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沙丘城下寄杜甫
李白
我來(lái)竟何事？高臥沙丘城。
城邊有古樹，日夕連秋聲。
魯酒不可醉，齊歌空復(fù)情。
思君若汶水，浩蕩寄南征。
注：這首詩(shī)是李白暫別杜甫后寄居沙丘時(shí)所作，對(duì)杜甫表示了深深的懷念。沙丘，大約在山東汶水流域。
(1)“借景抒情”乃詩(shī)歌創(chuàng)作中主要手法，請(qǐng)分析李白在這首詩(shī)中是如何運(yùn)用這種手法的（3分）
(2)“魯酒不可醉，齊歌空復(fù)情”這兩句詩(shī)是如何表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)杜甫的深深懷念之情的？（3分）
參考答案:
(1)古樹日夕秋聲這些特定的景物無(wú)疑烘托出一種近乎于哀婉凄涼的心情,由此可見(jiàn),杜甫的離去使詩(shī)人此時(shí)此刻的心緒極為不佳；再有，將自己的思念之情喻為汶水，浩浩蕩蕩隨友而去，亦表現(xiàn)出此情的深遠(yuǎn)之處。(注：只要在“古樹”、“日夕”、“秋聲”、“汶水”做文章就可以)
(2)這兩句詩(shī)的意思是：因?yàn)槎鸥Σ辉谏磉�，喝酒�?tīng)歌都不能解愁，由此表達(dá)了深深的思念之情。（注：重在對(duì)這兩句詩(shī)的理解）

3．該詩(shī)前三聯(lián)寫了什么內(nèi)容，在全詩(shī)中有何作用？（3分）
4．分析尾聯(lián)所運(yùn)用的修辭手法及所抒發(fā)的感情。（3分）
參考答案：
3寫“我”的生活，“我”的周圍環(huán)境，以及“我”的心情。這些內(nèi)容，對(duì)末句的抒情蓄勢(shì)起烘托作用。
4運(yùn)用了比喻，寄情于流水，照應(yīng)詩(shī)題，點(diǎn)明了主旨。那流水不息、相思不絕的意境，更造成了語(yǔ)盡情長(zhǎng)的韻味，抒發(fā)詩(shī)人別離杜甫以后備感孤寂、備覺(jué)友誼珍貴繼而更加“相思”的情感。

二
1．下列對(duì)本詩(shī)的理解，不正確的一項(xiàng)是（1分）
A．詩(shī)歌首句寫詩(shī)人有幾分無(wú)所事事的煩悶，但到第二句時(shí)，情調(diào)急轉(zhuǎn)，用“高臥”一詞表明詩(shī)人內(nèi)心的閑適。
B．三四句用“古樹”和“秋聲”交代了詩(shī)人居住的周邊環(huán)境，蕭瑟的秋風(fēng)，凄寂的氣氛，更令詩(shī)人思念友人。
C．第五句“不可醉”，即沒(méi)有那個(gè)心情去痛飲酣醉。第六句“空復(fù)情”，因?yàn)樵?shī)人無(wú)意欣賞，歌聲也只能徒有其情。
D．最后兩句詩(shī)人寄情于流水，照應(yīng)詩(shī)題，點(diǎn)明了主旨，那流水不息、思念不絕的意境，更造就了語(yǔ)盡情長(zhǎng)的韻味。
2．下列詩(shī)句中，與“思君若汶水，浩蕩寄南征”手法相同的一項(xiàng)是（1分）
A．陸機(jī)雄才豈自保？李斯稅駕苦不早。（李白《行路難》）
B．忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
C．落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。（龔自珍《己亥雜詩(shī)》）
D．一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。（王安石《書湖陰先生壁》）

答案
1、A。解析：“情調(diào)急轉(zhuǎn)，用“高臥”一詞表明詩(shī)人內(nèi)心的閑適”理解錯(cuò)誤，“高臥應(yīng)是指詩(shī)人閑居乏味的生活，這也剛好與詩(shī)歌上下文情感氛圍融為一體”。
2、B。解析：“思君若汶水，浩蕩寄南征”使用了比喻的修辭手法，選項(xiàng)A中運(yùn)用了反問(wèn)的修辭手法，選項(xiàng)B是比喻，選項(xiàng)C、D運(yùn)用了擬人的修辭手法。

賞析：
《沙丘城下寄杜甫》是唐代偉大詩(shī)人李白寓居沙丘懷念詩(shī)友杜甫時(shí)所作。此詩(shī)以景帶出思念之情，言辭樸素?zé)o華，率性寫出，或行，或臥，或所見(jiàn)，或所感，絮絮叨叨皆入詩(shī)來(lái)，寫得情深意長(zhǎng)，凄愴感人，深刻地表現(xiàn)了兩位偉大詩(shī)人的真摯友誼。全詩(shī)流暢自然，而又含蓄蘊(yùn)藉；感情極苦，而又不失豪放本色。
李白與杜甫的友誼是中國(guó)文學(xué)史上珍貴的一頁(yè)。在李白傳世的詩(shī)歌中，公認(rèn)的直接為杜甫而寫的只有兩首，一是《魯郡東石門送杜二甫》，另一首就是這首詩(shī)。
沙丘城，位于山東汶水之畔，是李白在魯中的寄寓之地。詩(shī)人送別了杜甫，從那種充滿著友情與歡樂(lè)的生活中，獨(dú)自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍覺(jué)友誼的可貴。此詩(shī)就是抒發(fā)了這種情境之下的無(wú)法排遣的“思君”之情。詩(shī)人一開(kāi)始用很多的筆墨寫他自己的生活，住處的周圍環(huán)境，以及他自己的心情。詩(shī)的前六句沒(méi)有一個(gè)“思”字，也沒(méi)有一個(gè)“君”字，給讀者以山回路轉(zhuǎn)、莫知所至的感受，直到詩(shī)的結(jié)尾才豁然開(kāi)朗，說(shuō)出“思君”二字。詩(shī)中無(wú)一句不是寫“思君”之情，而且是一聯(lián)強(qiáng)似一聯(lián)，以至最后不能不直抒其情。前六句的煙云，都成了后二句的烘托。這樣的構(gòu)思，既能從各個(gè)角度，用各種感受，為詩(shī)的主旨蓄勢(shì)，同時(shí)也賦予那些日常生活的情事以濃郁的詩(shī)味。
詩(shī)劈頭就說(shuō)：“我來(lái)竟何事？”這是詩(shī)人自問(wèn)，其中頗有幾分難言的惱恨和自責(zé)的意味。這會(huì)引起讀者的關(guān)注，并造成懸念。“高臥沙丘城”，高臥，實(shí)際上就是指詩(shī)人閑居乏味的生活。這句話一方面描寫了眼下的生活，一方面也回應(yīng)了提出上述問(wèn)題的原因。詩(shī)人不來(lái)沙丘“高臥”，原因就在于懷念杜甫這位友人。這凌空而來(lái)的開(kāi)頭，正是把詩(shī)人那種友愛(ài)歡快的生活消失之后的復(fù)雜、苦悶的感情，以一種突發(fā)的方式迸發(fā)出來(lái)了。
一二句偏于主觀情緒的抒發(fā)，三四句則轉(zhuǎn)向客觀景物的描繪。“城邊有古樹，日夕連秋聲”。眼前的沙丘城對(duì)于詩(shī)人來(lái)說(shuō)，像是別無(wú)所見(jiàn)，別無(wú)所聞，只有城邊的老樹，在秋風(fēng)中日夜發(fā)出瑟瑟之聲。“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。”這蕭瑟的秋風(fēng)，凄寂的氣氛，更令詩(shī)人思念友人，追憶往事，更叫詩(shī)人愁思難解。“別離有相思，瑤瑟與金樽。”然而，此時(shí)此地，此情此景，非比尋常，酒也不能消愁，歌也無(wú)法忘憂。魯、齊，是指當(dāng)時(shí)詩(shī)人所在的山東。“不可醉”，即沒(méi)有那個(gè)興趣去痛飲酣醉。“空復(fù)情”，因?yàn)樵?shī)人無(wú)意欣賞，歌聲也只能徒有其情。這么翻寫一筆，就大大地加重了抒情的分量，同時(shí)也就逼出下文。
汶水，發(fā)源于山東萊蕪，西南流向。杜甫在魯郡告別李白欲去長(zhǎng)安，長(zhǎng)安也正位于魯?shù)氐奈髂�。所以�?shī)人說(shuō)：“我的思君之情猶如這一川浩蕩的汶水，日夜不息地緊隨著你悠悠南行。”詩(shī)人寄情于流水，照應(yīng)詩(shī)題，點(diǎn)明了主旨，那流水不息、相思不絕的意境，更造成了語(yǔ)盡情長(zhǎng)的韻味。這種綿綿不絕的思情，和那種“天邊看綠水，海上見(jiàn)青山。興罷各分袂，何須醉別顏”的開(kāi)闊灑脫的胸襟，顯示了詩(shī)人感情和格調(diào)的豐富多彩。
在中國(guó)古代詩(shī)歌的發(fā)展中，古體先于律體。但是，律體的盛行對(duì)于古詩(shī)的寫作也不無(wú)影響。例如李白的這首五古，全詩(shī)八句，中間四句雖然不是工整的對(duì)仗，但其中部分詞語(yǔ)的對(duì)仗以及整個(gè)的格式，卻可以見(jiàn)到律詩(shī)的痕跡。這種散中有對(duì)、古中有律的章法和句式，更好地抒發(fā)了詩(shī)人純真而深沉的感情，也使得全詩(shī)具有一種自然而凝重的風(fēng)格。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://douzifanli.com/shici/1135068.html

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