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舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)。
[譯文] 想起舊事，同樣的天氣，同樣的衣衫，只是經(jīng)歷了滄桑的心情，不再和從前一樣了。
[出自] 李清照 《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似舊家時(shí)。

注釋：
星河：銀河，到秋天轉(zhuǎn)向東南。
何其：“其”，語助詞。
翠貼、金銷：用金翠的藕蓮花樣作衣上的妝飾，為下句“舊時(shí)衣”的形容詞。 “翠貼”、“金銷”，即貼翠、銷金，均為服飾工藝。在衣服上用細(xì)線縫連花飾，不見針腳叫“貼”；以金飾物叫 “銷金”，此指衣上花飾用金箔或金線制成。
《詩詞曲語辭匯釋》卷六：“舊家猶言從前，家為估量之辭。”其所引例中即有本句。

譯文：
天上星河轉(zhuǎn)移，人間煙幕籠罩。秋涼從枕席間透出來，枕上褥邊，點(diǎn)點(diǎn)斑斑是撒的淚痕。難耐這秋夜的清寂與清寒，起身更衣，問夜已幾何。
取出那件貼著翠色蓮蓬、金色荷葉繡樣的褥衣，睹物而思情，更加傷感。想起舊事，同樣的天氣，同樣的衣衫，只是經(jīng)歷了滄桑的心情，不再和從前一樣了。

賞析：
這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發(fā)國(guó)破家亡之恨來看，似為流落江南后所作。 　
“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”，以對(duì)句作景語起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中。“星河轉(zhuǎn)”謂銀河轉(zhuǎn)動(dòng)，一“轉(zhuǎn)”字說明時(shí)間流動(dòng)，而且是頗長(zhǎng)的一個(gè)跨度；人能關(guān)心至此，則其中夜無眠可知。“簾幕垂”言閨房中密簾遮護(hù)。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河轉(zhuǎn)”而冠以“天上”，是尋常言語，“簾幕垂”表說是“人間”的，卻顯不同尋常。“天上、人間”對(duì)舉，就有“人天遠(yuǎn)隔”的含意，分量頓時(shí)沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內(nèi)中則暗流洶涌。 　
前兩句蓄勢(shì)“涼生枕簟淚痕滋”一句。至直瀉無余。枕簟生涼，不單是說秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移于物象。“淚痕滋”，所謂“悲從中來，不可斷絕”，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁。“起解羅衣聊問夜何其”，原本是和衣而臥，到此解衣欲睡。但要睡的時(shí)間已經(jīng)是很晚了，開首的“星河轉(zhuǎn)”已有暗示，這里“聊問夜何其”更明言之。“夜何其”，其（jī），語助辭。“夜何其”出自《詩經(jīng)·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央（半）；夜如何其？夜繡（向）晨”，意思是夜深沉已近清晨。“聊問”是自己心下估量，此句狀寫詞人情態(tài)。情狀已出，心事亦露，詞轉(zhuǎn)入下片。
　
下片直接抒情“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”為過片，接應(yīng)上片結(jié)句“羅衣”，描繪衣上的花繡。因解衣欲睡，看到衣上花繡，又生出一番思緒來，“翠貼”、“金銷”皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌繡蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶著，穿著。而今重見，夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”，這是一句極尋常的口語，唯有身歷滄桑之變者才能領(lǐng)會(huì)其中所包含的許多內(nèi)容，許多感情。“只有情懷不似舊家時(shí)”句的“舊家時(shí)”也就是“舊時(shí)”。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人，只有人的“情懷”不似舊時(shí)了！尋常言語，反復(fù)誦讀，只覺字字悲咽。
　
以尋常言語入詞，是易安詞最突出的特點(diǎn)，字字句句鍛煉精巧，日�？谡Z和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個(gè)才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。



賞析二：
南歌子，本是唐教坊曲，二十六字，叁平韻，例用對(duì)句起，宋人則多用同一格式填成一片。此首李清照創(chuàng)作的《南歌子》即為雙調(diào)。
“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”，此句工，天上人間，星河流轉(zhuǎn)，簾幕低垂。起頭“天上星河”，用一“轉(zhuǎn)”字，預(yù)示時(shí)光之流轉(zhuǎn)。此種起興手法自古有之，且用字平易，有熙鳳“一夜北風(fēng)緊”之妙。“人間簾幕垂”，不用小樓，高閣等具體實(shí)物性名詞，選擇“人間”二字，沒有將情感局限化具體化，傳遞了一種普遍情意，同時(shí)也給人以浩渺滄桑之感，正與永恒不變的時(shí)光流逝相呼應(yīng)。“垂”字可以說是用以形容簾幕，但更重要的是，渲染了一種幽深寂寞之情。這兩句不僅字面上極為工整，由天上到人間，由動(dòng)到靜的氣氛也極為相襯，卻奇妙地有一種感情上的通融感，即一種幽眇之情彌漫其中。
“涼生枕簟”，這一細(xì)微的感官描寫，“生”字讓我們似乎能想像出涼氣透過枕簟，一點(diǎn)點(diǎn)從肌膚滲入，催醒夢(mèng)中人。讓人想起馮正中的“風(fēng)入羅衣貼體寒”，同樣的入微細(xì)密。更重要的是，“涼”字暗合下片的“舊時(shí)天氣”，作者在此已埋下線索。“淚痕滋”，叁字是全詞唯一明顯透漏主人公情感訊息的字眼，同時(shí)也交代了“涼”之另一來由。而接下來的“起解羅衣，聊問夜何其”，不僅對(duì)“涼”有了一個(gè)交待，“羅衣”二字也很好的開?了下片。
“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”，依然是對(duì)句，與上片從浩渺開闊出寫起不同的是，下片的開?則是細(xì)微入骨的。“翠”、“金”二字本是絢麗而耀眼的色彩，卻與句中的“小”、“稀”對(duì)應(yīng)而出，讓人油然生出繁華落盡的嘆息。此兩句用“小”、“銷”、“稀”明寫羅衣之磨損，實(shí)則暗寫上片所言之時(shí)光流轉(zhuǎn)，以衣寫時(shí)寫情。對(duì)因時(shí)光逝去而?生的失落、惋惜、悵然等等復(fù)雜情緒不著一詞，卻又如此貼切地傳達(dá)而出，如此婉約含蓄。至此，情感方到飽和，“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷，不似舊家時(shí)”，平白如話，卻道出了所有人都需要面對(duì)的不可避免的逝去之感。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”其實(shí)就是對(duì)整篇結(jié)構(gòu)的精微概括。上片從大處入手，敘時(shí)光流轉(zhuǎn)，再用細(xì)筆描繪人對(duì)天氣的微妙知覺，又用“羅衣”逗引出下片，而下片中對(duì)“舊時(shí)衣”的描繪，明著寫衣，實(shí)則寫的是時(shí)光，依然是不脫“舊”“時(shí)”二字。於是作者在一切鋪墊就緒后，詠出“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”。接下來的一轉(zhuǎn)“只有情懷，不似舊家時(shí)”則到達(dá)了最高潮，而依然是一個(gè)“時(shí)”不再。
此首詞極為素淡，唯一兩個(gè)亮詞，也立刻被消解，沒有其《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）那般充滿青春的絢麗的悵惘，也不似《永遇樂》（暮云合壁）那般直白傾訴，有的只是經(jīng)過時(shí)間的洗禮后，對(duì)生活敏銳的體悟及哀而不傷的訴說，呈現(xiàn)出一種淡而濃，平而曲，素而麗，矛盾而復(fù)雜的美感，使得這首詞擁有感人至深的力量。
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