唐璜(節(jié)選)
[英國]拜倫
第一章
一
說來新鮮，我苦于沒有英雄可寫，
盡管當(dāng)今之世，英雄是迭出不窮，
年年有，月月有，報(bào)刊上連篇累牘,
而后才又發(fā)現(xiàn)：他算不得真英雄;
因此，對(duì)這些我就不人云亦云了，
而想把我們的老友唐璜來傳誦——
我們都看過他的戲，他夠短壽，
似乎未及天年就被小鬼給帶走。
二
上一代有弗農(nóng)，沃爾夫，豪克，凱培，
劊子手坎伯蘭，格朗貝[1],等等將軍，
不論好壞吧，總算被人談?wù)撘魂嚕?/p>
像今日的韋斯雷[2],招牌上也標(biāo)過名。
呵，這群聲譽(yù)的奴仆，那“母豬的崽仔”[3]
都曾昂首闊步，像班柯的帝王之影[4];
同樣，法國有個(gè)拿破侖和杜莫埃，
在《導(dǎo)報(bào)》、《醒世報(bào)》上都贏得了記載。
法國還有康多塞，布里索，米拉伯，
拉法葉特，培松，丹東，馬拉，巴那夫，
我們知道，他們都是赫赫有名，
此外，還有尚未被遺忘的，例如：
朱拜，荷什，馬爾索，蘭恩，德賽，摩羅,
以及許多軍界要角，難以盡述;
他們有一時(shí)都非常、非常?赫，
然而，用在我的詩上卻不太適合。
四
納爾遜一度是大不列顏的戰(zhàn)神，
可惜為時(shí)不久，就改換了風(fēng)尚;
特拉法爾加已不再為人提起，
它已和我們的英雄一起埋葬;
因?yàn)殛戃姷穆曂惶焯炻∈ⅲ?/p>
海軍界的人士豈能不受影響，
更何況，我們王子只為陸軍撐腰，
把什么郝、鄧肯、納爾遜早已忘掉
五
何止一個(gè)阿加門農(nóng)，
在他前后，也出過不少俊杰之輩，
雖然英勇像他，卻又各有千秋;
然而，只因?yàn)椴辉谠娖锪糨x，
便被世人遺忘了。——我無意針砭,
但老實(shí)說，當(dāng)代我實(shí)在找不到誰
適用于我的詩(就是這新的詩章)，
二一三
因此，我說過，我就選中了唐璜。
但如今，年方三十我就白了發(fā)，
(誰知道四十歲左右又該如何?
前幾天我還想到要戴上假發(fā)——)
我的心蒼老得更快些;簡短說，
我在五月就揮霍了我的夏季，
現(xiàn)在已打不起精神與人反駁;
我的生命連本帶利都已用完，
哪兒還有那種所向披靡之感?
二一四
唉，完了，完了，——我心中再也沒有
那清新的朝氣，像早晨的露珠，
它能使我們從一切可愛的情景
醞釀出種種新鮮而優(yōu)美的情愫，
好似蜜蜂釀出蜜，藏在心房中;
但你可認(rèn)為那甘蜜越來越豐富?
不，它原來不是外來的，而是憑你
有沒有給花兒倍增嫵媚的能力。
二一五
唉，完了，完了，——我的心靈呵,
你不再是我的一切，我的宇宙!
過去氣概萬千，而今擱置一邊，
你已不再是我的禍福的根由;
那幻覺已永遠(yuǎn)消失：你麻木了，
但這也不壞，因?yàn)樵谀憷鋮s后，
我卻獲得了許多真知灼見，
雖然天知道它來得多么辛酸。
我談情的日子完了;無論多迷人
少女也好，夫人也好，更別提寡婦，
已不能像昔日似的令我癡迷——
總之，我過去的生命已不能重復(fù)。
對(duì)心靈的契合我不再有所幻想，
紅葡萄酒的豪飲也受到了勸阻;
但為了老好先生總得有點(diǎn)癖好，
我想我最好是走上貪財(cái)之道。
二一七
“雄圖”一度是我的偶像，但它已在
“憂傷”和“歡娛”的神壇之前破碎;
這兩個(gè)神?給我遺下不少表記，
足夠我空閑的時(shí)候沉思默對(duì)
而今，像培根的銅頭[5],我已說完：
“現(xiàn)在，過去，時(shí)已不再”;青春誠可貴,
但我寶責(zé)的青春已及時(shí)用盡：
心靈耗在愛情上，腦子用于押韻。
二一八
聲名究竟算得什么?那不過是
保不定在哪兒占一小角篇幅，
有的人把它比作登一座山峰，
它的頂端同樣是彌漫著云霧;
就為了這，人們又說，又寫，又宣講
英雄豪杰廝殺，詩人“秉著夜?fàn)T”，
好等本人化為灰時(shí)，可以夸得上
一個(gè)名字，一幅劣照，和更糟的雕像。
二一九
人的希望又是什么?古埃及王
基奧普斯造了第一座金字塔，
為了他的威名和他的木乃伊
永垂不朽，這彡合造得最為雨大，
可是他沒有料到，他的墓被?，
棺材里連一點(diǎn)灰都沒有留下。
唉，由此可見，無論是你，是我,
何必還要立豐碑把希望寄托?
二二0
然而，由于我一向愛窮究哲理，
我常自慰說：“鳴呼!生如白駒過隙，
此身乃是草芥，任死神隨意收割;
你的青春總算過得差強(qiáng)人意，
即使照你的心愿能再活一遍，
它仍將流逝，——所以，先生，該感激
你的星宿，一切情況總算不太壞：
讀你的《圣經(jīng)》吧，照顧好你的錢袋。
第二章
那是一天逐漸涼爽的時(shí)刻,
一輪正沒入蔚藍(lán)的峰巒，
大自然鴉雀無聲，幽暗而靜止,
好像整個(gè)世界已融化在其間;
他們一邊是平靜而涼爽的海，
一邊是有如新月彎彎的遠(yuǎn)山，
玫瑰色的天空中只有一顆星，
它閃爍著，很像是一只眼睛。
一八四
他們就這樣手挽手往前游蕩，
有時(shí)走過平坦而堅(jiān)硬的沙地，
有時(shí)走進(jìn)了被風(fēng)雨多年侵蝕
而形成的巖洞，好像精心安排,
有大廳，有晶石的房頂和居室;
他們并肩歇下來，以一臂相偎,
呵，紫紅的晚霞已使他們陶醉。
一八五
他們抬頭看天，那火燒的流云
像一片赤紅的海，廣闊而燦爛,
他們俯視著海，映得波光粼粼
圓圓的一輪明月正升出海面，
他們跨聽浪花的潑濺和細(xì)風(fēng)，
他們還看到含情脈脈的視線
從每人的黑眼睛照射對(duì)方的心,
于是嘴唇相挨，接了一個(gè)蜜吻。
一八六
呵，一個(gè)長長的吻，是愛情、青春
和美所賜的，它們都傾力以注，
好似太陽光集中于一個(gè)焦點(diǎn)，
這種吻只有年輕時(shí)才吻得出;
那時(shí)靈魂、心和感官和諧共鳴，
血是熔巖，脈搏是火，每一愛撫、
每一吻都震撼心靈：這種力量
我認(rèn)為必須以其長度來衡量。
一八七
我說的長度指時(shí)間;他們一吻
天知道多久!——當(dāng)然他們沒計(jì)算;
即使算過了，恐怕也計(jì)算不出
一秒鐘內(nèi)那多少豐富的美感;
誰都不說話，只感到彼此吸引，
仿佛心魂和嘴唇在互相召喚，
一旦匯合了，就像蜜蜂膠在一起,
他們的心是花朵，向外釀著蜜。
第三章
只在初戀時(shí)，女人愛她的戀人，
這以后，她所愛的就只是愛情，
這成了她摔不脫的一種習(xí)慣，
像戴慣的手套，松松的很稱心;
要是您不信，考驗(yàn)一下就知道：
起初只有一個(gè)人能使她鐘情，
以后她就喜歡把“他”變?yōu)槎鄶?shù),
多添幾個(gè)她也不覺得是擔(dān)負(fù)。
四
我不清楚該怪男人還是女人;
不過有一點(diǎn)肯定：凡女人一旦
許配了終身(除非她立即終身
寄托于祈禱)，過一段相當(dāng)?shù)臅r(shí)間,
她還得另覓新歡;當(dāng)然，無疑地，
她的心早已整個(gè)許給了初戀;
但據(jù)說，也有人從來沒有愛過，
而如愛過，可絕不會(huì)止于一個(gè)。
五
說來可嘆也可驚，這幾乎成了
人類的愚蠢甚至罪惡的表征：
愛情和婚姻竟常常分道揚(yáng)鑣，
雖然它們都是一個(gè)地方出生;
由愛情結(jié)婚，仿佛由美酒變醋,
一種可悲的酸水，一喝就清醒,
誰料時(shí)間竟把那仙品的醇美
一變而為極家常的淡然無味!
六
在愛情的此岸和彼岸之間
仿佛有什么冰炭不能相容，
愛情總是使用著不太公允的
河諛之辭，直到真相把它澄清，
但那已太遲，除了絕望又奈何?
同樣的事物很快地變了名稱：
例如，熱情在戀人身上很不錯(cuò)，
但在丈夫身上，就成了“怕老婆”。
七
因此，男人就不好意思太溺愛，
有時(shí)候，他們也感到有些厭倦
(當(dāng)然是極少數(shù))，并且也夠灰心,
對(duì)同一個(gè)人竟不能百看不厭;
不過，在婚書上又字字都寫明
夫妻關(guān)系要一方死了才算完,反義詞。
唉，多么可悲!想想假如你失掉
終身的佳偶，卻叫仆人去戴孝。
八
在家庭瑣事里，無疑有一些東西
和真正的愛情有些格格不入;
言情只給婚姻照個(gè)半身像，
但寫男女的求愛卻連篇累牘;
因?yàn)闆]有人愛看婚后的情話，
夫婦的接吻也出不了什么事故。
請(qǐng)想，要是勞拉嫁給了彼特拉克[6],
他可還會(huì)寫一輩子愛情詩歌?
九
凡悲劇都以一死而宣告幕落，
凡喜劇都以良緣佳配而收?qǐng)觯?/p>
至于后事如何，自有宗教負(fù)責(zé)，
因?yàn)樽骷疑氯f一描寫不當(dāng)
而損及那兩個(gè)未來世界的聲譽(yù)，
那他可就得不到它們的原諒;
所以分別交給了牧師或析禱書，
關(guān)于“死神”或“夫人”[7]就不多敘述。
一0
我能記得的，只有兩人歌唱過
天堂和地獄，或結(jié)婚后的生活，
那是但丁和彌爾頓，而這兩人
對(duì)于夫妻之情都有一點(diǎn)隔膜，
不是性情不宜，就是應(yīng)付不當(dāng)
(本來這種關(guān)系稍碰碰就不和);
但他們寫了夏娃和彼柯垂絲，
您看，絕不是摹繪自己的妻子。
一一
有人說，但丁所寫的彼阿垂絲
系指神學(xué)，而不是自己的情人，
我的愚見雖值得商討，卻認(rèn)為
那是注家信口開河，不知所云,
除非他確知作者的意圖如此，
并且能舉出所以如此的原因。
只要看看但丁的狂喜太玄奧，
他一定是把數(shù)學(xué)弄成了主角。
第四章
八二
他把他們倒霉的遭遇簡短地
說了說：“我們陰險(xiǎn)的戲班班主
在一個(gè)海角外對(duì)一只雙挽船
打出了一個(gè)信號(hào);得，我的天主!
我們立刻被轉(zhuǎn)到那只怪船上,
連一個(gè)銀幣的工資都沒有付;
但如果土耳其蘇丹愛聽?wèi)颍?/p>
我們不會(huì)很久就又能抖一氣。
“我們的女主角可惜年紀(jì)大些，
荒唐日子過久啦，人顯得憔悴，
而且賣座一少就傷風(fēng)，她的調(diào)門
倒不錯(cuò);那男高音的老婆模樣美,
可是不中聽;上一次巡回演出時(shí),
在波隆那她很惹了一場是非：
她竟從一位羅馬老公主的手
把凱撒·西孔納伯爵給奪了走。
八四
“那些跳舞的呢，有一個(gè)叫妮妮，
因?yàn)槁殬I(yè)不只一種，很受歡迎;
還有愛笑的妞兒彼利哥麗尼，
上一次演唱時(shí)她真是很幸運(yùn)，
至少弄到了足足五百塊金幣，
可是花得太快，至今不名一文;
呵，還有個(gè)滑稽女歌手，只要男人
有肉體或靈魂，她管保能稱心。
八五
“那些配搭的舞女沒什么新鮮，
都是成批的貨色，偶爾一兩位
長得標(biāo)致些，或許能惹人賞眼，
剩下的連在市集演出都不配。
有一個(gè)苗條舞女，比梭魚還直，
卻帶有一種多愁善感的氣味，
這本來大有指望，但她不用勁跳,
可真辜負(fù)了她那臉子和身腰。
八六
“至于男演員呢，都是庸庸碌碌,
那個(gè)主角簡直是一個(gè)破臉盆，
不過他倒有一種用途，我希望
蘇丹能使用他作后?的仆人，
那他也許可以得到進(jìn)身之階;
他的歌唱我相信絕上不了名。
別看教皇年年培養(yǎng)，很難找到
三個(gè)不陰不陽的嗓門比他還糟。
八七
“那男高音的嗓子可惜太造作，
至于男低音呀，那畜生只會(huì)咆哮;
本來他沒有受過歌班的訓(xùn)練，
什么音調(diào)、節(jié)拍、板眼，一概不知道
不過因?yàn)樗桥鹘堑慕H，
她非說他的歌喉又圓潤又好，
于是雇了他;可是你若聽他唱，
就會(huì)以為是什么驢子在吊嗓。
八八
“至于我的才能哩，我不便自吹,
你雖然年輕，先生，據(jù)我看模樣,
你倒有出門人的派頭，這表明
你對(duì)于歌劇一定也不是外行。
你可聽說過羅珂甘蒂?敝人就是;
你也許有機(jī)會(huì)趕上聽我演唱。
去年你沒有到羅哥去趕集吧?
再次我到那里上演時(shí)，務(wù)請(qǐng)移駕。
八九
“哎，還有男中音我?guī)缀跬颂?
他是個(gè)小白臉，尾巴翹得可太高：
嗓音變化不夠多，也不夠渾圓，
只知?jiǎng)幼鲀?yōu)美，一點(diǎn)不懂門道;
他還總是怨天尤人哩，老實(shí)說：
讓他去沿街賣唱都不夠材料;
他扮演情人倒能把感情抒發(fā)，
因?yàn)闊o心可表，他露出他的牙。”
第九章
一
哦，惠靈吞!(或不如說“毀靈吞”!
聲譽(yù)使這個(gè)名字怎樣拼都成;
法國對(duì)你的大名竟無可奈何，
就用這種雙關(guān)語把它嘲弄，
好使她無論勝敗都能夠開心，)
你得到了不少的年金和歌頌，
像您這種光榮誰若敢反對(duì)，
全人類都會(huì)起而高呼：NAY![8]
二
我覺得在馬里奈謀殺案件[8]中，
你對(duì)金納德沒信義——簡直卑鄙,
還有此類行為不會(huì)給你的
威斯敏斯特的靈牌[10]帶來榮譽(yù)。
至于那是什么，自有饒舌的女人
在午茶時(shí)傳播，這兒不值一提。
但雖然你的殘年已快達(dá)到零，
大人呵，您卻還是個(gè)少年英雄。
三
不列顛負(fù)于(也付與)你真夠多，
但歐羅巴所負(fù)于你的更不少：
你為她的“正統(tǒng)”修理了拐杖，
正當(dāng)那支柱看來已風(fēng)雨搖。
你把一切恢復(fù)得有多么牢固，
西班牙、法國和荷蘭都能感到;
滑鐵盧一役使普世對(duì)你銘感，
(但愿你的詩人唱得出色一點(diǎn)。)
四
你“杰出的劊子手呵”，——但別吃驚,
這是莎翁的話，用得恰如其分，
戰(zhàn)爭本來就是砍頭和割氣管
除非它的事業(yè)有正義來批準(zhǔn)。
假如你確曾演過仁德的角色，
世人而非世人的主子將會(huì)評(píng)定;
我倒很想知道誰能從滑鐵盧
得到好處，除了你和你的恩主?
五
我不會(huì)恭?，你已飽嘗了河諛，
據(jù)說你很愛聽，——這倒并不稀奇。
一個(gè)畢生從事開炮和沖鋒的人，
也許終于對(duì)轟隆之聲有些厭膩;
既然你愛甜言蜜語多于諷刺，
人們也就奉上一些顛倒的贊譽(yù)：
“各族的救星”呀，——其實(shí)遠(yuǎn)未得救，
“歐洲的解放者”呀，——使她更不自由。
六
我的話完了�，F(xiàn)在請(qǐng)去用餐吧，
巴西的王子[11]正向你獻(xiàn)上珍饈;
請(qǐng)別忘記給你那門口的衛(wèi)兵
從你豐盛的餐桌拿一塊骨頭;
他作過戰(zhàn)，最近可吃得不很飽——
據(jù)說，好像人民也正餓得發(fā)愁。
當(dāng)然啦，你的俸祿是受之無愧,
但請(qǐng)還給國人你的一點(diǎn)余惠。
七
我不想評(píng)論你，像你這么偉大,
我的公爵大人!當(dāng)然無可訾議;
羅馬的辛辛納塔斯雖然崇高，
和我們現(xiàn)代史可搭不上關(guān)系。
不過，盡管你吃馬鈐薯沒有夠,
似乎也無需霸占那么多領(lǐng)地;
呵，以五十萬給你置一座田產(chǎn)
未免太責(zé)了!——我可是無意冒犯。
八
凡偉人都不要榮華富責(zé)為報(bào)酬：
厄帕敏南達(dá)拯救了底比斯以后
就去世了，甚至沒有一筆儀仗費(fèi);
華盛頓得到感謝，此外一無所有，
除了給祖國以自由的萬丈光輝——
這榮譽(yù)才稀見!連庇特[12]也在夸口:
作為一個(gè)亮節(jié)高風(fēng)的國務(wù)大臣，
他毀了大不列顛，居然不要酬金。
九
除拿破侖以外，沒有人像你這樣
為時(shí)勢(shì)所寵，而又如此糟蹋良機(jī)，
你本可使歐洲從暴君的壓迫下
解放出來，從而獲得普世的感激;
而今呢，你的聲名如何?在群氓的
一片喧騰后，要不要?斯告訴你?
去吧，聽它就在你祖國的饑嚎中!
看看全世界，你該詛咒你的戰(zhàn)功!
一O
既然這幾章都談到汗馬功勞，
我梗直的?斯無妨對(duì)你說出
你在公報(bào)上讀不到的老實(shí)話;
是時(shí)候了，該對(duì)你們雇用的一族
(個(gè)個(gè)靠祖國的血和?而自肥)
把它宣示出來，而且不行賄賂：
你千了大事情，可是胸襟狹小，
因此把擎天偉業(yè)——把人類毀了。
(查良錚
【注釋】
[1]弗農(nóng)，沃爾夫，豪克，凱培，坎伯蘭，格朗貝——18世紀(jì)英國海陸軍將領(lǐng)。
[2]韋斯雷(1769-1852 )--即惠靈吞公爵，1815年在滑鐵盧戰(zhàn)役中擊敗拿破侖。
[3] “母豬的崽仔’’——典出莎士比亞《》第四幕第一場第65行。此處意為如此類的英雄人物。
[4]班柯的帝王之影——班柯系莎士比亞《麥克白》一劇中的人物，他被麥克白所殺，但他的子孫取得了王位。
[5]培根的銅頭——此處的培根是修道士羅杰·培根(1214? -1294)。傳說他做了一個(gè)銅頭，并使它有了能在一個(gè)月內(nèi)說話的能力，但等它真的開口說時(shí)，培根正打盹，因此沒有聽到它的話——即詩中所引的“現(xiàn)在，過去，時(shí)已不再”。由于無人聽到，銅頭墜地跌碎，培根也前功盡異。
[6]彼特拉克(1304-1374)——意大利詩人，曾寫十四行詩傾吐對(duì)勞拉的愛情。
[7] “死神”或“夫人”——18世紀(jì)民歌名，歌中夫人向死神抗辯，不愿早死。
[8]疑問：Ney?——印刷廠學(xué)徒。——拜倫原注。(Nay與Ney同音，前者是英文字，意為“不同意”，后者是法文字，系拿破侖的一員勇將之名。拜倫假借印刷廠學(xué)徒的名義，做了一個(gè)語意雙關(guān)的游戲，意即在人們心目中，呼出這一法國戰(zhàn)將之名，會(huì)使惠靈吞聞而喪膽。)
[9]馬里奈謀殺案件——1818年2月11日，惠靈吞在回他在巴黎所住的旅館途中，幾遭革命者暗殺。在此之前，金納德勛爵曾告英軍參謀長有此舉可能，至此英國當(dāng)局乃問金納德消息來源，金在取得英軍不追究提供消息的人的保證后，請(qǐng)一名馬里奈的政治人物來巴黎見英國當(dāng)局。但在惠靈吞宴請(qǐng)金納德本人之際，英軍逮捕了馬里奈，因此金大?，寫文公開質(zhì)問惠靈吞。金納德勛爵是拜倫的好友道格拉斯·金納德之兄。
[10]威斯敏斯特的靈牌——英國的顯要人物死后葬在威斯敏斯特寺，或在該處設(shè)靈牌。
[11]巴西的王子——指葡萄牙的攝政王，后繼承王位，稱約翰六世。他在1808年拿破侖軍入葡時(shí)舉家逃往巴西�；F盧之役后，他送了一個(gè)特大的銀托盤給惠靈吞。
[12]庇特(1759-1806)——英國首相，在法國革命以后推行極端反動(dòng)的內(nèi)外政策，所以拜倫說他“毀了大不列顛”。他個(gè)人負(fù)債甚多，英王喬治第三與倫敦商人都曾表示愿意替他償付，他都謝絕。“不要酬金”指此。
【賞析】
《唐璜》(1818-1823)是拜倫的代表作，也是歐洲浪漫主義文學(xué)的代表作品。這部以社會(huì)、政治諷刺為基調(diào)的敘事詩約16000行，共16章，雖未最后完成，但其圍繞詩歌主人公周游列國展開敘述，結(jié)構(gòu)呈開放性特點(diǎn)，因而閱讀的完整性及其欣賞價(jià)值并未受到影響。唐璜是傳說中一個(gè)生活在14世紀(jì)的西班牙貴族，世界文學(xué)中有不少作品以其為主人公，從中演絳出一系列面貌各異的唐璜形象。拜倫以自身為原型，將自身的學(xué)識(shí)、見聞、體驗(yàn)和想象傾注到唐璜這一形象的塑造中，賦予該形象以嶄新的意義。
該詩的前六章描寫了唐境的身世及其戀愛生活。唐境出生于西班牙的加地斯城，與丈夫分居的母親獨(dú)自撫養(yǎng)他。唐璜對(duì)傳統(tǒng)的道德觀不屑，16歲時(shí)便與母親的朋友---已婚貴族少婦發(fā)生感情糾葛，母親為了避免家丑遠(yuǎn)揚(yáng)，迫使他出海遠(yuǎn)航。在第一章中的第一至五節(jié)中，詩人談到了以唐璜為英雄入詩的由來。在這里，詩人追古溯今，諷刺了英、法史上追名逐利臭名昭著的假英雄;而真英雄又因不能在“詩篇里留輝”，有如過眼煙云。因此，唐璜在詩人看來，便成了合適的英雄人選被載入詩中。詩人還在本章中對(duì)自身進(jìn)行了一番摹寫。第二一三至二二?節(jié)是詩人的一段自諷，它描寫了詩人透支青春，如今百無聊賴、看空一切的人生經(jīng)歷�，F(xiàn)實(shí)生活中的拜倫曾說過這樣的話：“即使把自己心中快要熄滅的余燼都收聚攏來，也不能再燃成一堆火焰來溫暖我冷卻的感情了。”詩人凄涼的內(nèi)心世界從中不難體味，詩中的自諷恰是其思想、情感自然而真實(shí)的流露。在整部詩作中，我們可以看到，如此這般在詩歌主人公唐境和詩人自身之間的切換屢見不鮮。他們“一個(gè)天真，一個(gè)世故，一個(gè)行動(dòng)，一個(gè)旁觀而冷言冷語”，在為人處事上形成了鮮明的反差。
唐境在海上遭遇風(fēng)暴，漂流到希臘一海島，幸為海盜蘭勃洛的女兒海蒂所救。詩歌第二章的第一八三至一八七節(jié)是對(duì)優(yōu)美如畫的海邊風(fēng)景的描寫，以及對(duì)唐璜和海蒂熱情似火、甜美如蜜的愛情的歌頌。然而，好景不長，正當(dāng)唐璜和海蒂大擺宴席歡慶之時(shí)，海盜歸來了。結(jié)果，唐璜被砍傷，并被送到君士坦丁堡的奴隸市場上售賣，后被買入土耳其蘇丹的后?為奴。王妃為唐璜的美貌所動(dòng)，正在調(diào)情時(shí)，蘇丹駕到。唐璜與其他?女被逐出王?，因鋪位不夠，晚上他同一個(gè)?女睡在一起。王妃知曉后，妒火中燒，下令將他和?女拋到密道中的小船上，讓他們流出博斯普魯斯海峽去。拜倫不愧是講故事的高手，故事發(fā)展至此，一個(gè)接一個(gè)極富戲劇性的情節(jié)接踵而至，可謂高潮迭起，精彩紛呈。
唐璜和海蒂難成正果的愛情，以及詩人自身紛繁的情感?葛，引出了第三章開端關(guān)于愛情和婚姻的一段詼諧幽默的文字。拜倫對(duì)女性愛情觀及忠誠度頗有微辭：“只在初戀時(shí)，女人愛她的戀人，/這以后，她所愛的就只是愛情”，“起初只有一個(gè)人能使她鐘情，/以后她就喜歡把‘他’變成多數(shù)，/多添幾個(gè)她也不覺得是擔(dān)負(fù)”。而對(duì)于男性，詩人以為喜新厭舊者畢竟是少數(shù)，“有時(shí)候，他們也感到有些厭倦/(當(dāng)然是極少數(shù))，并且也夠灰心，/對(duì)同一個(gè)人竟不能百看不厭”，這樣的觀點(diǎn)不難看出詩人對(duì)女性的偏見。自身婚姻的不幸，也令詩人對(duì)愛情與婚姻水火難容發(fā)出了這樣的驚嘆：“由愛情結(jié)婚，仿佛由美酒變醋。”婚姻平淡在詩人眼中已是不幸，更可悲的是，婚姻關(guān)系的終止條件居然是，“夫妻關(guān)系要一方死了才算完”，這樣荒唐的婚姻制度怎能不讓人心生無奈。
第四章的第八二至八九節(jié)是一個(gè)名叫羅珂甘蒂的意大利歌手對(duì)唐璜所發(fā)的一通精彩的議論。該段口語體特征非常明顯，勾勒出一幅栩栩如生的戲團(tuán)眾生相：戲班班主的陰險(xiǎn)毒辣、女主角的人老色衰、男高音的老婆橫刀奪愛……拜倫出色的描摹能力由此可見一斑。此外，詩歌第五、六章對(duì)土耳其這一別具異域風(fēng)情的東方國度的展示，也大大滿足了當(dāng)時(shí)西方人的獵奇心理。
詩歌的第七、八、九章敘述了1790年的俄土戰(zhàn)爭。唐璜為哥薩克所俘，參加了俄國圍攻伊斯邁城的戰(zhàn)爭。立下戰(zhàn)功后，他被派往彼得堡向女皇葉卡捷琳娜報(bào)捷，得到女皇的青睞，成為寵臣。后被作為使節(jié)派往英國。第七、八章中有大量關(guān)于戰(zhàn)爭的描寫，這些章節(jié)生動(dòng)地描繪出了戰(zhàn)爭的殘酷，唱出了詩人的反戰(zhàn)之歌。第九章第一至一?節(jié)是對(duì)當(dāng)時(shí)備受統(tǒng)治階級(jí)贊美的惠靈頓(詩中譯為“惠靈吞”)的諷刺和批判。“毀靈吞”、“杰出的劊子手”之類的反語，“‘各族的救星’呀，——其實(shí)遠(yuǎn)未得救，/‘歐洲的解放者’呀，——使她更不自由”等倒筆的運(yùn)用，極具諷刺效果。
詩歌最后六章通過唐璜在英國的各種奇遇，描寫了英國的社會(huì)生活狀況，對(duì)英國資產(chǎn)階級(jí)的守財(cái)奴嘴臉及其對(duì)他國政治的粗暴干預(yù)，對(duì)英國上流社會(huì)的金玉其外、敗絮其中作了淋漓盡致的揭露和諷刺。詩歌最后寫道，唐璜被召到貴族莊園，在狩獵和宴會(huì)中過日子。按照拜倫的設(shè)想，他打算讓唐璜在完成歐洲的漫游，體驗(yàn)和經(jīng)歷各種各樣的戰(zhàn)斗與冒險(xiǎn)之后，最后到法國參加革命而死在巴黎。根據(jù)詩歌開篇的交代，唐璜未及天年就死了。具體時(shí)間，怎么死的，隨著拜倫的英年早逝，這一切都是謎了，只留給無盡的猜想。
《唐璜》第一、二章匿名發(fā)表后，英國維護(hù)資產(chǎn)階級(jí)體面的報(bào)刊便群起而攻之，指責(zé)它對(duì)宗教和道德進(jìn)攻，是“對(duì)體面、善良感情和維護(hù)社會(huì)所必須的行為準(zhǔn)則的訊諷”，“令每個(gè)正常的頭腦厭惡”，等等。但更多的是受到世界各國的交口稱贊，許多重量級(jí)的大文豪都推崇這首詩。作家瓦爾特·司各特說，《唐璜》“像莎士比亞一樣地包羅萬象，他?括了人生的每個(gè)題目，撥動(dòng)了神圣的琴上的每一根弦，彈出最細(xì)小以至最強(qiáng)烈最震動(dòng)心靈的調(diào)子”。詩人歌德說，“《唐璜》是徹底的天才的作品—憤世到了不顧一切的辛辣程度，溫柔到了優(yōu)美感情的最纖細(xì)動(dòng)人的地步”，他甚至稱之為“絕頂天才之作”。
《唐璜》所達(dá)到的高度絕非偶然，詩人有借鑒，有創(chuàng)新。首先，在諷刺藝術(shù)上，詩人借鑒了古典主義者德萊頓、蒲伯的手法;在詩歌語言的運(yùn)用上，拜倫也以其為典范，他的詩和會(huì)話并無二致，干凈機(jī)智、自由流暢，恰如其分地表達(dá)出思想。其次，拜倫對(duì)莊諧并陳、伸縮自如的意大利八行詩體進(jìn)行了改造，把原來每行八個(gè)音節(jié)改為更適合詩的十個(gè)音節(jié)，改造后的詩體語言明白曉暢、口語氣息濃厚，頗具音韻上的特色。《唐璜》巧妙地融各種文學(xué)體裁于一體，它“既具有史詩的規(guī)模、容量與氣概，又有小說的紛繁?葛和意趣;既有戲劇的緊張沖突與效果，又有政論的犀利哲思與睿智，更有的千姿百態(tài)與情致”。古典主義的典雅、浪漫主義的熱情與現(xiàn)實(shí)主義的冷靜在詩歌中水乳交融;頗為有趣的是，詩人自己的行文安排、詩學(xué)觀等也不時(shí)地出現(xiàn)在詩行中，其敘事手法的靈活多樣及應(yīng)用自如，無不顯示出詩人的才情和創(chuàng)新，令人嘆為觀止。
如果說，《恰爾德·哈洛爾德游記》是拜倫在敘事詩領(lǐng)域的初露鋒芒，那么，在寫作《唐璜》時(shí)，拜倫的敘事技巧便已達(dá)到爐火純青的地步了。距離彌爾頓的《失樂園》一百多年后，拜倫的《唐璜》以其豐富的思想、高超的技巧和獨(dú)特的藝術(shù)形式，把西方的敘事詩推向了一個(gè)新的高峰。(楊莉)
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