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清平樂(lè)

作者：晏幾道

留人不住，

醉解蘭舟去。

一棹碧濤春水路，

過(guò)盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青，

枝枝葉葉離情。

此后錦書(shū)休寄，

畫(huà)樓云雨無(wú)憑。

<注釋>

①蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。

②錦書(shū)：錦字書(shū)。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書(shū)為錦書(shū)。

③云雨：隱喻男女歡情。典出自楚襄王夢(mèng)遇巫山神女事。

④無(wú)憑：沒(méi)有準(zhǔn)信。

<評(píng)析>

這是一首寫(xiě)別情離怨的詞，然而所寫(xiě)景物卻是春水碧波、楊柳依依、曉鶯啼唱，枝枝葉葉總關(guān)情。本詞運(yùn)用白描手法，細(xì)膩、惟妙惟肖地刻畫(huà)了一位多情善感的送行女子形象。

上闋寫(xiě)送行人留人不住，離人乘著一葉小舟隨著悠悠春水趁醉而去，直到消失在陽(yáng)春煙景之中：

“留人不住，醉解蘭舟去�！彪x人留不住，他趁著醉意，在陽(yáng)春三月的清晨時(shí)分，解開(kāi)系著蘭舟的纜繩飄然遠(yuǎn)去。

“一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處�！毖垡�(jiàn)著一雙船槳?jiǎng)澠票滩�，船兒駛出漫漫的春江，霎時(shí)從兩岸黃鶯啼鳴的楊柳中間穿過(guò)，消失在遠(yuǎn)方。

下闋寫(xiě)送行人的內(nèi)心所感，楊柳的枝枝葉葉，也都含有離情別怨，在多情而生絕望之中，表明了送行人不忍割舍的矛盾情懷：

“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情�！彼托腥藖辛⒃诳湛帐幨幍亩煽�，渡口兩岸只剩下青青楊柳，而那楊柳的枝枝葉葉也都牽動(dòng)著離情。

“此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑�！贝说匾粍e后，你的書(shū)信就不要再寄了，我所居的畫(huà)樓，云雨變幻是沒(méi)有定準(zhǔn)的。我們舊日的情誼也都化作了殘?jiān)茢嘤辏�了無(wú)痕跡。

全詞寫(xiě)傷別，前兩句寫(xiě)送行人留人不住，而離人亦是不忍別離之苦，只好趁醉而去；中間四句是碧濤春水、青青楊柳、曉鶯啼鳴，枝枝葉葉滲透了離情之苦；結(jié)尾二句以怨寫(xiě)愛(ài)，表面上看是決絕語(yǔ)，實(shí)際上為情深而難以割舍之意，字字句句表明了哀怨而又不忍割舍的矛盾情懷。

<文學(xué)常識(shí)>

體裁：詞

年代：北宋

作者：晏幾道

作者小傳：

晏幾道（1030～1106年），北宋詞人。字叔原，號(hào)小山，北宋撫州臨川縣文港鄉(xiāng)（今屬南昌進(jìn)賢）人 。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。

晏幾道一生疏狂磊落，縱弛不羈，曾為許田鎮(zhèn)監(jiān)、開(kāi)封府推官等小吏。他與蘇軾、黃庭堅(jiān)先后同時(shí)，文章翰墨，自立規(guī)模。以《鷓鴣天》詞見(jiàn)稱于神宗，詞云：“碧藕花開(kāi)水殿涼，萬(wàn)年枝上轉(zhuǎn)紅陽(yáng)。昂平歌管隨天仗，祥瑞封章滿御林。金掌露，玉爐香，歲華方黃圣恩長(zhǎng)。皇州又奏圜扉靜，十樣宮眉捧壽觴（ 紫薇郎君按：《宋史仁宗本紀(jì)》并無(wú)記載獄空事，據(jù)《宋會(huì)要輯稿》實(shí)為神宗朝事，此年小山四十五歲）。詞雖是應(yīng)命之作，內(nèi)容無(wú)甚可取，但作者的藝術(shù)才華于此可見(jiàn)。

小山身出高門(mén)，不慕勢(shì)利，黃庭堅(jiān)稱他是“人杰”，也說(shuō)他癡亦絕人：“仕官連蹇而不能一傍貴人之門(mén)，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也。費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人百負(fù)之而不恨，已信人，終不疑其欺己，此又一癡也�！庇诖耍�足見(jiàn)小山之為人。小山孤高自負(fù)，傲視權(quán)貴，即使是蘇軾這種人，也不在眼下。據(jù)《硯北雜志》云：“元佑中，叔原以長(zhǎng)短句行，蘇子瞻因魯直（即黃庭堅(jiān)）欲見(jiàn)之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見(jiàn)也�！�”（按：當(dāng)時(shí)蘇軾在京，正受帝、后賞識(shí)，遷中書(shū)舍人、翰林學(xué)士。）其高傲竟至此等程度。他好藏書(shū)，能詩(shī)，尤以詞著稱。據(jù)《墨莊漫錄》云“叔原聚書(shū)甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類乞兒搬惋。叔原戲作詩(shī)云：‘生計(jì)惟茲惋，搬擎豈憚勞。造雖從假合，成不自埏陶。阮杓非同調(diào)，頹瓢庶共操。朝盛負(fù)余米，暮貯籍殘?jiān)�。幸免播同乞，終甘澤畔逃。挑宜筇作杖，捧稱葛為袍。倘受桑間餉，何堪井上螬。綽然徙自許，噱爾未應(yīng)饕。世久稱原憲，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛�！�”此詩(shī)雖是戲作，而憤世疾俗之情，高潔固究之趣，斐然可見(jiàn)。他存詩(shī)只數(shù)首，為“春風(fēng)自是人間客，張主（亦作主張。）此依《江西詩(shī)征》。）繁華得幾時(shí)？”（《與鄭介夫》）“窮通不屬兒曹意，自有真人愛(ài)子虛�！保ā额}司馬長(zhǎng)卿畫(huà)像》）都是寓意頗深之作。

他的詞風(fēng)農(nóng)摯深婉，工于言情，與乃父齊名，世稱“二晏”。但當(dāng)時(shí)及后世作者都對(duì)他評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為造詣在殊之上�！氨彼侮绦∩焦び谘郧椋�出元獻(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽(yáng)修）之右……措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步�！保ā栋子挲S詞話》）他的《小山詞》存詞二百多首，多為小令，其藝術(shù)造就也表現(xiàn)在這些小令方面。

小山詞多懷往事，抒寫(xiě)哀愁，筆調(diào)飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語(yǔ)工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動(dòng)搖人心”。雖反映生活面窄，而藝術(shù)境界較高。詞風(fēng)接近李煜。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來(lái)傳誦的名篇，其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），《復(fù)堂詞話》贊它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），《苕溪漁隱叢話》評(píng)它為“詞情婉麗”；至于“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”（《鷓鴣天》），連認(rèn)為“作文害道”的理學(xué)家程頤聽(tīng)了，都得笑著說(shuō)：這樣的詞，只有“鬼”才寫(xiě)得出�。ā渡凼下勔�(jiàn)后錄》）

小山詞從《珠玉》出，而成就不同，體貌各異。在描寫(xiě)上，比大晏深細(xì)，而無(wú)大晏的含蓄；在修辭上，有大晏的婉麗，而無(wú)大晏的清潤(rùn)；在感情上，比大晏濃摯；在思想上，則不及大晏的深廣。