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朝代：宋代

作者：李清照

原文：

作者：佚名

譯文
長夜里，雖然放下了簾幕，小樓上依舊寒氣逼人。 可恨那蕭蕭颯颯的無情風(fēng)雨，在夜里摧殘著如玉的白菊。 看那白菊，不似楊貴妃的微紅醉臉，也不似孫壽的嬌柔愁眉。 韓令偷香，徐娘傅粉，他們的行徑都不能拿來與白菊相比。 細(xì)細(xì)看取，屈原和陶令，孤傲高潔的品性正與白菊相宜。 微風(fēng)吹起，白菊的清香蘊(yùn)藉，絲毫不亞於淡雅的荼蘼。 秋天將盡，白菊愈發(fā)顯得雪清玉瘦，似向人流露出它無限依戀的惜別情懷。 你看它似憂愁凝聚，在漢皋解佩；似淚灑，於紈扇題詩。有時是明月清風(fēng)，有時是濃霧秋雨，老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。 我縱然愛惜，但不知從此還能將它留下多少時候。唉!世人如果都曉得愛護(hù)、欣賞，又何須再去追憶、強(qiáng)調(diào)屈原和陶淵明的愛菊呢?

注釋
[]瀟瀟：疾歷的風(fēng)雨聲。一作“蕭蕭”。
[]看取：看著。取，語助詞。
[]醞藉（yùn jiè）：寬和有涵容。
[]酴?（tú mí）：又作荼蘼，落葉小灌木，專供觀賞。
[]闌：盡。
[]漢皋（gāo）解佩：指鄭交甫于楚地漢皋臺下遇二仙女解佩相贈的故事。
[]紈（wán）扇題詩：指班??寫《團(tuán)扇歌》。
[]瘦：一作“度”。

作者：侯孝瓊

　　多麗，一名“鴨頭綠”，一名“隴頭泉”字，是“漱玉詞”中最長的一首。曾?《樂府雅詞》題作“詠白菊”。

　　詞先渲染了菊賞的深靜寒寂的氛圍。一個“恨”字承上啟下，表現(xiàn)了孤居獨(dú)處，良辰難再的抒情主人公對風(fēng)雨摧花的敏銳的感受。

　　在李清照的詞中，“花”是出現(xiàn)得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如“寵柳嬌花”[《念奴嬌》（蕭條庭院）]，“梅心驚破”[《孤雁兒》（藤床紙帳）]；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”[《蝶戀花》（暖雨晴風(fēng)）]；有肌骨，如“玉骨冰肌”[《瑞鷓鴣》（風(fēng)韻雍容）]；因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”[《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）]。菊花纖細(xì)，這里就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進(jìn)一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封“詠牡丹”有“國色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認(rèn)為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。孫壽，東漢權(quán)臣梁冀之妻，色美而善作妖態(tài)。她畫的眉，長而曲折，時號“愁眉”（見《后漢書?梁冀傳》）。韓令，指晉時人韓壽，韓是賈充的椽吏（佐吏），長得很俊美。賈充之女看上了他，與他私下往來，并把皇帝賜給她父親的外臣進(jìn)貢的異香偷贈韓壽。賈充聞到韓身上的香味，發(fā)現(xiàn)了女兒的私情，只好讓他們成婚（見《世說新語?惑溺》）；徐娘，南朝梁元帝妃，人謂“徐娘雖老，猶尚多情”（見《南史?后妃傳下》）。傅粉，本為三國時魏人何晏典。何晏“平日喜修飾，粉白不去手”，人稱“傅粉何郎”（見《世說新語?容止》）。這里一氣鋪排典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠(yuǎn)，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”；陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。細(xì)賞此花，如對直臣高士，香淡風(fēng)微，清芬醞藉，不減于酴?。酴?，即荼蘼花，花黃如酒，開于春末。

　　下片續(xù)寫，用一“漸”字表示時間推移，秋闌菊悴�！把┣逵袷荨焙魬�(yīng)“揉損瓊肌”，緊扣白菊在風(fēng)雨中掙扎自立從開到謝的神態(tài)。這里不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。漢皋解佩，《列仙傳》載：鄭交甫經(jīng)過漢皋，看見兩個少女，佩兩珠。交甫向她們求珠，這兩個少女就解下珍珠送給他。走不遠(yuǎn)，二女不見，珍珠也忽然失去。紈扇題詩，用班婕妤典。班婕妤，漢成帝妃，失寵后退居?xùn)|宮，曾作《怨歌行》，以“秋扇見捐”自喻。這兩個典說的都是得而復(fù)失，愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風(fēng)，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。

　　詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時。情不能堪處，忽宕開作曠達(dá)語：只要人情自適其適，應(yīng)時菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬�。ê钚�瓊）

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