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　　原文：

　　夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。更?殘蕊，更捻馀香，更得些時(shí)。

　　譯文

　　早春的一個(gè)夜晚，我酒醉回到臥房，連頭上的釵簪也無(wú)心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發(fā)散發(fā)出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來(lái)，使我從睡夢(mèng)中蘇醒。梅香擾斷了我的好夢(mèng)，使我在夢(mèng)境中回到北國(guó)故鄉(xiāng)的愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

　　醒來(lái)已是深夜，四周一片靜謐，我倍感孤獨(dú)，一言不發(fā)。輕柔如水的月光，給大地涂上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動(dòng)地垂掛著。簾外，一天明月;簾內(nèi)，無(wú)限凄清。我思緒萬(wàn)千，再也睡不著了，只好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反復(fù)揉搓著，撥弄著，無(wú)言獨(dú)處，等待天明。

　　注釋

　　⑴訴衷情：詞牌名。

　　⑵“夜來(lái)”二句：此二句中的“沉醉”云云，當(dāng)系化用《詩(shī)經(jīng)?國(guó)風(fēng)?邶風(fēng)?柏舟》的“微我無(wú)酒，以敖以游”二句。沉醉：大醉。梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼：花瓣外面的一層小托片。

　�、沁h(yuǎn)：《花草粹編》作“斷”。

　　⑷“人悄悄”三句：既是化用《詩(shī)經(jīng)?邶風(fēng)?柏舟》的“憂心悄悄”等等的句意，亦可能同時(shí)對(duì)顧?《獻(xiàn)衷心?繡鴛鴦帳暖》一詞(其詞云：“繡鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹。人悄悄，月明時(shí)。想昔年歡笑，恨今日分離。銀缸背，銅漏永，阻佳期。小爐煙細(xì)，虛閣簾垂。幾多心事，暗地思維。被嬌娥牽役，夢(mèng)魂如癡。金閨里，山枕上，始應(yīng)知�！�)有所取意。悄悄：寂靜無(wú)聲。依依：留戀難舍，不忍離去之意�！对�(shī)經(jīng)》：“昔我往矣，楊柳依依�！碧�?吳融《情》詩(shī)：“依依脈脈兩如何?細(xì)似輕絲渺似波�！�

　　⑸更：又。柳永《雨霖鈴?寒蟬凄切》：“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)�！�?：揉搓。

　�、誓恚河檬种复贽D(zhuǎn)，如捻麻繩，其揉搓程度比“?”更進(jìn)一層。

　�、说茫盒枰�。些：《花草粹編》作“此”。

　　賞析

　　一般詩(shī)詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅�！痘ú荽饩帯奉}此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。

　　上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。首句雖未寫飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面，直截寫酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見(jiàn)詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來(lái)，由醉到醒，在內(nèi)容上進(jìn)了一層，在筆法上宕開(kāi)一筆，同時(shí)為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會(huì)被梅香熏破�！把�破”二字，通過(guò)嗅覺(jué)強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜;夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美�！皦�(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，作者以夢(mèng)寫愁，揭示全詞主旨�！皦�(mèng)遠(yuǎn)”是夢(mèng)中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來(lái)正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但現(xiàn)實(shí)是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易!詞人只有借助夢(mèng)境才能得到精神上的暫時(shí)慰藉，這是何等的不幸!而懷鄉(xiāng)之情，故國(guó)之思又是多么殷切!李煜在其《菩薩蠻》中有“故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂”的句子。用夢(mèng)表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于心而實(shí)際上又無(wú)法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望，確實(shí)能收到情在詞外的效果。更何況這美夢(mèng)被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無(wú)限感嘆，惘然若失。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨像無(wú)端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來(lái)沉醉”不過(guò)是為了借酒澆愁罷了。斷夢(mèng)，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個(gè)完整的夢(mèng)更富有藝術(shù)感染力。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。

　　下片集中寫詞人醒來(lái)后，依托于梅花的百無(wú)聊賴的心緒，也表現(xiàn)了詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)�！叭饲那�，月依依，翠簾垂�！绷攘葦�(shù)語(yǔ)，勾畫了一幅春夜無(wú)眠圖。夢(mèng)醒以后，久不成寐，簾篩月影，月伴無(wú)眠，夜深人靜，月亮緩緩移動(dòng)，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環(huán)境。作者寓情于景，抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的深沉感情�！叭饲那�，月依依”是對(duì)偶句。孤獨(dú)一人，中夜不寐，故覺(jué)“悄悄”;皓月緩緩移動(dòng)，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現(xiàn)人物的姿態(tài)，還能令人想見(jiàn)人物的凝思冥想之狀。用“依依”來(lái)描繪月亮移動(dòng)，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統(tǒng)一，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力�！按浜煷埂痹诿鑼懣陀^物態(tài)中，更增加幾分靜謐。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界�！案�挪”“更捻”的連續(xù)動(dòng)作，突現(xiàn)了詞人百無(wú)聊賴的心理。這單調(diào)的動(dòng)作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢(mèng)中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。”(林逋《山園小梅》)在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光�！案�援殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”：三“更”相迭，含蘊(yùn)無(wú)窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致。作者在勾勒客觀環(huán)境的同時(shí)，寓情于景，達(dá)到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。

　　這首詠梅詞，沒(méi)有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開(kāi)始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘;甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”使人愁;“人悄悄，月依依”同樣使人愁;“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”更把詞人內(nèi)心的愁緒通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)褥淋漓盡致。國(guó)破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔怨恨，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點(diǎn)。