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朝代：宋代

作者：李清照

原文：

作者：佚名

譯文
不知是誰(shuí)在窗前種下的芭蕉樹，一片濃陰，遮蓋了整個(gè)院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。
滿懷愁情，無(wú)法入睡，偏偏又在三更時(shí)分下起了雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，響個(gè)不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽不慣，于是披衣起床。

注釋
⑴添字丑奴兒：詞牌名。一作“添字采桑子”�！俺笈珒骸迸c“采桑子”同調(diào)而異名。添字：在此詞中具體表現(xiàn)為??在“丑奴兒”原調(diào)上下片的第四句各添入二字，由原來(lái)的七字句，改組為四字、五字兩句。增字后，音節(jié)和樂句亦相應(yīng)發(fā)生了變化。
⑵中庭：庭院里。
⑶舒卷：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“?”之訓(xùn)，謂好貌。馀清：此據(jù)王學(xué)初《李清照集校注》和吳熊和《唐宋詞通論》，此首斷句亦從吳著。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠當(dāng)，因此詞上片旨在詠物并非簡(jiǎn)單的擬人之法。馀清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝于徑用“馀情”二字。
⑷霖霪：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。

參考資料：吳熊和 ．唐宋詞通論 ．杭州 ：浙江古籍出版社 ，年第版 ： ． & 李靜 等 ．唐詩(shī)宋詞鑒賞大全集 ．北京 ：華文出版社 ， ： ．

作者：蔣哲倫

參考資料：蔣哲倫 等 ．李清照詞鑒賞 ．濟(jì)南 ：齊魯書社 ， ：- ．

作者：佚名

　　王學(xué)初《李清照集校注》卷一：此首又見《廣群芳譜》卷八十九（卉譜三）芭蕉，調(diào)為《采桑子》，詞句亦與《采桑子》同而非《添字丑奴兒》。其詞云：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展馀光分外清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)點(diǎn)霖霪，似喚愁人，獨(dú)擁寒衾不忍聽�！卑础度�芳備祖》國(guó)內(nèi)無(wú)刊本（董康《書舶庸談》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴兒》�！痘ú荽饩帯吩啤疤碜帧保�是陳耀文所見本當(dāng)亦相同�！稄V群芳譜》作《采桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據(jù)。（人民文學(xué)出版社年月出版）

　　吳熊和《唐宋詞通論》：添字或攤破的另一種方式，是在增入音節(jié)、字?jǐn)?shù)后改組樂句。如《丑奴兒》歇拍為七言一句，李清照《添字丑奴兒》添入二字，改組為四言、五言兩句。（浙江古籍出版社年月出版）

　　喻朝剛《宋詞精華新解》：此篇寫于南渡以后。詞人因見芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發(fā)了流落異鄉(xiāng)、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉(xiāng)的寂寞凄楚之感，產(chǎn)生于國(guó)亡家破夫死以后，不同于平常環(huán)境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)金兵入據(jù)中原后，被迫離開故土、逃亡南方的“北人”，何止干千萬(wàn)萬(wàn)！作者也是其中的一員。此篇既抒寫了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊(yùn)卻很深，語(yǔ)言淺近通俗，脈絡(luò)十分清晰，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫了一天的見聞和感受。上片訴諸視覺，描摹白天窗前所見；下片訴諸聽覺，刻畫深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時(shí)間的推移和景物的變化而起伏動(dòng)蕩。兩片的第三句“陰滿中庭”和“點(diǎn)滴霖霪”均用疊句，起到了渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。詞中還運(yùn)用了雙聲疊字，形成錯(cuò)落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動(dòng)，富有藝術(shù)感染力。（吉林大學(xué)出版社年月出版）

　　平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：起首一問句表現(xiàn)了詞人對(duì)種樹者的懷念與對(duì)芭蕉長(zhǎng)成的喜悅，因此她移情入景，說(shuō)“葉葉心心舒卷有馀情”，寫芭蕉對(duì)人的深情，正是抒發(fā)詞人自己的深情。上半闋寫從室內(nèi)看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經(jīng)過國(guó)難、家破、夫亡種種打擊后，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上�！捌饋�(lái)聽”這一外在的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的萬(wàn)千愁緒。（巴蜀書社年月出版）

　　蔡中民：此詞通過對(duì)夜雨芭蕉這一南方特有景致的描繪，抒發(fā)自己思鄉(xiāng)憂時(shí)的濃愁。深情苦調(diào)，楚哀動(dòng)人，當(dāng)是建炎三年其夫趙明誠(chéng)死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一樣，是秋日里最撩人愁緒的景象，詩(shī)人常常遣之筆端，作為抒發(fā)愁情的形象載體，以取得更為感人的事半功倍的藝術(shù)效果。如杜牧《八六子?洞房深》：“聽夜雨，冷滴芭蕉。”顧?《楊柳枝?秋夜香閨思寂寥》：“正憶玉郎游蕩去，無(wú)尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。”李后主《長(zhǎng)相思?云一?》：“秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉兩三窠。夜長(zhǎng)人奈何�！鼻逭赵~從白天寫起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎獨(dú)陰，“葉葉心心，舒展有馀情”，給人帶來(lái)一絲深情的慰藉。下片寫夜景，兀地揭起�！皞�心枕上三更雨”，本來(lái)就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來(lái)一陣寒風(fēng)，打下三二滴疏雨�！案舸爸�夜雨，芭蕉先有聲”，那點(diǎn)滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創(chuàng)傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動(dòng)蕩不安的時(shí)局和茍且無(wú)能的趙構(gòu)小朝廷，想到不知何時(shí)才能“相將過淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒法入睡，只得披衣而起，獨(dú)抱濃愁待天曉了。白日之情景是鋪墊，是“虛”寫，目的是為了與下片形成對(duì)比，以“虛”見實(shí)，孤苦處境中希冀尋求一點(diǎn)慰藉，是“虛”中之實(shí)，“不慣聽”并非因?yàn)轶@醒而是本來(lái)就憂深愁重，又是實(shí)中之“虛”。首句一問，埋下伏筆，結(jié)句拍合，醒明題旨，不答亦答�！包c(diǎn)滴霖霪”一疊，造成空間上和時(shí)間上的延伸感，加重了環(huán)境凄涼愁慘的氣氛，豐富了詞語(yǔ)的表現(xiàn)力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版社年月出版）

　　李靜等：這首詞通過對(duì)芭蕉的描寫，抒發(fā)了對(duì)顛沛流離、懷遠(yuǎn)念歸生活的感慨。上片是對(duì)芭蕉的描寫。開篇一句，似問非問，頗有氣勢(shì)，點(diǎn)明庭院之中的芭蕉并不是詞人種的，因?yàn)檫@里并非家鄉(xiāng)故土。這一句看似平淡，其實(shí)暗寓深情，浸透了流離的感傷。隨后兩句，寫芭蕉葉肆意伸展，覆蓋了庭院。這一句把芭蕉葉的神態(tài)描繪得栩栩如生�！叭~葉心心”，疊字連用，一方面從聽覺上給人以急迫感，另一方面也從視覺上展示了芭蕉葉的形態(tài)，頗具動(dòng)感。下片抒情。北方天氣干燥，很少下雨，所以北方人乍到南國(guó)，一開始會(huì)很不適應(yīng)當(dāng)?shù)爻睗竦臍夂�。再加上深夜失眠，于枕上靜聽雨打芭蕉，更使人思緒翻涌�！安粦T起來(lái)聽”五字，直白淺顯，似隨口說(shuō)出，但內(nèi)涵豐富。“不慣”寫詞人的心理感受；“起來(lái)”是因?yàn)閮?nèi)心煩躁。詞人在這里把自己失眠的原因歸于芭蕉，這是典型的遷怨于物的手法，其實(shí)真正讓她坐臥不安的是心中的愁緒，是國(guó)家的淪亡和故鄉(xiāng)的遙隔。全詞通過對(duì)芭蕉和夜雨的描寫，巧妙地傳達(dá)了詞人一天的所見、所感。（《唐詩(shī)宋詞鑒賞大全集》，華文出版社年月出版）

　　孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這當(dāng)是李清照南渡后抒發(fā)思鄉(xiāng)憂國(guó)之情的詞作。上闋描寫白天庭院中的芭蕉。首句奇突一問，似無(wú)意，接著描寫蕉葉形態(tài)宛若含情。疊句“蔭滿中庭”夸芭蕉枝葉繁茂，襯托環(huán)境幽暗；“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒，含無(wú)限眷戀之情。下闋筆鋒轉(zhuǎn)折，描寫夜深枕上聞?dòng)曷暤那榫�。換頭句寫愁人在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，枕上聽雨；疊句“點(diǎn)滴霖霪”寫夜雨淅瀝，烘托心緒凄涼。結(jié)句點(diǎn)明題旨，突出了深沉的憂國(guó)懷鄉(xiāng)之情。全詞詠物抒懷，運(yùn)筆輕靈，語(yǔ)意雋永，婉轉(zhuǎn)有致，情意深切。（人民文學(xué)出版社年月出版）

　　劉瑜《李清照全詞》：正是“鄉(xiāng)愁怕聽三更雨”，更那堪雨打芭蕉的凄凄歷歷的聲響呢？“芭蕉”生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的“故鄉(xiāng)心”、“愁人耳”。故“不慣起來(lái)聽”。卒然一結(jié)，輕淡饒味，馀韻裊裊。至此，一個(gè)杰出女詞人，在國(guó)破、家亡、喪夫、顛沛流離等不幸遭際的打擊下，孤凄、哀傷、憔悴、思國(guó)懷鄉(xiāng)的形象躍然紙上。此詞，也有所祖，溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦！一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”與易安此詞意境相似，只是“梧桐樹”表示秋天的時(shí)令，而易安詞中“芭蕉”“心心”“卷”著，時(shí)指春季罷了，寫的是離情。李煜《長(zhǎng)相思》有“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人耐何！”與易安詞意境略同，寫的是相思�！对~苑叢談》載宋徽宗時(shí)無(wú)名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驛，風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴�！睂懙氖青l(xiāng)愁，與易安詞更見相同之處了。而易安詞寫的是思國(guó)懷鄉(xiāng)的深厚感情，立意高遠(yuǎn)。她融化前人詞意，脫胎古人詩(shī)句，不著痕跡，并能創(chuàng)意出奇。葉少蘊(yùn)云：“詩(shī)人點(diǎn)化前作，正如李光弼將郭子儀之軍，重經(jīng)號(hào)令，精神數(shù)倍�！敝茏现ァ耳p鴣天》有“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是離別”句。宋人還有“枕前淚共三更雨，隔著窗兒滴到明”句。均可見文學(xué)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。此詞語(yǔ)言淺談雋永，構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。上片著重寫景，融情入景，是下片的鋪墊；下片著重寫情，情景交融。上片著力渲染芭蕉的株多、枝繁、蔭濃、“有馀清”，因而下片雨打芭蕉的聲響才越大，女主人公的心境也就愈凄楚蒼涼、痛苦難耐，思國(guó)懷鄉(xiāng)之情也就更濃烈，詞人的心境也愈令人悲憫。上揚(yáng)下抑，順理成章�！盁o(wú)情未必真豪杰”，李清照在此詞中所寫的“傷心”、“愁損”，絕非無(wú)病呻吟，實(shí)際上交織著對(duì)北宋亡國(guó)之恨、民族之愛、顛沛流離之苦，流落江浙，心系鄉(xiāng)國(guó)。其中也蘊(yùn)含著對(duì)自己種種不幸遭遇的感慨，又客觀反映了宋代人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂，身陷水火的深重苦難，其典型意義就在這里。（山東友誼出版社年出版）

參考資料：吳熊和 ．唐宋詞通論 ．杭州 ：浙江古籍出版社 ，年第版 ：