（宋）張舜民
打麥打麥，彭彭魄魄。聲在山南應(yīng)山北，四月太陽出東北。才離海嶠麥尚青，轉(zhuǎn)到天心麥已熟。?旦催人夜不眠，竹雞叫雨云如墨。大婦腰?出，小婦具筐逐。上垅先捋青，下垅已成束。田家以苦乃為樂，敢憚頭枯面焦黑。
貴人薦廟已嘗新，酒醴雍容會所親。曲終厭飫勞童仆，豈信田家未入?。盡將精好輸公賦，次把升斗求市人。麥秋正急又秧禾，豐歲自少兇歲多，田家辛苦可奈何。將此打麥詞，兼作插禾歌。
注釋
[1]彭彭魄魄：象聲詞，打麥的聲音。
[2]海嶠（jiào）：海中的山，指日出之處。
[3]?（hé）旦：古籍中記載的鳥名，一說寒號蟲。
[4]竹雞：鳥名，分布于江南，形比鷓鴣小，好啼，喜居竹林，故名。
[5]大婦：大兒媳。 腰：腰間插著。
[6]具：準備。逐：追。
[7]上垅：走進麥田。捋（luō）：用手握住抹下來。
[8]束：捆。
[9]敢憚（dàn）：不怕。
[10]薦廟：用新麥祭祖。 嘗新：嘗食新麥。
[11]酒醴（lǐ）：美酒。 雍容：華貴大方。 會所親：和親友聚會。
[12]厭飫（yù）：吃飽喝足之后的剩余。 勞：賞給。
[13]豈信：怎么相信。 未入唇：未曾進過嘴。
[14]輸：送。 公賦：公糧。
[15]求市人：求人買。 市：買。
[16]麥秋：收麥季節(jié)。 秧禾：插秧。
1.詩句“田家以苦乃為樂，敢憚頭枯面焦黑”借農(nóng)民的矛盾心理表現(xiàn)他們生活的辛酸，體現(xiàn)了詩人的恤民情懷，與白居易《賣炭翁》中的名句“ ， ”有異曲同工之妙。（2分）
2.賞析這首詩的藝術(shù)特色。（5分）
參考答案：
1. 可憐身上衣正單,心憂炭賤愿天寒。
2.（1）描寫手法的運用，上段通過對收麥環(huán)境、勞動場面和農(nóng)民心理的描寫，充分反映了田家生計的艱辛。 （2）想像和對比手法的運用，下段展望食麥，不耕者飽食卻還有余，力耕者無食被迫售糧，形成強烈對比，流露出強烈的恤民情懷，及對不合理現(xiàn)實的憤懣。（3）夸張手法的運用，描寫麥子成熟之速，突出麥收的刻不容緩，渲染了農(nóng)民搶收的緊迫性。（4）語言運用上，靈活多變，自由灑脫，質(zhì)樸平易，任情而往，有樂府風(fēng)味。(答出其中一點得2分，答出其中任何兩點，且結(jié)合藝術(shù)特色賞析即可得滿分。)
作者
張舜民（約1034—1100），字蕓叟，自號浮休居士，又號?齋，?州（治所在今陜西彬縣）人。治平年間（1064—1067）進士。為襄樂令。曾上書反對王安石新法。元?（1086—1094）初期，任監(jiān)察御史。宋徽宗時，任吏部侍郎，以龍圖閣待制知同州。后來被貶商州。宋高宗時追贈寶文閣直學(xué)士。與蘇軾友善。有《畫墁集》。
賞析
古詩中反映農(nóng)民困苦生活的作品很多，如白居易的《觀刈麥》、張籍《野老歌》、皮日休《橡媼嘆》等都是膾炙人口的名篇，而《打麥》不落窠臼，內(nèi)容更豐富，藝術(shù)上頗多創(chuàng)造。
全詩可分為兩段，從開頭到“敢憚頭枯面焦黑”為上段：
“打麥打麥、彭彭魄魄，聲在山南應(yīng)在北。”詩名“打麥”，開頭就直承題意。但不是正面描寫農(nóng)民勞動場面，而是用相互回應(yīng)的一片打麥聲，側(cè)面取影，寫出了緊張艱苦的工作情景。接著作者撇開打麥，驀然跳躍到打麥以前的收割。“四月太陽出東北，才離海嶠麥尚青，轉(zhuǎn)到天心麥已熟。”這里用夸張手法描寫麥子成熟之速，目的是突出麥收的刻不容緩，渲染了農(nóng)民搶收的緊迫性。“?旦催人夜不眠，竹雞叫雨云如墨。”?旦是傳說中夜鳴求天亮的一種鳥。夜鳴催人，風(fēng)雨將至，不搶收則顆粒無獲。這兩句進一步渲染出搶收的緊張氣氛，引出下面對收麥的正面描寫：“大婦腰鐮出，小婦具筐逐，上垅先捋青，下垅已成束。”只寫婦女，實際上卻已包括丁壯，筆墨簡潔。捋青隨即成束，既寫出田家動作的熟練、緊湊，也寫出神情的亢奮、緊張。白居易《觀刈麥》說“足蒸暑土氣，背灼炎天光。”與之相比，此詩抓住了收麥場面中的特定動作，刻畫更為準確。“田家以苦乃為樂，敢憚頭枯面焦黑。”把農(nóng)民的心理寫得入木三分。夜無安眠，朝無少息，勞作很辛苦，但農(nóng)民卻以苦為樂。這里面有面對勞動果實的喜悅；更重要的是年成尚好，雖然所得無幾，但不至于餓死道旁。這是凄楚的喜悅，辛酸的微笑。
這段通過對收麥環(huán)境、勞動場面和農(nóng)民心理的描寫，充分反映了田家生計的艱辛。
下一段從“貴人薦廟已嘗新”到結(jié)束，由回顧收麥跳躍到展望食麥。“貴入薦廟已嘗新，酒醴雍容會所親。曲終厭飫勞童仆，豈信田家未入唇。”薦廟即獻于家廟作祭品，醴是甜酒。貴人們雍容嘗新，飽食有余，和田家的不曾入口形成強烈對比，揭示出耕者不食，食者不耕的對立。“盡將精好輸公賦，次把升斗求市人”，不耕者飽食卻還有余，力耕者無食被迫售糧，田家的饑餒不言而喻，兩者的對比又深入了一層。
麥秋結(jié)束，勞作未歇，詩人構(gòu)思又跳躍到打麥后的插禾：“麥秋正急又秧禾，豐歲自少兇歲多，田家辛苦可奈何！”這里寫插禾只是一筆帶過，不再作具體描寫，虛實相間，錯落有致。“將此打麥詞，兼作插禾歌”，打麥和插禾，雖然一為農(nóng)事之末，一為農(nóng)事之始，但貫穿始末的是送不走的“辛苦”二字。田家的辛苦又要隨著插禾周而復(fù)始了。結(jié)尾結(jié)而不斷，首尾相銜，內(nèi)涵豐富。
此詩集中抒寫了農(nóng)民的終生勞苦，流露出強烈的恤民情懷，及對不合理現(xiàn)實的憤懣。藝術(shù)上，結(jié)構(gòu)跳躍動蕩，極富變化。描寫農(nóng)村環(huán)境和勞動場面真實生動，具有濃郁的生活氣息。句式長短參差，自由灑脫，有樂府風(fēng)味。
張舜民一貫重視民生疾苦，《畫墁集》中有不少篇章表現(xiàn)了對人民的同情，而此篇尤為突出。詩中強調(diào)了農(nóng)民的終生勞苦，內(nèi)容比前人開拓得更廣。
此詩在藝術(shù)上也頗有獨到之處。詩題說“打麥”，卻忽而收麥、忽而食麥、忽而插禾，以打麥為聯(lián)系中心，結(jié)構(gòu)跳躍動蕩，又有章法可尋，對主題的表現(xiàn)有重大作用。
由于作者熱悉農(nóng)村生活，因此在描寫農(nóng)村環(huán)境及勞動場面時，形象真實生動，具有濃郁的生活氣息。描寫貴人神態(tài)，著墨無多，卻十分傳神。兩種形象的對比，互相映襯，更加強了作品的感染力。
詩中使用四言、五言、七言，長短參差，自由灑脫，避免板滯，很有樂府風(fēng)味。詩中換韻三次，平仄交押，仄聲的短促峭急，突出了農(nóng)民的勞苦；平聲的悠長平和，刻畫了貴人的雍容自得。
整篇詩不用典實，不用生僻字，質(zhì)樸平易，任情而往，在宋詩中頗具特色。
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