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　　讀安娜的起因是在網(wǎng)上的幾個(gè)朋友的寫得很好看的書評(píng)，每看完一篇我就想，要去找來(lái)

　　看看了，每下一次決心就給我增添一次心理壓力，因?yàn)椤栋材取窇?yīng)該就是那種我知道很

　　好而又不確定自己能不能看得到它的好的書。托爾斯泰的小說(shuō)我以前只在中學(xué)看過(guò)《復(fù)

　　活》，也算是完成暑假作業(yè)，看完以后老實(shí)不客氣地不喜歡，那個(gè)歲數(shù)的比現(xiàn)在更在乎

　　文字是不是花團(tuán)錦簇，情節(jié)是不是跌宕起伏，這本書連帶托爾斯泰這個(gè)名字給我的印象

　　一直像暑假里的午覺，昏沉沉，灰撲撲，沒(méi)完沒(méi)了。有了這樣的先入為主，我很擔(dān)心這

　　次讀安娜會(huì)像以前很多次一樣，翻了幾頁(yè)就撂下了。還好，事實(shí)證明，如果年齡給我?guī)?/p>

　　來(lái)任何優(yōu)點(diǎn)的話，那一定是日益增長(zhǎng)的耐心;事實(shí)還證明，這個(gè)世界上的確有很少的一

　　些書，是值得勉強(qiáng)自己讀下去的;當(dāng)然事實(shí)還證明，有鼓勵(lì)你去勉強(qiáng)讀這些書的朋友，

　　是非常難得的。

　　我不敢說(shuō)我看懂了安娜這本書全部的好，但是至少，我懂得這是一本讓我敬仰的書。李

　　碧華說(shuō)張愛玲是口古井，不同的人都能從里面淘到自己想要的東西(淘寶應(yīng)該用這句話

　　來(lái)作廣告)。我覺得不只是張愛，一部能稱得上偉大的作品，一定要夠豐富夠有彈性，

　　讓不同的讀者能讀出不同的好來(lái)。在這本有名的書的有名的開篇里面作者說(shuō)，幸福的家

　　庭大多相同，不幸的家庭各不相同，而和我生活中看到和經(jīng)歷的一樣，這位寬厚的作者

　　筆下的所有家庭都各不相同，照這個(gè)理論逆推回去，所有家庭都是不幸的 – 看，托爾

　　斯泰也有他不動(dòng)聲色的調(diào)皮。不管邏輯如何，這一句被引用至俗濫的話，正好給這本恢

　　宏的著作一個(gè)明確的基調(diào)，這是一本關(guān)于家庭和倫理的小說(shuō)。

　　安娜和沃倫斯基的相逢，就像石子投入湖水，一層層的漣漪蕩漾開去，成就了結(jié)構(gòu)恢宏

　　，涵蓋廣闊又不失細(xì)膩的畫卷 – 是畫卷，不是畫面，因?yàn)殚喿x過(guò)程中你幾乎可以看到

　　一雙大手緩緩拉開帷幕，抽絲剝繭地向你耐心地講述愛情，倫理，婚姻，政治，生死和

　　因果。不知道這算不算一種大智若愚的寫作方式，敘事當(dāng)中沒(méi)有時(shí)空顛倒，沒(méi)有人稱轉(zhuǎn)

　　換，幾乎沒(méi)有任何花樣和技巧，托爾斯泰老老實(shí)實(shí)地站在旁觀者的角度，即不是上帝，

　　也不單純是看客，講述一切是怎么開始的，又怎么結(jié)束。而他筆下的人也老老實(shí)實(shí)地生

　　活，戀愛，爭(zhēng)吵，思考，分分合合，跟現(xiàn)實(shí)生活一樣，有時(shí)候平緩的讓人不耐煩，有時(shí)

　　候又充滿了匪夷所思的轉(zhuǎn)折�？墒钦�本書的結(jié)構(gòu)又不可謂不精巧，安娜和沃倫斯基在舞

　　會(huì)上火星撞地球一樣的偶遇，從起因到結(jié)果，幾乎沒(méi)有從安娜和沃倫斯基的角度正面描

　　述過(guò)，可是最沒(méi)有想象力的讀者也不難理解這是一場(chǎng)怎樣的相逢。安娜和列文兩條線索

　　，兩位主角，也幾乎沒(méi)有過(guò)任何正面交流(除了安娜自殺前的一次)，卻共同串起了一

　　幅跨越莫斯科，彼得堡，鄉(xiāng)間，國(guó)外，跨越一百多年前的俄羅斯的政界，社交界，農(nóng)村

　　和學(xué)術(shù)界的浮世繪。無(wú)怪乎有人說(shuō)托爾斯泰是位杰出的建筑師。

　　我一直搞不清楚文體之間的差別，特別是小說(shuō)和散文，好像虛構(gòu)非虛構(gòu)這個(gè)界限不能說(shuō)

　　服我它們之間的不同，因?yàn)樵谖铱磥?lái)任何寫作都是一定程度上的虛構(gòu)，作者讀取信息然

　　后把信息傳達(dá)出來(lái)，誰(shuí)能保證百分之百是給事實(shí)照了個(gè)相而已。讀安娜的時(shí)候突然想起

　　以前學(xué)組織學(xué)的時(shí)候的一個(gè)概念，punctuated equilibrium，好像也是從生物學(xué)里面借

　　過(guò)來(lái)用來(lái)描述組織的生存狀態(tài)的：大部分組織都是一個(gè)動(dòng)態(tài)的平衡，平衡是相對(duì)的，這

　　一點(diǎn)相對(duì)的平衡還經(jīng)常被打破，所以變化是絕對(duì)的，不過(guò)是程度不同。我想小說(shuō)是不是

　　相對(duì)散文來(lái)說(shuō)更多動(dòng)態(tài)。篇幅短的小說(shuō)可以和散文沒(méi)多大區(qū)別，描寫一個(gè)靜態(tài)的切面，

　　就像王家衛(wèi)的電影，一個(gè)一個(gè)的畫面拼接起來(lái)。但是篇幅長(zhǎng)的小說(shuō)卻離不開動(dòng)態(tài)的平衡

　　，哪怕是給人物畫工筆畫像，也少不了情節(jié)的推動(dòng)。情節(jié)不一定是狗血，任何打破或者

　　可能打破這種平衡的因素都是情節(jié)。安娜超越好看而成為文學(xué)史上的巔峰，原因很多，

　　我想其中之一也許就是他幾乎還原了人生原汁原味的動(dòng)態(tài)的平衡，打破平衡的是可大可

　　小的情節(jié)，可以是故事開始的奧勃朗斯基的家庭糾紛，可以是安娜和沃倫斯基的金風(fēng)玉

　　露一相逢，也可以是列文的求婚未遂，以及他在路上和基蒂的不期而遇，也可以瑣碎到

　　列文的一次出獵，讓他醍醐灌頂?shù)囊粓?chǎng)對(duì)話，甚至是書的結(jié)尾的一次仰望星空。

　　一再向我推薦這本書的小友似乎很鐘情于一個(gè)比喻，他老說(shuō)托爾斯泰的小說(shuō)就像一條大

　　河，平緩，寬闊，深沉�？赐臧材戎�后我明白他為什么這么鐘情于這個(gè)比喻，因?yàn)閷?shí)在

　　再也找不到更恰當(dāng)?shù)谋扔鱽?lái)形容這本書了。原來(lái)覺得安娜有標(biāo)題黨之嫌，因?yàn)樗�的戲�?/p>

　　相對(duì)列文來(lái)說(shuō)不算主導(dǎo)，可是合上書以后我就不這么想了。對(duì)于這本浩瀚的巨著而言，

　　安娜的故事是線索，也是讓讀者思路清晰地跟著書里的人物順著河流旅行的浮標(biāo)。的確

　　，書里面所有人物都跟現(xiàn)實(shí)中的人一樣，在人生這條河上載沉載浮，順著河流向未知的

　　遠(yuǎn)方奔流。當(dāng)安娜的故事嘎然而止的時(shí)候，列文得以繼續(xù)他的旅行，也繼續(xù)他的漂泊，

　　那個(gè)近乎開放式的結(jié)局，似乎在暗示著一切都沒(méi)有結(jié)束：對(duì)于一切活著的人而言，生命

　　就像一條永不停止的河流，每一天，每一次呼吸，都充滿了變化的可能，都是一次不不

　　同規(guī)模的變革，都可以看到不同的風(fēng)景，或者是驚喜，或者是災(zāi)難，或者是醒悟，或者

　　是沉迷，誰(shuí)知道呢，誰(shuí)在乎呢，反正在乎也沒(méi)有用 – 就像前一陣看到的一篇小說(shuō)里面

　　寫的，黑奴們上了賊船：“只要知道自己在奔流不息的河水上航行，他們就心安了。”

以上是小編為大家整理好的范文，希望大家喜歡