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【作品介紹】

　　《歸王官次年作》是唐代詩歌理論家司空圖的詩作。此詩既表現(xiàn)了作者歸隱后的與世無爭、放浪山水之情，同時(shí)也曲折地流露了對于社會現(xiàn)實(shí)的憂慮和苦悶，體現(xiàn)出“韻外之致”和“味外之旨”。

【原文】

歸王官次年作

亂后燒殘數(shù)架書，峰前猶自戀吾廬。

忘機(jī)漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏。

孤嶼池痕春漲滿，小欄花韻午晴初。

酣歌自適逃名久，不必門多長者車。

【創(chuàng)作背景】

　　詩題點(diǎn)明了兩點(diǎn)：一是作詩的地點(diǎn)，“王官”即王官谷，在今山西省永濟(jì)縣東南的中條山上，是司空圖的故鄉(xiāng)。二是作詩的時(shí)間，司空圖棄官“歸王官”是公元887年（唐僖宗光啟三年），詩作于“歸王官次年”，故詩題一作《光啟四年春戊申》，司空圖五十二歲。

【賞析】

　　司空圖的詩歌多是山林遣興、閑吟自適的作品，但其中也有反映社會動(dòng)亂現(xiàn)實(shí)的悲慨之作。這首《歸王官次年作》，正是兼有二者特點(diǎn)的作品，它既表現(xiàn)了司空圖歸隱后的與世無爭、放浪山水之情，同時(shí)也曲折地流露了對于社會現(xiàn)實(shí)的憂慮和苦悶，體現(xiàn)出“韻外之致”和“味外之旨”，印證了自己的詩歌理論。

　　詩歌一開始就展現(xiàn)出作者故居在兵燹之后的受到嚴(yán)重毀棄：“亂后燒殘數(shù)架書。”“亂”是指戰(zhàn)亂，即黃巢農(nóng)民軍與唐王朝軍隊(duì)的戰(zhàn)爭。此次戰(zhàn)爭從公元875年開始，到公元884年結(jié)束，山西南部永濟(jì)一帶和陜西關(guān)中地區(qū)都是主戰(zhàn)場。作者回歸故鄉(xiāng)時(shí)戰(zhàn)爭雖已平息，但舊居經(jīng)過火燒，已洗劫一空，只剩下幾架殘破不全的書了。“亂”字已令人悚目驚心，一個(gè)“燒”字更使人想到大火熊熊的恐怖情景，不禁為之震栗。然而，雖經(jīng)戰(zhàn)爭的洗劫，但這畢竟是詩人的故鄉(xiāng)，所以第二句緊接著來了一個(gè)轉(zhuǎn)折：“峰前猶自戀吾。”表現(xiàn)了對故鄉(xiāng)的執(zhí)著的摯愛。作此詩時(shí)詩人已經(jīng)歸隱一年，對故居作了重建和整修，所以已經(jīng)有“廬”可“戀”。這一句使讀者想到陶淵明《讀山海經(jīng)》詩：“孟夏草木長，繞屋樹扶疏。眾鳥欣有托，吾亦愛吾廬。”“戀吾廬”，是從陶詩中點(diǎn)化出。此時(shí)，他和陶淵明有共同的心境，即逃離官場、歸隱田園之后的自足自適、輕松自得，但他又比陶淵明多了一種憤慨，因?yàn)槎嗄陙響?zhàn)火紛飛，本來極好的舊居竟遭毀壞，想到天下多事，個(gè)人多難，不禁悲從中來。“猶自”二字，充滿著人世滄桑的傷懷感。這兩句突兀而起，曲折婉轉(zhuǎn)而又包蘊(yùn)不盡，起了提挈一篇、籠罩全詩的作用。

　　接著，詩人表達(dá)了歸隱后的心情：“忘機(jī)漸喜逢人少，覽鏡空憐待鶴疏。”前一句表現(xiàn)了歸隱后在舊居中屏絕塵囂、泊然寧靜的心境。“忘機(jī)”，就是不用機(jī)心，不　　計(jì)較一切貴賤榮辱。由于深居山中，不問政事，來往人又少，所以用不著機(jī)心了，詩人對此是很高興的。從這句詩的潛臺詞中可以看出，詩人歸隱前在翻云覆雨的政治斗爭中，是用盡了心機(jī)的，那斗爭的激烈、處境的險(xiǎn)峻、詩人內(nèi)心的憎惡，已經(jīng)不言而喻。而這，正是作者急流勇退，歸隱的真正原因。于是，他對自己的過去作了深入的反思：我對鏡自照，看到如此衰老，感到過去是徒然高興地在等待鶴書的到來了。“鶴疏”即鶴書，書體名，也叫“鶴頭書”，古時(shí)用于招納賢士的詔書。這是沉痛的懺悔，說自己過去不應(yīng)當(dāng)躁于進(jìn)取，出去做官，如今回來了，也就永遠(yuǎn)再不出去做官了（以后雖經(jīng)曲折，他確實(shí)沒有再出山做官）。這一聯(lián)非常婉曲地表明了終老山林之志，也深刻地暗示了“戀吾廬”的根本原因，就在于要逃離無謂的斗爭，遁跡深山。

　　第三聯(lián)掉換筆鋒，以精心結(jié)撰的詩句，另開新境，描寫了“廬”中的美景，令人爽心悅目。“孤嶼池痕春漲滿，小欄花韻午晴初。”這兩句是“互文”，出句與對句互相交織，意思是：在初晴的中午，有著小島的池塘里漲滿了春水，小小花圃中鮮花盛開，更加富有韻味。兩句詩精煉而又形象生動(dòng)，而且從“午晴初”三字中，可以推知上午還在下雨，那油油的春雨飄飄灑灑，漲滿春池，滋潤著花朵（當(dāng)然也滋潤著作者的心），中午雨霽云開，融和的陽光照在春池的碧波上，照在帶著雨珠的花朵上，一切顯得更加清新明媚、生機(jī)盎然，這的確是無限美好的時(shí)刻。同時(shí)，“孤嶼”與“小欄”互相映帶，從“孤”字、“小”字和“滿”字、“韻”字中，隱約透出作者在深山舊居里自為天地、自得其樂的心情。兩句包蘊(yùn)深厚，而且語言十分精美，“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”（梅堯臣語），體現(xiàn)出作者高度的技巧，堪稱佳句。清人吳喬在《圍爐詩話》中說：“司空圖佳句，大有高致，又甚細(xì)密。”正是指此。當(dāng)作者陶醉在這樣的美景中，留連不已時(shí)，情不自禁地在最后一聯(lián)中進(jìn)一步表明了自己的生活態(tài)度：“酣歌自適逃名久，不必門多長者車（音jū居）。”“逃名”是用《漢書·逸民傳》中法真的故事：東漢人法真，字高卿，扶風(fēng)?人，恬靜寡欲，朝廷四次征辟皆不就，遁形遠(yuǎn)世，世人謂之逃名。“不必門多長者車”，又化用了陶淵明《讀山海經(jīng)》詩句：“窮巷隔深轍，頗回故人車。”《文選》李善注陶詩說：“《漢書》曰：張負(fù)隨陳平至其家，乃負(fù)郭窮巷。以席為門，門外多長者車轍�！俄n詩外傳》：楚狂接輿妻曰：門外車轍何其深。”“長者車”，指達(dá)官貴人之車，意與陶詩略同。作者通過用典，委婉但卻堅(jiān)決地表明，自己要像法真和陶淵明那樣做逃跡的隱士，在山林中盡情高歌，決不做陳平那樣的人去與達(dá)官貴人交往，徒費(fèi)心機(jī)。這里的“長者”，是對“忘機(jī)漸喜逢人少”中的“人”的具體解釋。原來，詩人所反復(fù)表示的，就是要與擾攘爭奪的晚唐政治絕緣，深隱故居，嘯傲山林，來悠然自適地度過自己的一生。

【作者介紹】

　　司空圖（837—908），晚唐詩人、詩論家。字表圣，河中（治今山西永濟(jì)）人。咸通進(jìn)士，官至知制誥、中書舍人。后隱居中條山王官谷，自號知非子、耐辱居士。所撰《詩品》一書，對后代嚴(yán)羽、王士?等人的詩論頗有影響。有《司空表圣文集》（即《一鳴集》）。又有《司空表圣詩集》，系后人所輯。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”