踏莎行春暮
寇準(zhǔn)
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿墉將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。
8．春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小 是從哪兩個(gè)角度寫(xiě)景的? 描繪了一幅怎樣的畫(huà)面? (５分
9．請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析結(jié)句長(zhǎng)空黯淡連芳草。(６分)
參考答案
８.（５分）詩(shī)句是從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面進(jìn)行描繪的（２分）開(kāi)篇描繪出一幅清幽的暮春風(fēng)物圖（1分）。鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹(shù)上也結(jié)出了小小的青色果子；由所聞到所見(jiàn)，猶如畫(huà)卷般可感可見(jiàn)。（２分）
９.（６分）長(zhǎng)空黯淡連芳草運(yùn)用以景結(jié)情手法（２分），長(zhǎng)空黯淡寫(xiě)女主人公遙望遠(yuǎn)方，心情黯然；芳草連接長(zhǎng)空，表現(xiàn)主人公思念之情綿長(zhǎng)（２分），表達(dá)了抒情女主人公對(duì)春色逝去的感傷惋嘆，孤寂之情和對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情。（2分）。
閱讀練習(xí)二
8.詞的上闋描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？有什么作用？（5分）
9.宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中評(píng)道：忠愍詩(shī)思凄婉。試結(jié)合詞句作簡(jiǎn)要賞析。（6分)
參考答案
8.答：描繪了一幅衰落殘敗、寧?kù)o沉寂的暮春圖景。鶯兒聲老，紅英落盡，小梅綴枝，堂外細(xì)雨蒙蒙，堂內(nèi)屏風(fēng)半掩，余香裊裊，給人衰殘沉寂之感。（3分）營(yíng)造了衰敗孤寂的傷感氛圍，引出下文閨中思婦的形象。（2分）（其他補(bǔ)充答案，言之成理亦可）
9.答：從描繪的景物看，詞中之景皆處暮春，衰落慘敗，迷蒙孤寂，營(yíng)造出一種凄涼感傷的意境，凄惋動(dòng)人；（3分）
從抒發(fā)的情感看，詞人寫(xiě)閨中思婦，面對(duì)衰敗孤寂之暮春殘景，心情黯然，內(nèi)心滿是對(duì)春色逝去的感傷惋嘆、閨中獨(dú)處的孤寂落寞以及對(duì)遠(yuǎn)人的綿綿思念。（3分）
賞析一
此為一首閨怨詞。全詞表現(xiàn)了一個(gè)閨中女子暮春懷人的幽怨情思。上片開(kāi)頭三句先以景入，首句總寫(xiě)，次句耳聞，三句目見(jiàn)。將暮春衰落、凄清的景色鋪陳一番，為后面的傷春情懷做了渲染。接著自室外寫(xiě)來(lái)，由景及人，堂外細(xì)雨蒙蒙，室內(nèi)靜寂無(wú)人，屏風(fēng)掩住了廳室內(nèi)的景象，只見(jiàn)未燃盡的沉香，裊裊地從屏后散出。此處以余煙裊裊來(lái)襯托畫(huà)堂之靜，含蓄地表達(dá)了女主人公對(duì)遠(yuǎn)人的渺茫期待。
過(guò)片寫(xiě)到女子不由回憶到當(dāng)惜別時(shí)彼此的私下約定，可此時(shí)離人依然杳無(wú)音信，自己的妝匣許久未曾打開(kāi)，上邊已滿落了灰塵。這三句直貫而下，層層鋪染，感情逐句加深，將女子長(zhǎng)久以來(lái)愁苦寂寞，卻始終情真不渝的心愫，表達(dá)得極為沉摯凝練。結(jié)拍寫(xiě)女主人公心情極度難過(guò)，倚樓遠(yuǎn)望，魂銷腸斷，只見(jiàn)到暗淡的長(zhǎng)空，連綿的芳草，卻始終翹盼不到心中的他的身影。末句以景收篇，直寫(xiě)得情思綿延，余韻無(wú)窮。全詞語(yǔ)言曉暢，格調(diào)凄婉，實(shí)為閨怨詞中佳作。
賞析二
這闋踏莎行題為春暮，寫(xiě)的是閨中女子在春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小的時(shí)節(jié)盼望離人的情景。相傳是寇準(zhǔn)罷知青州時(shí)的依托之作。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷，不妨聊備一說(shuō)。
寇萊公的詞，文字并不如溫小山那么豐瞻華美，用辭也并不如辛棄疾那般句句掉書(shū)包，但是全篇讀來(lái)，就會(huì)有一種清雅脫俗的感覺(jué)，此篇也是一樣，上片寫(xiě)景，下片寫(xiě)情，詞句簡(jiǎn)單明白。
開(kāi)篇春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小已是名句，漸次繪出一幅暮春風(fēng)物，鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹(shù)上也結(jié)出了小小的青色果子。由所聞到所見(jiàn)，在在寫(xiě)出一片清幽。
與一般寫(xiě)暮春景色的作品不同，此篇并沒(méi)有在一開(kāi)始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫(huà)卷將展，雖然只是開(kāi)頭，已見(jiàn)佳妙。
畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊，細(xì)雨迷蒙中，畫(huà)堂里的景色已看的不很清楚了，屏風(fēng)的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。前三句說(shuō)的是景色的靜，現(xiàn)下說(shuō)的，便是室內(nèi)的靜了。
此時(shí)，這幅暮春圖也展開(kāi)一半。上片句句寫(xiě)景，既不顯得滿懷凄愴也沒(méi)有顯得賞心悅目，仔細(xì)玩味，只能看的出一個(gè)靜字。也許寇準(zhǔn)是想在上片營(yíng)造出一個(gè)無(wú)比靜謐的環(huán)境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結(jié)句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒。
密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照，曾經(jīng)互訴衷腸，暗約佳期，到此時(shí)，一切都如石沉大海；別后的相思之情，又向誰(shuí)訴說(shuō)呢？菱花鏡很久沒(méi)有打開(kāi)照過(guò)，已經(jīng)積滿了灰塵。既然離人未歸，又為誰(shuí)梳妝？為誰(shuí)打扮？
這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負(fù)情的心情，描繪的入木三分。這種句句加深，層層加重的復(fù)疊手法，將閨中女子的情感說(shuō)的更為深摯。這三句中，最出色的便是菱花塵滿慵將照。女為悅己者容，易安不是也也說(shuō)過(guò)風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭么？
倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草，在這種無(wú)邊的離愁別緒里，獨(dú)倚危樓，魂為之銷。放眼望去，除了長(zhǎng)空暗淡，芳草連綿，什么也看不到。那個(gè)她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見(jiàn)啊。
自古美人如名將，人間不許見(jiàn)白頭。就在這無(wú)邊的等待里，老去了華，更將一片深情漸漸消磨。結(jié)句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇?的本來(lái)心意。
通覽全詞，清新流暢。上片寫(xiě)景，幾可入畫(huà)；下片抒情，雖然寫(xiě)的是兒女情長(zhǎng)，卻不流于旖旎，話語(yǔ)暢曉明白，更值得贊賞。
賞析三
宋人胡仔稱寇準(zhǔn)詩(shī)思凄婉，蓋富于情者。這一評(píng)語(yǔ)，用以評(píng)析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)摹＿@首閨怨詞便體現(xiàn)了上述藝術(shù)特色。詞中以細(xì)膩有致、沉郁多情的語(yǔ)言，以寫(xiě)景起，情由景生，又以寫(xiě)景結(jié)，以景結(jié)情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。全詞情景交融，意境渾然，風(fēng)格清新，語(yǔ)言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。
上片起首三句寫(xiě)暮春殘景，首句是概括性的敘述，第二句是寫(xiě)耳中所聞 ，第三句是目中所見(jiàn)。這三句，營(yíng)造出衰殘、遲暮的情致，為寫(xiě)女主人公的傷春情懷制造了氣氛。
接著由室外景轉(zhuǎn)向室內(nèi)來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到寫(xiě)人。房屋是華美的，此刻靜無(wú)人聲，但覺(jué)細(xì)雨??；屏風(fēng)掩住了室內(nèi)景象 ，只見(jiàn)那尚未燃盡的沉香，余煙裊裊。
這是以余香裊裊來(lái)襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句，含蓄地寫(xiě)出了女主人公對(duì)于遠(yuǎn)人無(wú)結(jié)果的、渺茫的期待。
過(guò)片寫(xiě)女主人公在落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時(shí)那私下的約言，然而對(duì)方一直音信杳然。
這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內(nèi)心情愫，深沉地表達(dá)出來(lái)了。菱花塵滿慵將照，寫(xiě)女主人公懶于對(duì)鏡梳妝，鏡匣很久不打開(kāi)，那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負(fù)情的心愫 ，通過(guò)句句加深 ，層層加重的復(fù)疊手法 ，表現(xiàn)得沉摯凝煉 。結(jié)拍寫(xiě)女主人公心情極度難過(guò)，似乎魂都為之銷，于是去倚樓望遠(yuǎn)，可是這時(shí)候眼睛所能望見(jiàn)的，只是長(zhǎng)空暗淡、芳香連綿。而翹望著的那個(gè)人，卻始終不見(jiàn)歸來(lái)！這兩句以寫(xiě)景收束全篇，余韻無(wú)窮。
這首傷時(shí)惜別之作 ，寫(xiě)得情思綿綿，凄婉動(dòng)人。
詞中雖然先寫(xiě)景后寫(xiě)情，但景中也是寄寓深情的。全詞于字里行間處處躍動(dòng)著抒情女主人公對(duì)于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。
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