【作品介紹】
《定風波·自春來》由柳永創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是首傷春怨別的戀情詞。上闋敘述這一癡情女子別后百無聊賴的情形。“慘綠愁紅”，以怨婦的眼光，春色均著“慘愁”之色調(diào)。人憔悴，不梳妝，都只緣“薄情一去，音書無個”，直接寫怨別傷春思婦的愁苦情狀及原因。下闋寫怨婦的心理活動，系內(nèi)心獨白，坦露她的一片癡心，以及對愛情的渴望，實在而又單純。全詞具有濃厚的民歌風味，通俗真實，富人情味和樸素美。
【原文】
定風波·自春來
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可①。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消②、膩云?③，終日厭厭倦梳裹。無那④。恨薄情一去，音書無個。
早知恁么⑤，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗⑥，只與蠻箋象管⑦，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨⑧、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我⑨，免使年少，光陰虛過。
【注釋】
①是事可可：對什么事情都不在意，無興趣。一切事全含糊過去�？煽桑簾o關(guān)緊要；不在意。
②暖酥：極言女子肌膚之好。
③膩云：代指女子的頭發(fā)。?（duǒ）：下垂貌。
④無那：無奈。
⑤恁么：這么。
⑥雞窗：指書窗或書房。語出《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國宋處宗嘗得一長鳴雞，愛養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進。”（《藝文類聚·鳥部》卷九十一引）。
⑦蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古時四川所產(chǎn)的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。
⑧鎮(zhèn)：常。
⑨和：允諾。
【白話譯文】
自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經(jīng)升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒心情對鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書信也沒有寄回來。
早知如此，悔當初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
【賞析】
這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個少婦（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分別后的相思之情，刻畫出一個天真無邪的少婦形象。這首描寫閨怨的詞在宋元時期曾經(jīng)廣為流傳，受到普通民眾，尤其是歌妓的喜愛。到了元代時，關(guān)漢卿更是把它寫進了描寫柳永與歌妓戀情的雜劇《謝天香》里。
上片，通過艷麗春光和良辰美景來襯托少婦的孤寂之情。開頭三句，寫春回大地，萬紫千紅。少婦因此反而增愁添恨。這里暗示出，過去的春天她曾與“薄情”者有過一段火熱的戀情生活。次三句，寫紅日高照，鶯歌燕舞，是難得的美景良辰，而她卻怕觸景傷情，擁衾高臥。接三句，寫肌膚消瘦，懶于梳妝打扮。這和《詩經(jīng)．衛(wèi)風·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容”的精神是一致的，表現(xiàn)出愛情的堅貞不渝。未三句，揭示出這位少婦之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信無個。”作者在上片用的是一種倒敘手法，不僅總結(jié)上片中的三個層次，而且還很自然地引出下面的內(nèi)心活動和感情的直接抒發(fā)。
下片，極寫內(nèi)心的悔恨和對美好生活的向往。頭三句，點明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。在特別重視功名利祿的封建社會，一個閨中少婦為了愛情而敢于設(shè)想把丈夫“鎖”在家里，這無疑是一個大膽的反叛行動。這位少婦的舉措，可以使人聯(lián)想到《紅樓 夢》中林黛玉對功名利祿，對仕途經(jīng)濟的批判，而且與柳永《鶴沖天》詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。中六句是對理想中的愛情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書房里吟詩作賦，互相學習，終日形影不離。結(jié)尾三句明確責示對青春的珍惜和對生活的熱愛。
這首詞具有濃厚的民歌風味。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風味，而且還具有鮮明的時代特色。作者沒有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運用客觀的具體形象來比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時代都市高度繁榮的客觀反映。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。這首詞的另一特點是語言通俗，口吻自然，純用白描，這說明柳永在向民間詞學習方面獲得了巨大的成功。他擴大了“俚詞”的創(chuàng)作陣地，豐富了詞的內(nèi)容和詞的表現(xiàn)力。以深切的同情，抒寫了淪落于社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。
作品評價
張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，使他對處于社會下層的妓女的生活，有著很深的了解，對她們的思想感情也有著很深的了解。因而，詞里刻畫的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動，顯得格外生動、真切�！抖L波》就是一首描寫很成功的以婦女為主人公的詞。
艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語言生動地體現(xiàn)出柳永“俚詞”的特點。柳永在語言上的“俚”和他“變舊聲，作新聲”，制作了大量的慢詞一樣，是他在詞的發(fā)展上作出的貢獻。
【作者介紹】
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。公元1034年（景?元年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學生學習網(wǎng)”
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