白居易 《花非花》
花非花，霧非霧。
夜半來(lái)，天明去。
來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？
去似朝云無(wú)覓處。
【注釋】
朝云：此借用楚襄王夢(mèng)巫山神女之典故。宋玉《高唐賦》序：妾在巫山之陽(yáng)，高丘之蛆，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。
⑴簡(jiǎn)析此詩(shī)的表達(dá)技巧。
⑵此詩(shī)營(yíng)造了怎樣的意境？
【參考答案】
⑴①詩(shī)由一連串比喻構(gòu)成，它們環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文．反復(fù)以鮮明的形象來(lái)突出一個(gè)未曾說(shuō)明的喻意，表達(dá)更加迷離。②用三字句與七字句輪換的形式，兼有節(jié)律整與錯(cuò)綜之美。（答出其中的一點(diǎn)即可）
⑵只見(jiàn)喻體不明本體，意蘊(yùn)隱匿。所用喻體如霧、夢(mèng)、云等具有飄渺短暫等特點(diǎn)，這就使詩(shī)的意境變得迷離朦朧。
閱讀練習(xí)二：
1、本首詩(shī)用了怎樣的修辭手法來(lái)描繪事物（比喻），用了幾個(gè)比喻（四個(gè)），本體有幾個(gè)（1個(gè)），這叫做比喻當(dāng)中的哪一種比喻（博喻）。
2、本首詩(shī)用了博喻的修辭手法來(lái)潤(rùn)飾，這些喻體分別是什么東西，各自有什么特征？暗示了本體有些怎樣的特征？
答：喻體是花、霧、春夢(mèng)、朝云，花很美麗，但容易凋謝；霧很輕靈，但很朦朧，捉摸不透；春夢(mèng)很美，是美夢(mèng)，但時(shí)間短促，容易醒過(guò)來(lái)；朝云燦爛，但容易幻滅。所有的這些喻體都暗示了本體有這樣的特征：美麗多姿，但卻容易消逝。
3、我們只是大概知道，白居易所寫的這個(gè)東西美麗多姿，但卻容易消逝。那么，這個(gè)東西到底是什么呢？
答：①有人以為是悼亡之作。白居易自編集時(shí)，將此詩(shī)編人感傷部分。這部分中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調(diào)極為接近：一首是《真娘墓》：真娘墓，虎丘道；不識(shí)真娘鏡中面，惟見(jiàn)真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪。另一首是《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，其中有句：二月繁霜?dú)⑻依�，明欲嫁今死，大都好物不�?jiān)牢，彩云易散琉璃碎。二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如易消歇的塞北花和易散的彩云，與《花非花》詩(shī)末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情�！痘ǚ腔ā肪o編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》詩(shī)后，這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧?
②有人認(rèn)為這首詩(shī)是感傷身世之作。白居易晚家庭迭遭變故，對(duì)其打擊頗大，再加上其病眼幾至失明，故此詩(shī)寫其難言的傷痛。
③今人施蟄存認(rèn)為此詩(shī)是為妓女而作�；ǚ腔▋删浔扔魉男雄櫵普嫠苹�，似虛似實(shí)。唐宋時(shí)代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來(lái)，黎明即去。因此，她來(lái)的時(shí)間不多，旅客宛如做了一個(gè)春夢(mèng)。她去了之后，就像清晨的云，消散得無(wú)影無(wú)蹤。
翻譯：
似花又不是花，似霧又不是霧，半夜時(shí)到來(lái)，天明時(shí)離去。來(lái)時(shí)仿佛短暫而美好的春夢(mèng)，離去時(shí)又像清晨的云彩無(wú)處尋覓。
賞析：
白居易詩(shī)不僅以語(yǔ)言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首花非花卻頗有些朦朧味兒，在白詩(shī)中確乎是一個(gè)特例。
詩(shī)取前三字為題，近乎無(wú)題。首二句應(yīng)讀作花非花，霧非霧，先就給人一種捉摸不定的感覺(jué)。非花、非霧均系否定，卻包含一個(gè)不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說(shuō)，這是兩個(gè)靈巧的比喻。蘇東坡似從這里獲得一絲靈感，寫出了似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜（《水龍吟》）的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩(shī)所詠何物未嘗顯言。但是，從夜半來(lái)，天明去的敘寫，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝，難持長(zhǎng)久。
單看夜半來(lái)，天明去，頗使讀者疑心是在說(shuō)夢(mèng)。但從下句來(lái)如春夢(mèng)四字，可見(jiàn)又不然了。夢(mèng)原來(lái)也是一比。這里來(lái)、去二字，在音情上有承上啟下作用，由此生發(fā)出兩個(gè)新鮮比喻。夜半來(lái)者春夢(mèng)也，春夢(mèng)雖美卻短暫，于是引出一問(wèn)：來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？天明見(jiàn)者朝霞也，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆：去似朝云無(wú)覓處。
詩(shī)由一連串比喻構(gòu)成，這叫博喻。它們環(huán)環(huán)緊扣，如云行水流，自然成文。反復(fù)以鮮明的形象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的喻意。詩(shī)詞中善用博喻者不乏其例，如《古詩(shī)十九首》（明月皎夜光）之南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛，賀鑄《青玉案》的一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。但這些博喻都不過(guò)是詩(shī)詞中一個(gè)組成部分，象此詩(shī)通篇用博喻構(gòu)成則甚罕見(jiàn)。再者，前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，喻在噓名復(fù)何益；后一例用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻在借問(wèn)閑悉都幾許，其喻本（被喻之物）都是明確的。而此詩(shī)只見(jiàn)喻體（用作比喻之物）而不知喻本，就象一個(gè)耐人尋思的謎。從而詩(shī)的意境也就蒙上一層朦朧的色彩了。
雖說(shuō)如此，但此詩(shī)詩(shī)意卻并不完全隱晦到不可捉摸。它被作者編在集中感傷之部，同部還有情調(diào)接近的作品。一是《真娘墓》，詩(shī)中寫道：霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易銷歇，塞北花，江南雪。另一是《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，詩(shī)中寫到：二月繁霜?dú)⑻一�，明欲嫁今死，大都好物不�?jiān)牢，彩云易散琉璃碎，二詩(shī)均為悼亡之作，它們末句的比喻，尤其是那易銷歇的塞北花和易散的彩云，與此詩(shī)末二句的比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的，它們都同樣表現(xiàn)出一種對(duì)于生活中存在過(guò)、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。而《花非花》一詩(shī)在集中緊編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》之后，更告訴讀者關(guān)于此詩(shī)歸趣的一個(gè)消息。此詩(shī)大約與《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》同時(shí)為同一目的所作吧。
此詩(shī)運(yùn)用三字句與七字句輪換的形式（這是當(dāng)時(shí)民間歌謠三三七句式的活用），兼有節(jié)律整飭與錯(cuò)綜之美，極似后來(lái)的小令。所以后人竟采此詩(shī)句法為詞調(diào)，而以花非花為調(diào)名。詞對(duì)五七言詩(shī)在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)，就在于更傾向于人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)。在這點(diǎn)上，此詩(shī)也與詞相近。這種詩(shī)似小詞的現(xiàn)象，出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩(shī)人白居易筆下，原是很自然的。
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