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“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。”意思是，在陰雨風(fēng)涼的反復(fù)變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。此句有三個結(jié)構(gòu)相同、兩個字相同的詞組組成。此類結(jié)句，使詞自然流動，增加詞的音律美和修辭美。

出自李清照《行香子·天與秋光》
天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。


注釋
①行香子：《行香子》，詞牌名。雙調(diào)小令，六十六字。有前段八句四平韻，后段八句三平韻；前段八句五平韻，后段八句三平韻；前段八句五平韻，后段八句四平韻三種。
②轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)：猶漸漸。
③探：探看。金英：菊花。
④綠蟻：新釀的酒，未濾清時，酒面浮起酒渣，色微綠，細(xì)如蟻（蟻：酒的泡沫）稱為“綠蟻”。
⑤??惶惶[xī huáng]：不安狀。
⑥那堪：怎么能忍受。
⑦砧[zhēn]聲搗：搗衣的聲音，古代婦女將秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫搗寒衣。蛩[qióng]：蟋蟀。漏：計時工具。

參考譯文
秋天的天空無云清爽，看到菊花知道重陽節(jié)快到了。披上粗衣，飲著沒過濾的酒，每一陣秋風(fēng)，一場秋雨，帶來習(xí)習(xí)秋涼。
黃昏時刻的院落，給人悲涼的感覺，酒醒過后往事浮現(xiàn)出來使愁腸更愁。怎么能忍受這漫漫長夜，明月照在這空床之上。聽著遠(yuǎn)處的搗衣聲，蟋蟀發(fā)出的長而尖的叫聲，還有漫長的漏聲，感覺時光過的太慢了。

賞析
李清照婚后，丈夫名城曾離家遠(yuǎn)行，她以《醉花陰.·重陽》寄給趙明誠，抒寫重陽佳節(jié)對丈夫的深切思念之情。南渡后，趙明誠病故，她避亂漂泊，在一個近重陽的時節(jié)，寫了這首《行香子》，表象他對逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。前者寫的是生離，后者寫的是死別。故 后者悲苦過之。從藝術(shù)技巧之精湛上說，雖然不像《醉花陰·重陽》那樣引人注目，但它的確是一顆明珠瑰寶，在藝海的深處熠熠發(fā)光，絲毫沒能降低它的藝術(shù)價值。
詞上半部分寫大環(huán)境，通過重陽時節(jié)，秋風(fēng)、秋雨、秋涼，來描寫主人翁所處的悲涼之境。下半部分，由大及小，通過主人翁所處的院落，夕陽、長夜、明月等事物和砧聲、蟋蟀聲、漏聲等聲音，來烘托主人翁的落寂心情。前后結(jié)句均用排比，加濃了悲涼的后氣氛，增強(qiáng)了詞的節(jié)奏感，音律美。

上闋 寫近重陽，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，女主人百感交集，格外情傷。
“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸” 上片，秋光 ，近重陽，點(diǎn)明節(jié)序。此處的“黃昏”點(diǎn)明時間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來，又有庭樹的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天 綠蟻曾使她醉倒，當(dāng)夜幕要降臨的時候，她酒勁過了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復(fù)正常，種種往事又涌上心頭。真是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁” 北國淪喪，至今不的收復(fù)；家藏的大量的金石書畫，蕩然無存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去'自己避亂江浙，飄泊無依，撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。范仲淹《御街行》“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚” 。愁腸，極言愁事熬心。
“那堪永夜，明月空床” 永夜，漫漫長夜。易安《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少”郎士元《宿杜判官江樓》“故人江樓月，永夜千里心”幾個“永夜”都是同意。明月，是美麗的，有給黑夜以光明，故引起人們無窮的遐思，奇妙的幻想。古今的騷人墨客，在他們的詩文中未曾涉及過明月的，幾乎沒有。騷人有的望月思鄉(xiāng)，李白《靜夜思》'床前明月光 疑是地上霜，舉頭望明月 低頭思故鄉(xiāng)”白居易“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”是例也。有的望月懷人，如杜甫月下思念妻子兒女 《月夜》“今夜?州月，閨中只獨(dú)看，遙憐小兒女，未解憶長安”有如蘇東坡，《水調(diào)歌頭》“但愿人長久 千里共嬋娟”這是念手足兄弟的；有的望月懷念故國，如李后主《虞美人》“小樓昨夜又東風(fēng) 故國不堪回首明月中”就是如此。李清照望著明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過去一起望月，同床共枕的愛人已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無告的凄涼情景？《古詩·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，都是寫女子思念丈夫的著名詩句。易安“明月空床”由此點(diǎn)化而成，將詩句濃縮簡化，利用明月與空床的美感差異，樂景寫哀，其哀倍增。
“聞?wù)杪晸v 蛩聲細(xì) 漏聲長”砧，古代搗衣用的石頭。古時婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜�！蹲右垢琛�”長安一片月 萬戶搗衣聲 秋風(fēng)吹不盡 總是玉關(guān)情 何日平胡虜 良人罷遠(yuǎn)征” 這是婦女在明月之夜聽搗衣的聲音，懷念遠(yuǎn)征丈夫的詩。秦觀《滿庭芳》"有時近重陽也，幾處處、砧杵聲催“其時節(jié)與此詞時節(jié)是相同的。李煜《搗練子》“深院靜 ，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳” 這與易安詞意境基本相同。都是表現(xiàn) 聽砧人對親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫出對逝去丈夫的無比懷念，悲苦甚之。
“蛩聲細(xì)”蛩，蟋蟀。人長夜不寐，聽到蟋蟀細(xì)微的叫聲，倍覺情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊”。杜甫《促織》“促織甚細(xì)微，哀音何動人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。久客得無淚，故妻難及晨。悲詩與急管，感激異天真”�？梢姽湃顺Ｓ皿�蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀。
“漏聲長” 。漏，古代一種滴水計時用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鳴切，滿院霜華如雪”。古詩詞調(diào)名與詞的內(nèi)容是一致的�！陡�漏子》作為常用詞調(diào)，及其產(chǎn)生的本身，就說明更漏是詩人常寫的素材。“長” 說明主人公久久不能入睡。
易安在近重陽之際追念丈夫，飲酒也無法排遣，酒醒時種種往事時他悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細(xì)微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響樂曲，它與李清照的心曲在節(jié)奏、旋律、情調(diào)上似乎是合拍的。
下片 。寫黃昏時她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對丈夫的深切思念。
作者通過典型環(huán)境的描寫完美的表達(dá)了對逝去的丈夫的懷念這一題旨。之一藝術(shù)手段，在此詞創(chuàng)作上的體現(xiàn)是昭著卓絕的。她首先選取的是四季風(fēng)光中的秋光。秋光 是令人情傷的。從這一點(diǎn)說是典型的；寫此季節(jié)的環(huán)境抓住“漸一番風(fēng) 一番雨 一番涼”，這一秋天氣候變化的典型特征來寫；進(jìn)而擷取秋光中“近重陽”這一時節(jié)，典型意義在于它是令人“倍思親”的時節(jié)；寫此時節(jié)的景物抓住了“金英”，因為菊花獨(dú)放百花殺之一時期的獨(dú)特特點(diǎn)；進(jìn)而選取重陽時節(jié)中最易使人緬懷往事親人的“黃昏”“永夜”；寫這一時刻的環(huán)境時抓住“黃昏院落”“明月空床”“砧聲”'蛩聲”“漏聲”這些使人愁發(fā)郁勃的典型景物和聲音。作者寫節(jié)序時所攝取的景物都是頗具典型的，通過綜合、融化兒塑造出來典型的環(huán)境。這表現(xiàn)作者藝術(shù)技巧的高超和善于繼承優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，同時也表現(xiàn)作者對生活體察的深微，感受的強(qiáng)烈。
易安此詞前結(jié)：“漸一番風(fēng)一番雨一番涼”，后結(jié) “ 聞?wù)杪晸v蛩聲細(xì)漏聲長”與她的另一首《行香子》“甚霎兒晴 霎兒雨 霎兒風(fēng)”都是有三個結(jié)構(gòu)相同、個別一二個字相同的詞組組成，前人把它叫做“重筆”此類結(jié)句蓋祖于溫庭筠 《更漏子》結(jié)句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”前人評此句說“此種句法極鍛煉，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韻無窮。溫詞結(jié)句是由兩個結(jié)構(gòu)相同、一個結(jié)構(gòu)不同的詞組組成。是“二重筆”到了蘇軾，行香子》“但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青”，用了“三重筆”，其中有一個重字“山”。易安兩首《行香子》結(jié)句用的是“三重筆”二重字，向前發(fā)展了。辛棄疾有《三山作》“放霎時陰，霎時雨，霎時晴”《問蘧廬隨筆》認(rèn)為此句“胎易安語也”。明人 高啟《行香子》“正一番風(fēng)，一番雨 ，一番涼”更明顯看出是從易安句化出。
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