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工人

[德國(guó)]戴默爾

我們有一張床，我們有一個(gè)孩子，

我的妻子!

我們也有工作，而且兩人都千，

我們有雨，也有風(fēng)，也有太陽(yáng)。

我們只不過(guò)缺少一小件，

不能讓我們自由得像小鳥(niǎo)那樣：

只缺時(shí)間。

如果星期天我們?nèi)ソ家坝瓮妫?/p>

我的孩子，

看到在一片遼闊的麥穗上面，

一群藍(lán)色的燕子迅疾地飛翔，

哦，我們也不缺少一些衣裳，

打扮得漂漂亮亮，像小鳥(niǎo)那樣：

只缺時(shí)間。

只缺時(shí)間!我們預(yù)感到風(fēng)暴，

我們?nèi)嗣瘛?/p>

只要等待一段短短的時(shí)間;

我們真不缺什么，我的妻子、孩子，

除了一切由我們親手創(chuàng)造的東西，

讓我們能像小鳥(niǎo)那樣的勇敢。

只缺時(shí)間!

(錢(qián)春綺譯)

【賞析】

印象主義在19世紀(jì)90年代到第一次世界大戰(zhàn)以前成為德國(guó)的重要文學(xué)流派，戴默爾則被公認(rèn)為這派詩(shī)人。印象主義由繪畫(huà)領(lǐng)域蔓延到文學(xué)領(lǐng)域，其創(chuàng)作特征(瞬間印象)決定了文學(xué)上的印象主義在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)抒寫(xiě)情緒、印象和氣氛，在文字上則特別注意遣詞和詞的音響效果�！豆と恕肥谴髂瑺栕顑�(yōu)秀的詩(shī)篇之一，充分表現(xiàn)了印象主義文學(xué)的特點(diǎn)。

強(qiáng)烈的音樂(lè)性是這首詩(shī)最為顯著的特色。通讀全詩(shī)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，和20世紀(jì)俄羅斯的“詩(shī)歌建筑師”渥茲涅先斯基注重詩(shī)歌的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)建構(gòu)一樣，戴默爾這位技藝精湛的音樂(lè)建筑師，巧妙地運(yùn)用多種手法營(yíng)造出一種“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的緊張氣氛，并在心頭激蕩起一種不安的焦灼和莫名的躁動(dòng)，似乎暴風(fēng)雨就在天邊黑壓壓的云層里整裝待發(fā)，只需一聲令下，蓄積已久的豪邁和力量瞬間就會(huì)鋪天蓋地而下，以摧枯拉朽之勢(shì)橫掃一切腐朽頹廢。為達(dá)到這種緊張、震撼的效果，詩(shī)人首先采用了復(fù)沓的手法。叁個(gè)詩(shī)節(jié)不但以兩個(gè)完全相同的單音節(jié)單詞(NurZeit)“只缺時(shí)間”結(jié)句，且每個(gè)詩(shī)節(jié)的倒數(shù)第二詩(shī)行又都是十個(gè)音節(jié)，而這十個(gè)音節(jié)中又有八個(gè)音節(jié)是完全相同的，除了一個(gè)單詞是兩個(gè)音節(jié)，其余的均為單音詞。這樣，末尾詩(shī)行的兩個(gè)節(jié)奏短促的重音節(jié)和上一詩(shī)行十個(gè)整齊的音節(jié)形成了鮮明的對(duì)比，好像在一排精神抖擻的整齊的步兵隊(duì)列前突然冒出一門(mén)威力無(wú)比的大炮，軍心大振，士兵們心潮澎湃，慷慨激昂，這才是真正的戰(zhàn)場(chǎng)!此外，叁個(gè)詩(shī)節(jié)均為七個(gè)詩(shī)行，每個(gè)詩(shī)節(jié)的第二詩(shī)行又分別以兩個(gè)有力的單音詞“我的妻子”(MeinWeib)，“我的孩子”(MeinKind)，“我們?nèi)嗣?rdquo;(WirVolk)予以強(qiáng)調(diào)，且每個(gè)單詞的第一個(gè)字母都是大寫(xiě)，因而這里大寫(xiě)的“我”不再單指?jìng)�(gè)人的“我”，而成了每一個(gè)期待暴風(fēng)雨的戰(zhàn)斗者的象征，而“我們”則彰顯了群體?含的無(wú)限的力量，這才是決勝的關(guān)鍵。由“我”的親人過(guò)渡到“我們”的人民，這個(gè)銜接的作用恰好是“暴風(fēng)雨的氣息”來(lái)完成的，這就傳達(dá)了一種訊息：只有通過(guò)“暴風(fēng)雨”的洗禮，“我”的力量才能轉(zhuǎn)化為“我們”的力量，而只有通過(guò)融入“我們”，“我”才能像每個(gè)詩(shī)節(jié)倒數(shù)第二詩(shī)行的“小鳥(niǎo)”一樣，“大膽”，“自由”，“漂亮”。最后，詩(shī)人為了凸顯快要到來(lái)的暴風(fēng)雨在人胸中產(chǎn)生的激動(dòng)和震顫，還頻繁使用了具有爆發(fā)力的輔音“t”、“d”、“k”、“g”，加上眾多元音嵌入其中，如聲聲行軍腳步鏗鏘前行，又如陣陣戰(zhàn)鼓在耳邊轟鳴。由此看來(lái)，戴默爾不但用語(yǔ)言賦予這首詩(shī)建筑學(xué)意義上的勻稱而又錯(cuò)落有致的華美形體，還為這個(gè)形體賦予了流動(dòng)的生命——音樂(lè)，從而使讀者得到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙重的美的享受。

極強(qiáng)的印象派畫(huà)面感是本詩(shī)的另一顯著特色。印象主義者在重視音樂(lè)性的同時(shí)，也把文字當(dāng)作繪畫(huà)藝術(shù)中的油彩和顏色來(lái)加以運(yùn)用。這里有必要提到印象主義畫(huà)派的一些特點(diǎn)。印象主義繪畫(huà)主張畫(huà)家離開(kāi)畫(huà)室走到大自然中去，強(qiáng)調(diào)細(xì)致地觀察描繪，捕捉景色給予人的光感。在繪畫(huà)技法上特別注重運(yùn)用色彩以表達(dá)物體在瞬間的光感效果，而不是描繪事物固有的形態(tài)特征，因此對(duì)象的輪廓往往是模煳的，而這種模煳的“印象”往往表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)客觀事物的主觀感受。在第一詩(shī)節(jié)，“床”、“孩子”和“妻子”呈現(xiàn)為一種靜態(tài)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，蟄伏在畫(huà)面下方。緊接著，雨幕遮蓋了天空，淋漓地傾吐著令人窒息的幻想;旋即，風(fēng)狂野的身影怯煺了雨的詩(shī)情，在天空的舞臺(tái)上縱情歌唱;勐然間，鋪天蓋地的金黃眩暈了天空的想象，雨、風(fēng)瞬間消散了蹤影，威嚴(yán)的太陽(yáng)翻卷著金燦燦的發(fā)絲，將一切晦暗的暢想無(wú)情地埋葬。流動(dòng)不居的風(fēng)雨沒(méi)有張揚(yáng)的色彩，在這里給人既具體又模煳的印象，而高懸的太陽(yáng)點(diǎn)亮并升華了整個(gè)畫(huà)面的光感。在第二詩(shī)節(jié)，“藍(lán)色的燕子”成為整個(gè)畫(huà)面靈動(dòng)的泉源，而“遼闊的麥穗&rdquo,經(jīng)典語(yǔ)句;呈現(xiàn)的色彩則是朦朧的，它許是剛抽穗的青綠，許是已成熟的金黃，任憑讀者展開(kāi)想象的翅膀。再加上一個(gè)不具色彩而又將色彩盡收網(wǎng)羅的“漂漂亮亮”，使這第二幅畫(huà)盡透隱隱的五彩斑斕而又鮮麗著印象畫(huà)派鐘愛(ài)的“藍(lán)色”。第叁詩(shī)節(jié)最具震撼力，畫(huà)面上只有“風(fēng)暴”。這讓我們聯(lián)想到了凡•高的名作《星夜》，那如渦流般涌動(dòng)的星云和一顆顆碩大無(wú)比的星星，帶給我們一種視覺(jué)上的沖力和靈魂深處的震顫。我們似乎聽(tīng)到了風(fēng)暴的怒吼，看到了它狂野的憤怒，但我們無(wú)法為它定格一種色調(diào)，因?yàn)樗�是一團(tuán)混沌，一種詩(shī)人既期待又恐懼的焦灼。支持印象派的左拉說(shuō)過(guò)：

“繪畫(huà)所給予人們的是感覺(jué)，而不是思想。”凡•高自己也說(shuō)：“我越是老丑、無(wú)力，就越要表現(xiàn)生命熾烈的色彩和激情。”這首由文字展現(xiàn)的具有印象畫(huà)派特色的詩(shī)作，無(wú)疑彰顯了詩(shī)人的內(nèi)心感受。

作為一篇印象主義詩(shī)作，強(qiáng)烈的音樂(lè)性和畫(huà)面感使這首詩(shī)在詩(shī)意上取得了極大的成功。但總的來(lái)說(shuō)，由于印象主義過(guò)于注重藝術(shù)上的突破和革新，不免帶有一些唯美主義傾向;在哲學(xué)上由于受馬赫主義影響，即只信賴個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和主觀感覺(jué)，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)就是主觀的印象與經(jīng)驗(yàn)。這首詩(shī)對(duì)工人因繁重的勞動(dòng)而沒(méi)有時(shí)間享受生活表示了同情，具有一定的民主進(jìn)步思想，但詩(shī)人不能透過(guò)他的主觀“印象”看到他所表現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)。詩(shī)人預(yù)感的即將到來(lái)的“風(fēng)暴”，雖給人帶來(lái)心靈上的極大震撼，但終歸令詩(shī)人陷入了一種極度苦悶卻又無(wú)法掙脫的渦流般的抒情困境。(樊維娜)