出自北宋詩人的《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
賞析
上海辭書出版社出版的《唐鑒賞辭典》這樣評析的《泊船瓜洲》詩：
“首句‘京口瓜洲一水間’，以愉快的筆調(diào)寫他從京口渡江，到達瓜洲，‘一水間’三字形容舟行迅疾，剎那就到。次句‘鐘山只隔數(shù)重山’，以依戀心情寫他對鐘山的回想，第三句‘春風又綠江南岸’，描繪的活力盎然的風景與詩人奉召回京的心情相諧合，‘春風’一詞，既是寫實，又有政治寄意。宋神宗下詔恢復王安石的相位，表明他信心要把新法推行下去。對此，詩人覺得欣慰。他愿望憑借這股暖和的春風驅(qū)散政治上的寒流，首創(chuàng)變法的新局勢�！G’字還流露了詩人內(nèi)心的抵觸，抒發(fā)了作者盼望早日辭官歸家的宿愿，這種心愿，至結(jié)句始明確揭出�！保绱藦娀紊蕘斫馕觥恫创现蕖吩姷脑娨猓呛苡写硇缘�。但這樣的解析，卻存在著無奈自圓其說的自圓其說處：詩人既想早日辭官，就不可能有奉召回京之欣喜，既想急于赴京上任，也就不可能有想早日辭官的主意，這二者如同水火，是難以相容的。也有論者斷言，詩人此次復出還政，堪稱春風自得，如獲至寶，那所謂的“明月何時照我還”的戀鄉(xiāng)情感，不外是虛晃一槍的矯情之詞罷了，是不可以當真看待的�！按猴L又綠江南岸”，骨子里說的是對皇恩的感謝，是對新法實行遠景的樂觀描繪，是詩人內(nèi)心的還朝施政喜悅的移情于景，詩的感情基調(diào)是歡樂的，樂觀的。
上述兩論，是從來解讀《泊船瓜洲》詩的論點中最具代表性的，但把該詩作為政治抒懷詩來解讀，是既不合乎詩人作詩時特定的際遇和心情，也不切合詩作本身建構(gòu)的藝術(shù)形象的內(nèi)蘊的�！恫创现蕖窇且皇准儩嵉泥l(xiāng)愁詩，它的情感基調(diào)應是愁悶傷感的，是毫無輕松、喜悅、樂觀的色彩可言的。
詩人寫作此詩時，已是五十五歲的白叟了。多少年來，繚繞著新法舊法，朝廷上無休止地爭辯和攻訐，以致新法的推行非常艱巨。因此原來就有些消極思維的王安石，在閱歷了兩次因推行新法而罷相的崎嶇遭受之后，心力交瘁，對從政發(fā)生了強烈的厭倦感。罷官期間，他曾寫下了很多描繪天然景色、抒寫閑情逸趣的詩作。對這次的朝廷以“同平章事”的重擔從新起用，王安石曾兩次辭官而未獲準。因而他這次的上任，從心境上說，是十分委曲的。而在他上任當前，又屢次懇求解除宰相職務，并終于在復出后的第二年，如愿以償?shù)卦俣攘T相，重又回到家鄉(xiāng)江寧，過起了舒心適意的隱居生涯。從這次短暫的復出進程能夠看出，重新還朝施政并非王安石所期盼的，所熱衷的，相反地他還把復出視為畏途而屢拒屢辭。不言而喻，在這樣的際遇心境下寫作《泊船瓜洲》，也就不免不在字里行間注滿憂郁、傷感、消沉的感情了，也就未免錯誤行將闊別的家鄉(xiāng)懷有深深的留戀之意了，他又怎么可能會以“春風又綠江南岸”喻皇恩浩大，抒發(fā)什么如愿以償?shù)臑閺统龆@喜的感情呢？ 再從詩作自身看。詩的結(jié)句“明月何時照我還”是全詩的主旨所在，它以直抒胸臆的情勢為全詩定下了憂郁、傷感的感情基調(diào)，清楚無誤地告知人們，詩人對復出還政并無如愿以償?shù)南矏�，更無急不可待的熱切。相反，詩人還遠不達到京城，家鄉(xiāng)還未從視線中消散，心坎里就已真摯地發(fā)出了回家鄉(xiāng)的動機，這思鄉(xiāng)之情還不深切誠摯嗎？本日明月送我而走，他日明月“何時”送我而還？仕途險惡，吉兇難測，那“何時”二字是詩人發(fā)自肺腑的一聲繁重嘆氣，蘊含了詩人對險惡仕途的擔心，對實施新法前途的顧慮。詩意憂思深切，格調(diào)也十分凄涼，是如聞其聲的一聲喟然長嘆，是詩人抑郁低沉心態(tài)的真實做作的吐露。
從結(jié)句定下的鄉(xiāng)愁沉重憂切的感情基調(diào)反觀，“京口瓜洲一水間”也不可能是在時間上強調(diào)船行之快來寫詩人心情的輕松高興了，它與“鐘山只隔數(shù)重山”一樣，都是從空間上強調(diào)家鄉(xiāng)的山山水水離此時旅次江北瓜洲的詩人距離之近。此時詩人“泊船瓜洲”，回想南望，那熟習而親熱的“京口”僅一水相間，“鐘山”也只隔數(shù)重山，真是近在眉睫。但空間距離上的近，卻反襯了詩人心理距離上的遠。因為家鄉(xiāng)雖如斯之近，但可望而不可及，看近實遠。而且跟著時光的推移，間隔還會越來越大，更何況這一去又不知何時能力回來，不知何時才干再見到這家鄉(xiāng)的山山水水，甚至他可能還會更為達觀地想到，未來還能不能再回到自己的家鄉(xiāng)。詩人在這里應用了以近寫遠、相反相成的藝術(shù)伎倆，委婉蘊藉地表示了詩人憂惋深切、無可奈何的傷感心情，展示了詩人心靈深處的宏大的失蹤感、孤單感。其實，一水長江，數(shù)重大山，相間相隔的空間上的距離也是很大的，詩人反以近寫之，也是為了強調(diào)詩人對家鄉(xiāng)的強烈迷戀，是流連忘返的思鄉(xiāng)愛鄉(xiāng)眷鄉(xiāng)之情的天然流露，又何來輕松愉快的喜悅心情呢？
正由于這首詩的宗旨是濃濃的鄉(xiāng)愁的抒發(fā)，所以詩的第三句“春風又綠江南岸”的重心，也不是像個別論者所說的落在了對江南春天美景的描繪上，它的語言重心不是“綠”字而是“又”字。而人們之所以特殊觀賞“綠”的形容詞用作動詞對春天美景的活潑形象、富有顏色感跟沾染力的刻畫，起因就在洪邁的《容齋續(xù)筆》所記錄的那一段喜聞樂見的煉字故事上。實在王安石在這里并不是要刻意描寫江南春景之漂亮，他把詩句的重心放在“又”字而非“綠”字上，他要表白的是“東風”尚且有情，還曉得一年一度“又綠江南岸”，而詩人本人呢，卻不得不在“春風又綠江南岸”的時候，分開江南的故鄉(xiāng)，違心腸重登仕途。這一去，前程吉兇莫測，不知何時才“又”能回到江南的家中呢？一個“又”字，融情于景，切實是詩人滿心難以排解的無窮鄉(xiāng)愁的實在寫照。
恰是有了前三句寓情于景的層層鋪墊作勢，結(jié)句的“明月何時照我還”的抒寫鄉(xiāng)愁的淋漓之筆，才瓜熟蒂落地直瀉出來，把鄉(xiāng)愁的抒寫施展到了極致。由此看來，王安石的《泊船瓜洲》，并不是一首政治抒情詩，而是一首純粹的鄉(xiāng)愁詩。
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