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年年今夜，月華如練，長是人千里。
[譯文] 每年的這一天夜晚，月光都明亮得如同潔白的絲綢，可親人總是遠(yuǎn)隔千里不能團(tuán)聚。
[出自] 北宋 范仲淹 《御街行》

紛紛墮葉飄香砌。夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。
愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭欹。諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。

注釋：
御街行：又名《孤雁兒》。柳永創(chuàng)調(diào)。
香砌（qì）：指花壇。
寒聲：飄落的樹葉在秋風(fēng)中發(fā)出的聲音。
　　 碎：細(xì)碎，微弱，時(shí)斷時(shí)續(xù)。
　　 真珠簾：即珠簾。
　　 練：白色的絲織品。
　　 明滅：燈光搖曳，忽明忽暗。
　　 ?：斜靠。
　　 諳盡：嘗盡。
都來：算來。

譯文1：
夜深人靜,四野寂寂.秋葉紛紛飄墜,落在臺階之上，那聲音凄涼而有瑣碎。珍珠的簾幕高高卷起,玉樓空空無人跡.夜色清淡,爍爍閃光的銀河直垂大地。年年月月卻如今日的夜晚，月光如潔白的素練,而人卻相隔千里,受著相思的煎熬而滿懷愁緒。
愁到深處,已無法靠喝酒來麻醉。酒尚未到唇邊，已先化著了眼淚。一盞如豆的青燈忽明忽暗,獨(dú)自憑欄斜倚,嘗盡這孤眠的滋味。這種苦苦相思的滋味，看來無論如何也無法回避。不是在心里隱隱作痛,就是把眉頭緊緊皺起。

譯文2：
紛紛凋零的樹葉飄上香階，寒夜一片靜寂，只聽見風(fēng)吹落葉細(xì)碎的聲息。珠簾高卷，人去樓空，天色清明，銀河斜垂到地。年年今夜，月色都如白綢一般皓潔，人卻常常遠(yuǎn)隔千里。
　　我如何能用沉醉來忘卻，酒到不了已斷的愁腸，先就變成淚水。深夜里殘燈忽明忽暗，　　斜靠枕頭，我嘗盡孤眠的滋味。你看這離愁別怨，不是來在眉間，便是潛入心底，我簡直無法將它回避。

譯文3：
夜深人靜，玉樓空空。紛紛雜雜的樹葉飄落在透著清香的石階上，傳來細(xì)碎而又清晰的沙沙聲，更顯得秋夜的寂靜，更覺得秋夜的寒意。輕輕地卷起珍珠穿起的錦簾，好一輪明月，映得天宇空曠，夜色淡淡，星光閃閃。年年歲歲，春去秋來，同樣的明月，同樣的秋夜。月光依舊如絲絹般潔白，人兒依舊在千里之外�？茨倾y河垂地，急盼鵲鳥快來，怎地一個(gè)也不見？
縱然是借酒能澆愁，怎奈是思念太久，牽掛太久，愁腸寸斷。那酒還未到唇邊，卻先已化作了辛酸的眼淚，想求得一時(shí)的忘卻，竟也無望了。夜已深，燈已殘，和衣斜靠，望著那忽明忽暗的燈花，更令人煩躁不安。這無休無止的孤棲，真讓人嘗盡了孤獨(dú)相思的滋味。算來這苦苦的等待尚遙遙無期，雖說是終日眉頭緊鎖，心緒萬千，也沒有一點(diǎn)辦法可以解脫回避。

賞析：
此詞是一首懷人之作，其間洋溢著一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象，下片抒寫孤眠愁思的情懷，由景入情，情景交融。
　　寫秋夜景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。一葉落知天下秋，到了秋天，樹葉大都變黃飄落。樹葉紛紛飄墜香砌之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜，并非說一片闃寂，聲還是有的，但是寒聲，即秋聲。這聲音不樹間，卻來自樹間，原來是樹上飄來的黃葉墜階上，沙沙作響。
　　這里寫“紛紛墜葉”，主要是訴諸聽覺，借耳朵所聽到的沙沙聲響，感知到葉墜香階的。“寒聲碎”這三個(gè)字，不僅明說這細(xì)碎的聲響就是墜葉的聲音，而且點(diǎn)出這聲響是帶著寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲，由落葉而感知秋時(shí)之聲，由秋聲而感知寒意。這個(gè)“寒”字下得極妙，既是秋寒節(jié)候的感受，又是孤寒處境的感受，兼寫物境與心境。
　　“真珠簾卷玉樓空”，空寂的高樓之上，卷起珠簾，觀看夜色。這段玉樓觀月的描寫，感情細(xì)膩，色澤綺麗，有花間詞人的遺風(fēng)，更有一股清剛之氣。
　　這里寫玉樓之上，將珠簾高高卷起，環(huán)視天宇，顯得奔放。“天淡銀河垂地”，評點(diǎn)家視為佳句，皆因這六個(gè)字勾畫出秋夜空曠的天宇，實(shí)不減杜甫“星垂平野闊”之氣勢。因?yàn)榍Ю锕苍�，最易引起相思之情，以月寫相思便成為�?a href='http://douzifanli.com/shici/' target='_blank'>詩詞常用之意境。“年年今夜，月華如練，長是人千里”，寫的也是這種意境，其聲情頓挫，骨力遒勁。珠簾、銀河、月色都寫得奔放雄壯，深沉激越。
　　下片以一個(gè)“愁”字寫酌酒垂淚的愁意，挑燈倚枕的愁態(tài)，攢眉揪心的愁容，形態(tài)畢肖。古來借酒解憂解愁成了詩詞中常詠的題材。范仲淹寫酒化為淚，不僅反用其意，而且翻進(jìn)一層，別出心裁，自出新意。他《蘇幕遮》中就說：“酒入愁腸，化作相思淚。”這首詞里說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無由入，雖未到愁腸，已先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進(jìn)一層，愁更難堪，情更凄切。
　　自《詩經(jīng)·關(guān)雎》“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”出，古詩詞便多以臥不安席來表現(xiàn)愁態(tài)。范仲淹這里說“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室內(nèi)昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁人倚枕對燈寂然凝思神態(tài)，這神態(tài)比起輾轉(zhuǎn)反側(cè)，更加形象，更加生動。“諳盡孤眠滋味。”由于有前句鋪墊，這句獨(dú)白也十分入情，很富于感人力量。“都來此事”，算來這懷舊之事，是無法回避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內(nèi)為愁腸愁心，外為愁眉愁臉。古人寫愁情，設(shè)想愁象人體中的“氣”，氣能行于體內(nèi)體外，故或?qū)懗钣尚拈g轉(zhuǎn)移到眉上，或?qū)懹擅奸g轉(zhuǎn)移到心上。范仲淹這首詞則說“眉間心上，無計(jì)相回避。”兩者兼而有之，比較全面，不失為入情入理的佳句。
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