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【作品簡(jiǎn)介】

　　《玉階怨》由李白創(chuàng)作，被選入《唐詩(shī)三百首》。這首詩(shī)雖以“怨”標(biāo)題，卻不露“怨”字，。首二句寫?yīng)毩⒂耠A，露侵羅襪，更深夜?jié)�，久待落空，怨情之深，如注如訴；后二句寫無(wú)可奈何，入室垂簾，隔窗望月，愈襯孤寂。無(wú)獨(dú)乎？無(wú)怨乎？詩(shī)不正面涂抹，卻從反面點(diǎn)妝，字少而情多，委婉而入微，余音裊裊，不絕如縷。樂府《玉階怨》多詠被幽禁宮女之幽怨的樂曲。 更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。推薦閱讀：《李白唐詩(shī)代表作品賞析》。

【原文】

《玉階怨》

作者：李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

【注解】

①玉階怨：屬樂府《相和歌辭·楚調(diào)曲》，從所存歌辭看，主要是寫“宮怨”的。玉階：玉石砌的臺(tái)階。

②羅襪：絲織的襪子。

③卻下：放下。

④玲瓏句：雖下簾仍望月而待，以至不能成眠。

【韻譯】

玉砌的臺(tái)階已滋生了白露，夜深佇立露水侵濕了羅襪。

我只好入室垂下水晶簾子，獨(dú)自隔簾仰望玲瓏的秋月。

【翻譯】

　　玉石砌的臺(tái)階上生起了露水，深夜獨(dú)立很久，露水浸濕了羅襪�；胤糠畔滤�晶簾，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。

【評(píng)析】

　　這是一首宮怨詩(shī)。前兩句寫無(wú)言獨(dú)立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，主人公卻還在癡癡等待。后兩句寫寒氣襲人，主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。前兩句寫久等顯示人的癡情；后兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨。全詩(shī)無(wú)一語(yǔ)正面寫怨情，然而又似乎讓人感到漫天愁思飄然而至，有幽邃深遠(yuǎn)之美。

　　李白的這首詩(shī)，雖曲名標(biāo)有“怨”字，詩(shī)作中卻只是背面敷粉，全不見“怨”字。無(wú)言獨(dú)立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。“羅襪”，表現(xiàn)出人的儀態(tài)、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說(shuō)人而已見人的幽怨如訴。二字似寫實(shí)，實(shí)用曹植“凌波微步，羅襪生塵”意境。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。

　　怨深，夜深，主人公不禁幽獨(dú)之苦，由簾外到簾內(nèi)，拉下簾幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月；而如果人不伴月，則又沒有什么事物可以伴人。月無(wú)言，人也無(wú)言。但讀者卻深知人有無(wú)限言語(yǔ)，月也解此無(wú)限言語(yǔ)，而寫來(lái)卻只是一味望月。這正是“不怨之怨”，所以才顯得愁怨之深。

　　“卻下”二字，以虛字傳神，最為詩(shī)家秘傳。此處一轉(zhuǎn)折，似斷實(shí)連；好像要一筆蕩開，推卻愁怨，實(shí)際上則是經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微。“卻下”一詞，看似無(wú)意下簾，而其中卻有無(wú)限幽怨。本來(lái)主人公由于夜深、怨深，無(wú)可奈何而回到室內(nèi)。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨(dú)，因而拉下簾幕。簾幕放下來(lái)了，卻更難消受這個(gè)凄苦無(wú)眠之夜，在更加無(wú)可奈何之中，卻更要去隔簾望月。此時(shí)主人公的憂思不斷在徘徊，直如李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的那種紛至沓來(lái)，這樣的情思，作者用“卻下”二字表達(dá)出來(lái)。“卻”字直貫下句，“卻下水晶簾”，“卻去望秋月”，在這兩個(gè)動(dòng)作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折反復(fù)，詩(shī)句字少情多，以虛字傳神。中國(guó)古代詩(shī)藝中有“空谷傳音”的手法，這是如此。“玲瓏”二字，看似不經(jīng)意的筆調(diào)，實(shí)際上極見功力。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。

　　詩(shī)中不見人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似也無(wú)動(dòng)于衷，只以人物行動(dòng)來(lái)表達(dá)含義，引讀者步入詩(shī)情的最幽微之處，所以能不落言筌，為讀者保留想象的余地，使詩(shī)情無(wú)限遼遠(yuǎn)，無(wú)限幽深。所以，這首詩(shī)體現(xiàn)出了詩(shī)家“不著一字，盡得風(fēng)流”的真意。以敘人事的筆調(diào)來(lái)抒情，這很常見，也很容易；以抒情的筆調(diào)來(lái)寫人，這很少見，也很難。

　　契訶夫有“矜持”說(shuō)，寫詩(shī)的人也常有所謂“距離”說(shuō)，兩者非常近似，應(yīng)合為一種說(shuō)法。作者應(yīng)與所寫對(duì)象保持一定距離，并保持一定的“矜持”與冷靜。這樣一來(lái)，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠(yuǎn)之美，寫難狀之情與難言之隱，使漫天的詩(shī)思充滿全詩(shī)，卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)，余韻如縷，正是這樣的佳作。?

【從意境理論角度鑒賞《玉階怨》】

　　意境，是指抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。李白的《玉階怨》作為一首宮怨詩(shī)，雖然主題是“怨”但全首詩(shī)沒有寫一個(gè)“怨”。下面將從文學(xué)理論中意境的特征——情景交融、虛實(shí)相生、韻味無(wú)窮角度分析這首詩(shī)的絕妙之處。

　　這首詩(shī)的大意是說(shuō)：深秋的夜晚，一個(gè)癡心的女子在庭外石階上靜靜地佇立著，等待丈夫的歸來(lái)。一直等到深夜了，寒冷的露水侵濕了羅裙和鞋襪，仍然不見丈夫回家。于是，她進(jìn)屋放下簾子，卻又怎么也難以安睡，隔著透明的窗簾，還在呆呆地遙望灑來(lái)銀輝的秋月。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。

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　　情景交融是意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征。王國(guó)維說(shuō)：“文學(xué)中有二元質(zhì)焉：曰景，曰情。”意境創(chuàng)造就是把二者結(jié)合起來(lái)的藝術(shù)。清人王夫之論述說(shuō)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅。”又說(shuō)：“情景名為二，而實(shí)不可離。神與詩(shī)者，妙合無(wú)垠。巧者則有情中景，景中情。”他又在《唐詩(shī)評(píng)選》中提出，“景中生情，情中含景。”愚以為本首詩(shī)就是情景并茂式的杰出代表。作者寫“玉階”、“白露”、“水晶簾”、“秋月”，這些寒冷的物象，渲染了一種氣氛，表現(xiàn)婦人心里的悲涼。而“侵羅襪”、“望秋月”的滿腹仇怨，更顯示出“夜”與“水晶簾”的涼。秋夜的寒氣，直逼人心，放下珠簾，卻呆呆著望著那灑來(lái)銀輝的秋月。作者巧妙運(yùn)用這一情景交融的手法，寫出了“怨”的情感，自然天成。

　　（二）虛實(shí)相生

　　是意境創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)特征。虛與實(shí)這對(duì)哲學(xué)范疇，在我國(guó)古典文論中有廣泛的應(yīng)用，在意境結(jié)構(gòu)論中也表現(xiàn)出來(lái)。宋人梅堯臣說(shuō)：“必能狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外，然后為至矣。”他指出，把那些難寫的東西表現(xiàn)在眼前，包含了不能寫盡的情感，讓讀者自己去品味，這是寫詩(shī)的極至。同時(shí)也指出意境包含兩個(gè)方面，一是“如在目前”的實(shí)，一是“見于言外”的虛。這首詩(shī)，就是很好的運(yùn)用了虛實(shí)相生的手法。意境從結(jié)構(gòu)上看，正是二者的結(jié)合。后人提出“全局有法，境分虛實(shí)的主張，把意境中較實(shí)的部分稱為“實(shí)境”，把其中較虛的部分稱為“虛境”。實(shí)境是指逼真描寫的景、形、境，又稱“真境”、“事境”、“物境”等；而虛境則是指由實(shí)境誘發(fā)和開拓的審美現(xiàn)象的空間。它一方面是原有畫面在聯(lián)想中的延伸和擴(kuò)大，另一方面是伴隨著這種具象的聯(lián)想而產(chǎn)生的對(duì)情、神、意的體味與感悟，即所謂“不盡之意”，所以又稱“神境”、“情境”、“靈境”等。這首詩(shī)中，“玉階”和“白露”寫出寒冷，在這樣寒冷的秋夜，婦人仍然癡癡的等待著夫歸，因?yàn)闀r(shí)間很長(zhǎng)了，自己感覺到了寒冷。進(jìn)了屋子，卻還在思念著那個(gè)人。怎能不怨！

　　虛境時(shí)實(shí)境的升華，它體現(xiàn)著實(shí)境創(chuàng)造的意向和目的，體現(xiàn)著整個(gè)意境的藝術(shù)品位和審美效果，制約著實(shí)境的創(chuàng)造與描寫，處于意境結(jié)構(gòu)中的靈魂和統(tǒng)帥的地位。虛境并不能憑空而生，核心并不等于藝術(shù)表現(xiàn)的重心。在意境創(chuàng)造過(guò)程中，一切還必須落實(shí)到實(shí)境的具體描寫上。正所謂“真境逼而神境生”。這首詩(shī)中的虛境“怨”就是通過(guò)實(shí)境“玉階”、“白露”、“羅襪”、“水晶簾”、“秋月”，生動(dòng)形象的表現(xiàn)出來(lái)的。

　�。ㄈ�）韻味無(wú)窮

　　是意境的審美特征。“韻味”是指意境中所蘊(yùn)含的那種咀嚼不盡的美的因素和效果。它包含情、理、意、韻、趣、味等多種因素。是由物色、意味、情感、事件、風(fēng)格、語(yǔ)言、體勢(shì)等因素共同構(gòu)成的美感效果。它雖然屬于整個(gè)文體層面，但在意境這種內(nèi)蘊(yùn)的領(lǐng)域表現(xiàn)得更為突出集中。這首詩(shī)就是通過(guò)物色、意味、情感、事件、風(fēng)格、語(yǔ)言、體勢(shì)等因素共同寫出了“怨”。

　　整首詩(shī)情景交融、虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)特征和韻味無(wú)窮的審美特征，使詩(shī)人的情感表達(dá)的凌厲盡致，讓讀者深刻感受到女婦人的怨，不愧為詩(shī)仙的大作。

【作者介紹】

　　李白（701年2月28日－762），字太白，號(hào)青蓮居士。中國(guó)唐朝詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之稱，是偉大的浪漫主義詩(shī)人。漢族，祖籍隴西郡成紀(jì)縣（今甘肅省平?jīng)鍪徐o寧縣南），出生于蜀郡綿州昌隆縣（今四川省江油市青蓮鄉(xiāng)），一說(shuō)生于西域碎葉（今吉爾吉斯斯坦托克馬克）。逝世于安徽當(dāng)涂縣。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平陽(yáng)）。存世詩(shī)文千余篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇，有《李太白集》傳世。

　　李白出生于盛唐時(shí)期，他的一生，絕大部分都在漫游中度過(guò)，游歷了大半個(gè)中國(guó)。

　　二十歲時(shí)只身出川，開始了廣泛漫游，南到洞庭湘江，東至吳、越，寓居在安陸（今湖北省安陸市）、應(yīng)山（今湖北省廣水市）。他到處游歷，希望結(jié)交朋友，拜謁社會(huì)名流，從而得到引薦，一舉登上高位，去實(shí)現(xiàn)政治理想和抱負(fù)理想�？墒�，十年漫游，卻一事無(wú)成。他又繼續(xù)北上太原、長(zhǎng)安（今陜西省西安市），東到齊、魯各地，并寓居山東任城（今山東省濟(jì)寧市）。

　　這時(shí)他已結(jié)交了不少名流，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀詩(shī)篇。李白不愿應(yīng)試做官，希望依靠自身才華，通過(guò)他人舉薦走向仕途，但一直未得人賞識(shí)。他曾給當(dāng)朝名士韓荊州寫過(guò)一篇《與韓荊州書》，以此自薦，但未得回復(fù)。

　　直到天寶元年（742年），因道士吳筠的推薦，李白被召至長(zhǎng)安，供奉翰林，文章風(fēng)采，名震天下 。李白初因才氣為玄宗所賞識(shí)，后因不能見容于權(quán)貴，在京僅三年，就棄官而去，仍然繼續(xù)他那飄蕩四方的流浪生活。

　　安史之亂發(fā)生的第二年（756年），他感憤時(shí)艱，曾參加了永王李?的幕府。不幸，永王與肅宗發(fā)生了爭(zhēng)奪帝位的斗爭(zhēng)，兵敗之后，李白受牽累，流放夜郎（今貴州境內(nèi)），途中遇赦。晚年漂泊東南一帶，依族叔當(dāng)涂縣令李陽(yáng)冰，不久即病卒。

【英漢對(duì)照】

玉階怨

李白

玉階生白露， 夜久侵羅襪。

卻下水晶簾， 玲瓏望秋月。

A SIGH FROM A STAIRCASE OF JADE

Li Bai

Her jade-white staircase is cold with dew;

Her silk soles are wet, she lingered there so long....

Behind her closed casement, why is she still waiting,

Watchiing through its crystal pane the glow of the autumn moon?