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出自南朝詩人的《晚登三山還望京邑》

灞?望長安，河陽視京縣。
白日麗飛甍，參差皆可見。
余霞散成綺，澄江靜如練。
喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。
去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。
佳期悵何許，淚下如流霰。
有情知望鄉(xiāng)，誰能?不變？

賞析
唐代巨大人的詩句“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉�！保ɡ畎住督鹆瓿俏鳂窃孪乱鳌罚�，吟哦的是南齊詩人的。金陵城（今南京）西樓前的美景使李白深深領(lǐng)悟了“澄江靜如練”的意境，追憶先哲，這位大詩人不禁發(fā)出了古來知音難遇的長嘆。然而李白應(yīng)未想到，因?yàn)樗�的嘆賞，謝?這句詩卻在后代得到了無數(shù)的知音。

《晚登三山還望京邑》是一首五言，抒寫詩人登上三山時遙望京城和大江美景引起的思鄉(xiāng)之情。

這首詩應(yīng)作于公元495年（齊明帝建武二年），謝?出為宣城太守時。在這次出守途中，他還做了一首題為《之宣城出新林浦向板橋》的古詩，據(jù)《水經(jīng)注》記錄，江水經(jīng)三山，從板橋浦流出，可見三山當(dāng)是謝?從京城建康到宣城的必經(jīng)之地。三山因上有三峰、南北相接而得名，位于建康西南長江南岸，鄰近有渡口，離建康不遠(yuǎn)，相稱于從灞橋到長安的間隔。此詩開頭借用《七哀詩》“南登霸陵岸，回想望長安”的意思，形容他沿江而上，傍晚時登上江岸的三山回望建康的情景，十分貼切�！昂雨栆暰┛h”一句從字面上看仿佛與上句語意重復(fù)，其實(shí)不然。這兒借用潘岳《河陽詩》“引領(lǐng)望京室”句暗示自己此去宣城為郡守，遙望京邑建康，正如西晉的潘岳在河陽為縣令，遙望京城洛陽一樣。王粲的《七哀詩》作于漢末董卓被殺，李?、郭汜大亂長安之時，他在灞?回望長安，所抒發(fā)的不僅是留戀長安的鄉(xiāng)情，更有憧憬明王賢伯、重建清平之治的欲望。謝?這次出守之前，建康一年之內(nèi)換了三個天子，也正處在政治動蕩不安的局勢之中。因而首二句既交代出離京的原因和行程，又借典故蘊(yùn)藉地抒寫了詩人對京邑依戀不舍的心境，以及對時事的隱憂。

首二句領(lǐng)起望鄉(xiāng)之意，以下六句寫景，六句寫情。詩人扣住題意，選取富有特點(diǎn)性的景物，將登臨所見檔次明白地概括在六句詩里。遠(yuǎn)眺望去，皇宮和貴族第宅飛聳的屋檐高下不齊，在日光照耀下清楚可見。只“白日麗飛甍，錯落皆可見”兩句，便寫盡滿城的繁榮景象和京都的絢麗派頭。此處“白日”指薄暮的日光�！胞悺弊直居小案街�”、“明麗”兩個意思，這里兼取二義，刻畫出飛甍在落日中更加顯得明媚光輝的情景，可以見出謝?煉字的工夫�！皡⒉睢倍�字既寫京城宮殿樓闕的密集，又使全部畫面顯得錯落有致�！敖钥梢姟比�字則暗中轉(zhuǎn)達(dá)出詩人神色的專一：既然全城飛甍都?xì)v歷可見，那么從中識別本人的故居當(dāng)也是個別登高望鄉(xiāng)之人的常情。所以這兩句雖是寫景，卻隱含著一個凝目遠(yuǎn)眺的抒懷主人公的形象。詩人沒有點(diǎn)明在山上流連凝望的時光有多久，但從“白日”變?yōu)椤坝嘞肌钡娘L(fēng)景轉(zhuǎn)換中天然就顯示出時刻的推移進(jìn)程。

“余霞散成綺，澄江靜如練”二句，描寫白日西沉，殘暴的余霞鋪滿天空，如同一匹散開的錦緞，清澄的大江伸向遠(yuǎn)方，好像一條明凈的白綢。這一對照喻不僅色彩比較壯麗悅目，而且“綺”、“練”這兩個喻象給人以靜止柔軟的直覺感觸，也與傍晚時安靜柔跟的情調(diào)非常協(xié)調(diào)�！办o”字一作“凈”，亦佳。明人曾批駁“澄”、“凈”二字意思反復(fù)，想改成“秋江凈如練”。另一位詩論家不認(rèn)為然，以為江澄之后才談得上凈。清代詩人也諷刺謝榛說:“何因點(diǎn)竄‘澄江練’？笑殺談詩謝茂秦！”（《論詩絕句》）實(shí)在，如果不謝榛篡改，這“澄”字的利益還真輕易被人疏忽。唯其江水廓清，“凈”（或“靜”）字才有下落，才干與白練的比喻井水不犯河水。同時，“澄”凈的江水還能喚起天上云霞與水中倒影彼此輝映的聯(lián)想。李白在《金陵城西樓月下吟》中援用“澄江靜如練”以形容大江沉迷在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有點(diǎn)晴意思�？梢姟办o如練”這一比方是由于有了“澄”字的烘托，才勝利地表示出大江安靜澄澈的境界�！办o”與“凈”比擬，“靜”字寫境更為傳神。唐代徐凝曾用白練來比喻瀑布:“千古長如白練飛，一條界破青山色�！北煌跏镭懽I為“惡境界”，起因就在用靜態(tài)的白練來形容飛瀉的水瀑，反將活景寫呆了。這個例子可以輔助讀者從背面體味“靜如練”的好處。假如將謝?這兩句詩與的“云日相輝映，空水共澄鮮”（《登江中孤嶼》）相比擬，能夠看出謝?在風(fēng)物描述上的奔騰。謝靈運(yùn)以直敘的伎倆來闡明水天照映、空明澄澈的氣象，意思較實(shí)。而謝?則可能應(yīng)用適當(dāng)?shù)谋扔鬟M(jìn)行形容，使水天相映的景象豈但有赫然悅目標(biāo)顏色，并能融進(jìn)主人公對景物情調(diào)的感想，表白更為空靈。

如果說“余霞”兩句是用大筆暈染江天的景色，那么“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸”兩句則是以細(xì)筆點(diǎn)染江洲的佳趣。嘈雜的歸鳥蓋滿了江中的小島，各色野花開遍了芳香的郊野。群鳥的吵嚷越發(fā)襯出傍晚江面的寧靜，遍地繁花恰似與滿天落霞爭美斗艷。鳥兒尚知?dú)w來，而人卻離鄉(xiāng)遠(yuǎn)去，何況家鄉(xiāng)正滿目春光如畫，直教人流連難舍。

無怪詩人嘆氣:“去矣方滯淫，懷哉罷歡宴�！边@兩句巧用此處字義可作兩解的特色，既抒發(fā)了將要久客在外的離愁和對舊日歡宴生涯的悼念，又寫出了詩人已去而復(fù)又中途遲留、因懷鄉(xiāng)而罷卻歡宴的情態(tài)�！叭ヒ印�、“懷哉”用虛詞對仗，造成散文式的感慨語氣，加強(qiáng)了聲情搖曳的節(jié)奏感。

至此登臨之意已經(jīng)寫盡，往下好像無可再寫。但詩人卻奇妙地跳過一步，由面前對京城的迷戀之情，想到此去之后還鄉(xiāng)遙遙無期，淚珠像雪糝般散落在胸前，情感便再起一層波濤�！坝星橹�望鄉(xiāng)，誰能?不變”則又由自己的離鄉(xiāng)之苦，推及普通人的思鄉(xiāng)之情：人生有情，終知望鄉(xiāng)。長此以往，誰也不能擔(dān)保黑發(fā)不會變白。結(jié)尾雖寫遠(yuǎn)憂，而實(shí)與開頭響應(yīng)，依然歸到還望的本意，而詩人的情感也在抒發(fā)人生感嘆之時跌落到最低點(diǎn)。

這首詩寫景色調(diào)殘暴紛紛、滿目彩繪，寫情單純?nèi)岷停�輕清溫婉。詩人將京邑的黃昏寫得如此明麗美妙，毫無凄涼黯淡之感，誠然是為了渲染他對故鄉(xiāng)的酷愛，但也與詩中所表現(xiàn)的游宦懷鄉(xiāng)之情并無深永的感傷象征有關(guān)。全詩構(gòu)造完全對稱，而給人印象最深的則是“余霞散成綺，澄江靜如練”兩句。這種情景分詠、名句往往凸起于一篇之中的景象是宋齊山水詩還處于早期階段的獨(dú)特特點(diǎn)，也與謝?詩存在著鐘嶸所說“篇末多躓”的弊病有關(guān)。謝?山水詩仍舊因循謝靈運(yùn)前半篇寫景、后半篇抒情的程式。因?yàn)樗季S感情貧乏，沒有弘遠(yuǎn)的幻想和志趣，后半篇的抒情大多缺少健舉的風(fēng)力，加之又“專用賦體”，直陳其意，不像寫景那樣凝煉形象，更覺意弱而文散。此篇結(jié)尾情緒纖弱低沉，便與前面所寫的壯麗寬闊的景色稍覺不稱。但只管如斯，他在景物剪裁方面的功力，以及詩風(fēng)的清麗和情韻的做作，卻標(biāo)記著山水詩在藝術(shù)上的成熟，對唐人有很大的影響。所以李白每逢勝景，�！昂薏荒軘y謝?驚人詩句來”（《云仙雜記》），“解道澄江靜如練”只是這類佳話中的一例罷了。

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