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踏莎行?小徑紅稀
[宋] 晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍，
高臺樹色陰陰見。
春風(fēng)不解禁楊花，
蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，
爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。
一場愁夢酒醒時，
斜陽卻照深深院。
【注釋】

①紅�。夯▋合∩�。紅，指花。
②陰陰見：暗暗顯露。
③翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。

【評解】

暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地
表露出來。全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉細(xì)致，景中寓情，達(dá)到不
露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。
這種“閑雅有情思”的詞風(fēng)，表現(xiàn)男女相思往往若隱若現(xiàn)，曲折往復(fù)，清雋婉約，
不一語道破。既不追求鏤金錯采的雕飾，也少?艷的脂粉氣。

【集評】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞或有白氏諷諫之意。楊花亂撲，喻讒人之高張；
燕隔鶯藏，喻堂簾之遠(yuǎn)隔，宜結(jié)句之日暮興嗟也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通體寫景，但于景中見情。上片寫出游時郊外之景，
下片寫歸來后院落之景。心緒不寧，故出入都無興致。
起句寫郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景�！按猴L(fēng)”句，似怨似嘲，將物做人看，
最空靈有味�！按淙~”三句，寫院落之寂寞�！盃t香”句，寫物態(tài)細(xì)極靜極�！耙粓觥�
兩句，寫到酒醒以后景象，渾如夢寐，妙不著實字，而閑愁可思。
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”、“綠遍”、“ 樹色陰陰 ”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“ 稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，??亂撲行人面�！彼鶎懙臈罨〒涿�，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào) ，富有生趣�！�??”、“亂撲”，極富動態(tài)感�！靶腥恕倍�，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫在如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院�！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關(guān)。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實字�！鄙蛑t在《填詞雜說》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://douzifanli.com/shici/songci/1221437.html

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