，水名，均在宣城郡內(nèi)。遠(yuǎn)眺望去，但見(jiàn)山勢(shì)高竣險(xiǎn)要，逶迤起伏，遙接天涯；而水流潺?，蜿蜒波折，伸向郊外�！巴�紆”句近承春谷溪流，“?巖”句遠(yuǎn)接陵陽(yáng)山勢(shì)，章法上恰成穿插情勢(shì)，顯出巧心部署針線細(xì)密之功。這是實(shí)寫。五聯(lián)仍用實(shí)筆，持續(xù)寫景�！澳骸弊贮c(diǎn)明時(shí)間，模糊交代出郡城登眺的時(shí)間，詩(shī)人已駐足移目，蹉跎多時(shí)；而“陰風(fēng)”“寒煙”之凄冷意象，則又在蒼�；�色上加濃加重了冷寂的色調(diào)。晚風(fēng)為天然景色，桑柘是農(nóng)家景色，但在詩(shī)人眼中，皆成陰寒之物，所以才說(shuō)“切切陰風(fēng)暮，桑柘起寒煙”。沉沉日暮，風(fēng)煙四起，恍惚在詩(shī)人眼簾罩上一層迷蒙輕紗，匆匆看不到辨不清面前的秋景了。因而，一種惘然寥落之情，更加濃郁地覆蓋上詩(shī)人的心頭：“悵望心已極，惝?魂屢遷。”至此，一個(gè)“悵望”，關(guān)捩詩(shī)題“登望”，并將這種登望的特定心境“悵”字交代出來(lái)。詩(shī)人以惆悵之心，遠(yuǎn)望秋日寒城之景，其成果是心情愈加繁重，景色更加凄涼。心魂隨物往，景色因情生。在構(gòu)造上，此聯(lián)是轉(zhuǎn)折，至此收束上篇寫景，轉(zhuǎn)入下篇抒懷。

“結(jié)發(fā)”，言弱冠時(shí)。古人稱二十歲為弱冠，語(yǔ)出《禮記?曲禮》“二十曰弱冠”。按，謝?十九歲解褐豫章王太尉行從軍，二十三歲歷隨王蕭子隆東中郎府。當(dāng)時(shí)，唐寓之賊平，蕭子隆為持節(jié)，督會(huì)稽、東陽(yáng)、新安、臨海、永嘉五郡東中郎將。所以，“結(jié)發(fā)倦為旅，平生早事邊”云云，當(dāng)是詩(shī)人回述此段生平。“倦為旅”，表明他初衷并不在仕途騰達(dá)，并不想馳騁沙場(chǎng)，叱咤風(fēng)波；而卻“平生早事邊”，這就說(shuō)出了一種身不禁已的感嘆??雖不是遭讒受貶，但背違初衷，總不十分自由。更主要的是由于“平生早事邊”，爾后才遭遇一連串的打擊，諸如荊州隨王府遭讒還都、出為宣城太守，等等，這就更加重了詩(shī)人“倦為旅”的情緒。此聯(lián)坐實(shí)了“悵望”的內(nèi)容，是上一聯(lián)的進(jìn)一步生發(fā)。最后四句，一句一典�！罢l(shuí)規(guī)”句用子路游楚列鼎而食故事，事見(jiàn)《孔子家語(yǔ)》�！皩幰�”句用景公被狐白之裘坐于堂側(cè)故事，事見(jiàn)《晏子年齡》。“方棄”句用東漢宗資事。宗資為汝南太守，每事悉委功曹范滂，本人但唯諾罷了。所以時(shí)人有謠曰：“汝南太守范孟博，南陽(yáng)宗資主畫諾�！薄把远悺本溆霉軐幨�。管寧至遼東，見(jiàn)有人將牛暴曬于原野，便牽至涼處，并飲食之。由此管寧申明大行。謝?這里持續(xù)化用四典，是接著上聯(lián)說(shuō)的，意脈上帶有轉(zhuǎn)折、退一步設(shè)辭的象征。其意是說(shuō)，既已走上仕途，忝為一郡之守，那就要恪瀆職守，實(shí)行良政，毫不能食肥衣裘，起早貪黑。謝?曾在《落日悵望》詩(shī)中說(shuō)：“既乏瑯邪政，方憩洛陽(yáng)社”，思惟意脈與此統(tǒng)一心裁。同是登眺之作，同為“悵望”之情，又都同發(fā)實(shí)施良政之想，能夠看出謝?這一思維的連貫性。這里用典略感繁復(fù)，句式則奇妙變更，見(jiàn)出詩(shī)人匠心。

在總體結(jié)構(gòu)上，此詩(shī)前半寫景、后半抒情的特征十分顯明，這是從山水詩(shī)的結(jié)構(gòu)方法承繼而來(lái)，表現(xiàn)出早期山水詩(shī)的典范結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。鐘嶸曾評(píng)謝?“善自發(fā)詩(shī)端，而末篇多躓”（《詩(shī)品》卷中），以揆此詩(shī)，亦頗貼切。此詩(shī)起端天然，尋常中暗寓彎曲深?yuàn)W，尤其是第二聯(lián)，大筆勾攬蒼茫渾渺之景，傳達(dá)出一種整體氣氛和浩杳境界，令人感觸赫然、強(qiáng)烈，體味無(wú)限。它非常傳神地表白了詩(shī)人此刻登臨的特有心情，把景的刻畫同情的感發(fā)完善地聯(lián)合起來(lái)了。然而，末篇抒情，卻顯得質(zhì)實(shí)、曲拗，用典繁復(fù)，旨趣難求，令人讀來(lái)深感躓礙。興許，詩(shī)人是有難言之隱而不得不必此法，但無(wú)論如何，它減弱了詩(shī)歌藝術(shù)上的整體性。這是很遺憾的。

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