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醉舟

[法國]蘭波

當(dāng)我順著無情河水自由流淌，

我感到纖夫已不再控制我的航向。

吵吵嚷嚷的紅種人把他們捉去，

剝光了當(dāng)靶子，釘在五彩樁上。

所有這些水手的命運，我不管它，

我只裝運佛蘭芒小麥，英國棉花。

當(dāng)纖夫們的哭叫和喧鬧消散，

河水讓我隨意漂流，無牽無桂。

我跑了一冬，不理會潮水洶涌，

比玩得入迷的小孩還要聾。

只見半島們紛紛掙脫了纜繩，

好像得意洋洋的一窩蜂。

風(fēng)暴祝福我在大海上蘇醒，

我舞蹈著，比瓶塞子還輕，

在海浪-死者永恒的搖床上

一連十夜，不留戀信號燈的傻眼睛。

綠水滲透了我的杉木船殼，——

清甜賽過孩子貪吃的酸蘋果。

洗去了藍的酒跡和嘔吐的污跡，

沖掉了我的鐵錨，我的舵。

從此，我就沉浸于大海的詩——

海呀，泡滿了星星，有如乳汁;

我飽餐青光翠色，其中有時漂過

一具慘白的、沉思而沉醉的浮尸。

這一片青藍和荒誕，以及白日之火

輝映下的緩慢節(jié)奏，轉(zhuǎn)眼被染了色—&mdash,心靈雞湯;

橙紅的愛的霉斑在發(fā)酵，在發(fā)苦，

比酒精更強烈，比豎琴更遼闊。

我熟悉在電光下開裂的天空，

狂浪、激流、龍卷風(fēng);我熟悉黃昏

和像一群白鴿般振奮的黎明，

我還見過人們只能幻想的奇景!

我見過夕陽，被神秘的恐怖染黑，

閃耀著長長的紫色的凝輝，

照著海浪向遠方滾滾的微顫，

像照著古代戲劇里的合唱隊!

我夢見綠的夜，在炫目的白雪中

一個吻緩緩地漲上大海的眼睛。

聞所未聞的液汁的循環(huán)，

磷光歌唱家的黃與藍的覺醒!

我曾一連幾個月把長浪追趕，

它沖擊礁石，恰像瘋狂的牛圈，

怎能設(shè)想瑪麗亞[1]們光明的腳

能馴服這哮喘的海洋的嘴臉!

我撞上了不可思議的佛洛里達，

那兒豹長著人皮，豹眼混雜于奇花。

那兒虹霓?得緊緊，像根根韁繩

套著海平面下海藍色的群馬!

我見過發(fā)酵的沼澤，那捕魚簍，

蘆葦叢中沉睡著腐爛的巨獸;

風(fēng)平浪靜中驟然大水傾瀉，

一片遠景像瀑布般注入渦流!

我見過冰川、銀太陽、火炭的天色，

珍珠浪、棕色海底的擱淺險惡莫測。

那兒扭曲的樹發(fā)出黑色的香味，

從樹上落下被臭蟲嚙食的巨蛇!

我真想給孩子們看碧浪中的劍魚——

那些金燦燦的魚，會唱歌的魚;

花的泡沐祝福我無貓而漂流，

語言難以形容的清風(fēng)為我添翼。

大海-環(huán)球各帶的疲勞的受難者

常用它的鳴咽溫柔地搖我入夢，

它向我舉起暗的花束，透著黃的孔，

我就像女性似的跪下，靜止不動……

像一座浮島滿載金黃眼珠的鳥，

我搖晃著一船鳥糞、一船喧鬧。

我航行，而從我水中的纜繩間，

浮尸們常倒煺著漂進來小睡一覺!……

我是失蹤的船，纏在大海的青絲里，

還是被風(fēng)卷上飛鳥不到的太虛?

不論鐵甲艦或漢薩同盟[2]的帆船，

休想把我海水灌醉的骨架釣起。

我自由蕩漾，冒著煙，讓紫霧導(dǎo)航，

我鉆破淡紅色的天墻，這墻上

長著太陽的苔蘚、穹蒼的涕淚，——

這對于真正的詩人是精美的果醬。

我奔馳，滿身披著電光的月牙，

護送我這瘋木板的是黑壓壓的海馬;

當(dāng)七月用棍棒把青天打垮，

一個個灼熱的漏斗在空中桂!

我全身哆嗦，遠隔百里就能聽得

那發(fā)情的河馬、咆哮的旋渦，

我永遠紡織那靜止的蔚藍，

我懷念著歐羅巴古老的城垛!

我見過星星的群島!在那里，

狂亂的天門向航行者開啟：

“你是否就睡在這無底深夜里——

啊，百萬金鳥?啊，未來的活力?”

可是我不再哭了!晨光如此可哀，

整個太陽都苦，整個月亮都壞。

辛辣的愛使我充滿醉的昏沉，

啊，愿我龍骨斷裂!愿我葬身大海!

如果我想望歐洲的水，我只想念

那黑冷的小水洼，到芳香的傍晚，

一個滿心悲傷的小孩蹲在水邊，

放一只脆弱得像蝴蝶般的小船。

波浪啊，我浸透了你的頹喪疲憊，

再不能把運棉輪船的航跡追隨，

從此不在傲慢的彩色旗下穿行，

不在監(jiān)獄船可怕的眼睛下劃水!

(飛白譯)

【注釋】

[1]圣母瑪麗亞。此處語氣帶諷刺性。

[2]中世紀歐洲沿海城市的同盟。

【賞析】

1871年，十六歲的蘭波把《元音》等幾首詩稿寄給當(dāng)時已經(jīng)著名的詩人魏爾倫看，魏爾倫大為贊賞，邀蘭波赴巴黎。蘭波赴巴黎時，又帶去了一首新作《醉舟》。這首少年之作，后來成了前期象征派的代表作，贊成者認為它標志著真正的詩的出現(xiàn)，反對者則為之氣憤欲狂。在19世紀末的詩歌中，也許只有馬拉美的《牧神的午后》能與《醉舟》的影響相提并論。

《醉舟》突破了詩的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了蘭波強烈而奇幻的風(fēng)格，詩中貫串著狂熱的尋求，充滿著鮮艷的色彩和聯(lián)覺，呈現(xiàn)著《創(chuàng)世記》式的幻象。

醉舟是詩人自我的象征。一條裝運歐洲貨物到美洲的船，遭到印第安人的襲擊，歐洲船員全部被殺。這些船員、纖夫?qū)Υ�的操縱象征著歐洲傳統(tǒng)文化的控制。擺脫了他們控制后，船就脫離了市儈社會的軌道，順流漂去了。

“比玩得入迷的孩子還要聾”(第10行)透露了船的形象是個孩子的形象。“聾”即不聽訓(xùn)示，不聽勸誡，也不理會“信號燈”瞪著的眼睛(第16行)，自顧自地一意孤行，這反映了少年蘭波不斷離家出走的心態(tài)。

如果說在內(nèi)河漂流還受兩岸約束的話，那么漂進大海后就更加無牽無掛了。但這樣還嫌不夠，詩人還要把水手們留下的令人不快的污跡沖洗干凈，又把定向的舵和賴以停泊的錨也一概拋棄，從而使船獲得完全的自由，得以沉醉于大海的詩，漂向奇幻莫測的未知世界。以上是《醉舟》的序曲部分。

詩的主體部分，是醉舟在大海中的漂流和所見的種種奇景。醉舟貪娶地體驗著大海的狂暴和寧靜，忘情地沉醉其中。少年蘭波這時其實還從未親眼見到大海，但作為一個“洞察者”，他卻興高采烈地歡唿道：“我熟悉!”“我見過!”“我夢見!”并且描繪出了彩色斑斕、強烈壯闊的海上幻景。與寫實的方法不同，蘭波寫的海景全是象征性的，魔幻性的，加上光與暗的對照，音樂與喧囂的交響，沖撞與搖晃的感覺，以及香霉腐臭、酸甜苦辣的味道……混在一起，攪成了一個狂亂的漩渦，使人從中體驗到了超現(xiàn)實境界的滋味。

蘭波所寫的海景，包括狂暴和寧靜兩種旋律的交替起伏，但在二者之中狂暴是主導(dǎo)的一面，從中表現(xiàn)出醉舟獲得自由、進入未知世界的狂喜和陶醉。但是陶醉畢竟不是無限的，在此詩的主體部分中，已隱約出現(xiàn)了“疲倦”、“哀傷”的主題，然后又在詩的尾聲部分中過渡到“懷念”與“決絕”的矛盾沖突。

醉舟無錨而漂流的航程終將結(jié)束，醉舟的尋求卻不可能達到其終極目的。飛倦的候鳥還可以在群島上棲息一夜而恢復(fù)繼續(xù)飛行的力量，失蹤的醉舟眼看生命漸漸耗竭，卻無法恢復(fù)未來的活力。盡管醉舟此時此地懷念歐洲渴望休息，但它決不肯再在傲慢的彩色旗下穿行，決不肯再在監(jiān)獄船可怕的眼睛下劃水。詩人懷念的歐洲，只是那幅小孩放小船的異常悲傷的畫圖(見倒數(shù)第5-6行)。醉舟與孩子一而二，二而一，過去孩子懷著夢想放的脆弱的紙船，預(yù)示著現(xiàn)在醉舟的處境。前面大段篇幅描寫的粗獷壯闊的場面突然縮到極度渺小，表現(xiàn)出醉舟的(也是人的)脆弱的一面。

但醉舟縱然是脆弱的，也仍然是決絕而壯烈的：“愿我龍骨斷裂!愿我葬身大海!”醉舟航程的終結(jié)之處只能是海底，而決不是回到彩色旗下。

讓我們從《醉舟》再回到它的作者生平上來。蘭波結(jié)識魏爾倫后，兩人一同浪游了兩年，到了英國和比利時，后來蘭波作了散文詩集《地獄的一季》和《靈光集》。但蘭波寫詩只寫到十九或二十歲，然后他便砍斷了纜繩和錨鏈，自己化作了一葉無錨無舵、浪跡天涯的醉舟。他起初步行浪游歐洲各國，接著參加荷蘭雇傭軍開赴爪哇，然后開了小差。他曾加入馬戲團四處演出，曾在塞浦路斯監(jiān)造宮殿，在亞丁受雇于阿拉伯皮貨商，又參加駱駝商隊穿越大沙漠進入非洲內(nèi)陸，兼在埃塞俄比亞走私軍火。魏爾倫以為蘭波已死，于1886年出版了蘭波詩集，轟動法國，蘭波卻一無所知。1891年蘭波患腫瘤被送回國，在手術(shù)后死亡。

蘭波——劃過詩國的流星，闖蕩詩海的醉舟，其人其詩都籠罩在神秘的霧中，給世界留下了一個“蘭波神話”。(飛白)